Alteración |

da alteración tardía – cambio

1) Subir ou baixar o grao da escala principal sen cambiar o seu nome. Accidentais: (agudo, subindo un semiton), (bemo, baixando por un semiton), (dobre sostenido, subindo por un ton), (doble bemol, baixando por un ton). Non se usan sinais de triple aumento e diminución (unha excepción está en The Tale of the Invisible City of Kitezh, de Rimsky-Korsakov, número 220).

Os accidentais ao comezo dunha liña musical cunha clave (clave) son válidos en todas as oitavas ata que cambian. Os accidentais antes dunha nota (aleatorios) só son válidos nunha oitava dentro dun compás determinado. A negativa á alteración indícase co signo (bekar).

Inicialmente, o concepto de alteración xurdiu en relación co esquema dual do son B, que xa se atopaba no século X. Un signo redondo denotaba unha nota máis baixa (ou "suave", francés -mol, de aí o termo bemol); rectangular – máis alto (“cadrado”, francés. sarry, de aí o becar); o sinal durante moito tempo (ata finais do século XVII) foi unha versión equivalente do bekar.

A finais dos séculos XVII-XVIII. aleatorias e comezaron a actuar ata o final do compás (anteriormente seguían sendo válidos só cando se repetía a mesma nota), introducíronse dobres accidentais. Na música moderna, debido á tendencia á cromatización do sistema tonal, a configuración de accidentais clave adoita perder o seu significado (hai que cancelalas inmediatamente). Na música dodecáfono, os accidentais adoitan colocarse antes de cada nota alterada (a excepción das que se repiten dentro dun compás); non se utilizan sinais dobres.

2) Na doutrina da harmonía, a alteración adoita entenderse como unha modificación cromática dos principais pasos inestables da escala, agudizando a súa atracción polos estables (aos sons da tríada tónica). Por exemplo, en do maior:

Os acordes que conteñen sons modificados cromaticamente chámanse alterados. Os máis importantes deles forman 3 grupos. A base de cada un deles é unha sexta aumentada, que se sitúa un semiton por riba dun dos sons da tríada tónica. Táboa de acordes alterados (segundo IV Sosobin):

Noutra interpretación, alteración significa xeralmente calquera modificación cromática dun acorde diatónico, independentemente de que o movemento cromático se dirixa aos sons tónicos ou non (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Por exemplo, en C-dur, ce-ges é unha alteración da tríada de grao XNUMX, a-cis-e é a tríada de grao XNUMX.

3) Na notación mensural, a alteración é a duplicación do segundo de dúas duracións de nota iguais (por exemplo, o segundo de dúas semibrevisas) ao converter un metro de dúas partes nun de tres partes; | | en metro dobre (en notación rítmica moderna) convértense en | | en tripartito.

Referencias: Tyulin Yu., Ensino sobre a harmonía, parte I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, parte 2, M., 1964, (as 3 partes nun só volume) M., 1970; Spsobin I., Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise en Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov