Síncope |

do grego synkope – truncamento

Cambiando a énfase dun ritmo métricamente máis forte a outro máis débil. Un caso típico é a extensión dun son dun tempo débil a un tempo forte ou relativamente forte:

etc. O termo “C”, introducido na era ars nova, tómase prestado da gramática, onde significa a perda dunha sílaba átona ou dun son vocálico dentro dunha palabra. Na música, denota non só a perda dun momento átono e a aparición prematura dun acento, senón tamén calquera cambio de estrés. S. pode ser tanto “anticipante” como “retrasado” (véxase: Braudo IA, Articulación, pp. 78-91), aínda que esta distinción non se pode facer con total certeza.

Na polifonía de estilo estrito, S., normalmente formado por atrasos, son esencialmente atrasados:

Na polifonía posterior, onde as disonancias se empregan libremente, as preparacións asociadas ao son disonante da liga adquiren o carácter de do precedente. Na pl. casos, non se pode establecer a dirección do desprazamento: tales, por exemplo, son os esforzos entre a métrica. soportes, creando unha continuidade de movemento, como no inicio do allegro da 1a parte da sinfonía de Mozart en D-dur (K.-V. 504). O signo de Main S. é unha desviación da acentuación real da normativa prescrita polo contador do reloxo, que crea rítmica. “Disonancias”, que se resolven no momento da coincidencia de ambas acentuacións:

L. Beethoven. 4a sinfonía, 1o movemento.

Ás disonancias rítmicas que requiren resolución pertence ao chamado. hemiola.

A desviación da acentuación normal deu lugar aos teóricos do século XVII. atribuír S. (syncopatio) á retórica musical. figuras, é dicir, desviacións do modo habitual de expresión (como definía a retórica antiga as figuras).

Polas mesmas razóns, o concepto de S. estendeuse posteriormente a todo tipo de non métricos. acentos, incl. para os casos nos que a énfase nun tempo débil vai seguida dunha pausa nun ritmo forte, non dunha extensión do son (

), así como acentos temporais nun tempo métricamente débil, cando ten unha duración de nota máis longa que a anterior forte (véxase ritmo lombardo).

O último tipo inclúe moitos ritmos folclóricos; son semellantes aos antigos. yámbico ou do século medio. 2o modo, to-rye nas condicións de ritmo de reloxo son percibidos como S., pero pola súa natureza pertencen a unha rítmica anterior. un sistema onde a duración non é un medio de acentuación e onde a distribución dos acentos non está regulada pola medida (ver Metro).

Así, nestes casos, non existe conflito característico de S. entre o real e a métrica. acentuación. O conflito entre metro e acentuación nalgúns casos activa a métrica. soportes (aínda que non estean implementados no son), creando un ext. tiróns, enfatizando o tempo exacto, noutros - escurece a métrica. apoia e crea unha especie de tempo rubato (“roubando tempo”).

S. do 1o tipo son característicos de ritmo rápido, sobre todo no clásico. música (onde domina a “enerxía rítmica”), así como para a danza. e a música jazz do século XX; Aquí predominan os S. de tipo preliminar (por exemplo, o inicio do pianoforte da sonata op. 20 No 31, G-dur e a coda da obertura Leonora No 1 de Beethoven, S. en moitas obras de R. Schumann).

Raramente, a activación do compás e do tempo conséguese mediante S. retardado (por exemplo, a obertura Coriolan de Beethoven, parte principal da obertura Romeo e Xulieta de PI Tchaikovsky). No romántico A música adoita atoparse con S. de natureza contraria, “rubat”. Ritmica. neste caso, as disonancias permanecen ás veces sen resolución (por exemplo, ao final da peza de Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” para piano):

P. Folla. Benediction de Dieu dans la solitude, peza para piano.

Nos románticos de produción, os Cs retardados son moi utilizados. Unha técnica típica é o retraso dunha melodía, semellante á suspensión na ornamentación das musas. estilo barroco (, interpretado) e representando un rubato escrito, tal e como se entendía nos séculos XVII-XVIII:

F. Chopin. Fantasy f-moll para piano.

Anticipando a S. entre os románticos, e sobre todo entre AN Scriabin, afinando o rítmico. as disonancias non enfatizan a métrica. pulsación.

P. Chopin. Nocturne c-moll para piano.

Referencias: Braudo IA, Articulación, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Análise de obras musicais. Elementos de música e métodos de análise de pequenas formas, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap