Victoria de Los Angeles |

Vitoria dos Anxos

Victoria de Los Angeles naceu o 1 de novembro de 1923 en Barcelona, ​​no seo dunha familia moi musical. Xa a unha idade temperá, descubriu grandes habilidades musicais. Por proposta da súa nai, que tiña moi boa voz, a nova Victoria entrou no Conservatorio de Barcelona, ​​onde comezou a estudar canto, tocando o piano e a guitarra. Xa as primeiras actuacións de Los Ángeles en concertos de estudantes, segundo testemuñas presenciais, foron as actuacións do mestre.

O debut de Victoria de Los Ángeles no gran escenario produciuse cando tiña 23 anos: cantou a parte da Condesa nas vodas de Fígaro de Mozart no Teatro Liceo de Barcelona. A continuación tivo unha vitoria no concurso vocal máis prestixioso de Xenebra (concurso de Xenebra), no que o xurado escoita aos intérpretes de xeito anónimo, sentados tras as cortinas. Tras esta vitoria, en 1947, Victoria recibiu a invitación da radio BBC para participar na emisión da ópera de Manuel de Falla A vida é curta; a magnífica interpretación do papel de Salud proporcionou á nova cantante un pase a todos os escenarios principais do mundo.

Os próximos tres anos traen a Los Ángeles aínda máis fama. Victoria fixo o seu debut na Grand Opera e na Metropolitan Opera no Fausto de Gounod, Covent Garden aplaudiuna en La Bohème de Puccini e o público esixente da Scala saudoulle con entusiasmo a Ariadna na ópera de Richard Strauss. Ariadna en Naxos. Pero o escenario da Ópera Metropolitana, onde os Ángeles actúa con máis frecuencia, convértese na plataforma base para o cantante.

Case inmediatamente despois dos seus primeiros éxitos, Victoria asinou un contrato exclusivo a longo prazo con EMI, que determinou o seu destino máis feliz na gravación de son. En total, a cantante gravou 21 óperas e máis de 25 programas de cámara para EMI; a maioría das gravacións foron incluídas no fondo de ouro da arte vocal.

No estilo escénico dos Ánxeles non houbo ruptura tráxica, grandeza monumental, sensualidade extática, todo o que adoita volver tolo a un público exaltado de ópera. Con todo, moitos críticos e simplemente amantes da ópera falan da cantante como unha das primeiras candidatas ao título de "soprano do século". É difícil determinar que tipo de soprano era: lírico-dramático, lírico, lírico-coloratura e quizais incluso unha mezzo móbil alta; ningunha das definicións resultará correcta, porque para varias voces a gavota de Manon (“Manon”) e o romance de Santuzza (“Honor do país”), o aria de Violetta (“La Traviata”) e a adiviñación de Carmen (“Carmen”). ”), a historia de Mimi (“La Bohème”) e un saúdo de Elizabeth (“Tannhäuser”), cancións de Schubert e Fauré, cancións de Scarlatti e goyesques de Granados, que estaban no repertorio da cantante.

A noción mesma dun conflito vitoriano era allea. Cabe destacar que na vida común a cantante tamén intentou evitar situacións agudas e, cando xurdiron, prefería fuxir; polo que, debido aos desacordos con Beecham, en lugar dun enfrontamento tormentoso, ela simplemente tomou e marchou no medio da sesión de gravación de Carmen, como resultado da cal a gravación completouse só un ano despois. Quizais por estes motivos, a carreira operística de Los Ángeles durou moito menos que a súa actividade concertística, que non cesou ata hai pouco. Entre as obras de ópera relativamente tardías da cantante, hai que destacar as partes perfectamente combinadas e igualmente ben cantadas de Angélica en Furious Roland de Vivaldi (unha das poucas gravacións de Los Ángeles realizadas non en EMI, senón en Erato, dirixida por Claudio Shimone) e Dido. en Dido and Aeneas de Purcell (con John Barbirolli na bancada do director).

Entre os que participaron no concerto en homenaxe ao 75 aniversario de Victoria de Los Angeles en setembro de 1998, non houbo nin un só vocalista: a propia cantante así o quería. Ela mesma non puido asistir á súa propia celebración por enfermidade. O mesmo motivo impediu a visita de Los Ángeles a San Petersburgo no outono de 1999, onde ía ser membro do xurado do Concurso Internacional de Vocal Elena Obraztsova.

Algunhas citas de entrevistas coa cantante de diferentes anos:

"Unha vez falei con amigos de María Callas, e eles dixeron que cando María apareceu no MET, a súa primeira pregunta foi: "Dígame que lle gusta realmente a Victoria?" Ninguén puido responderlle. Eu tiña tal reputación. Polo teu afastamento, distancia, entendes? Desaparecín. Ninguén sabía o que me pasaba fóra do teatro.

Nunca fun en restaurantes ou discotecas. Traballei só na casa. Só me viron no escenario. Ninguén podería saber como me sinto por nada, cales son as miñas crenzas.

Foi realmente terrible. Vivín dúas vidas completamente separadas. Victoria de Los Ángeles –estrela da ópera, figura pública, “a nena sa do MET”, como me chamaban– e Victoria Margina, unha muller pouco destacada, cargada de traballo, coma todos. Agora parece ser algo excepcional. Se estivese nesa situación de novo, comportaríame dun xeito completamente diferente".

"Sempre cantei como quería. Malia toda a conversación e todas as afirmacións dos críticos, ninguén me dixo nunca que facer. Nunca vin os meus futuros papeis no escenario, e daquela practicamente non había cantantes importantes que viñesen actuar a España inmediatamente despois da guerra. Así que non podía modelar as miñas interpretacións sobre ningún patrón. Tamén tiven a sorte de ter a oportunidade de traballar no papel pola miña conta, sen a axuda dun director ou director. Penso que cando es moi novo e sen experiencia, a túa individualidade pode ser destruída por aquelas persoas que te controlan como unha boneca de trapo. Queren que nun papel ou noutro sexas máis unha realización de si mesmos e non de ti mesmo".

“Para min dar un concerto é algo moi parecido a ir a unha festa. Cando chegas alí, case inmediatamente comprendes que tipo de atmosfera se está a desenvolver esa noite. Camiñas, comunicas coa xente e despois dun tempo por fin te das conta do que necesitas desta noite. O mesmo pasa cun concerto. Cando comezas a cantar, escoitas a primeira reacción e enseguida comprendes cales dos congregados no salón son os teus amigos. Debe establecer un contacto estreito con eles. Por exemplo, en 1980 estaba tocando no Wigmore Hall e estaba moi nervioso porque estaba mal e case listo para cancelar a actuación. Pero subín ao escenario e, para superar o meu nerviosismo, volvín cara ao público: "Podes aplaudir, claro, se queres", e eles quixeron. Todos relaxáronse inmediatamente. Por iso, un bo concerto, como unha boa festa, é unha oportunidade para coñecer xente marabillosa, relaxarse ​​na súa compañía e logo dedicarse aos teus negocios, gardando o recordo do gran momento que pasamos xuntos”.

A publicación utilizou un artigo de Ilya Kukharenko