Motivo |

Motivo alemán, motivo francés, do lat. moveo – moverse

1) A parte máis pequena dunha melodía, harmónica. secuencia, que ten integridade semántica e que se pode recoñecer entre moitas outras semellantes. construcións. M. tamén representa unha determinada unidade construtiva. Como regra xeral, M. inclúe un tempo forte e, polo tanto, adoita ser igual a un compás:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 111, parte II.

En determinadas condicións, o tempo, tamaño, textura da música. prod. Tamén son posibles motivos de 2 barras máis grandes:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 7, parte I.

Nalgúns casos, M. divídese en celas construtivas máis pequenas, chamadas submotivos. O submotivo non ten integridade semántica e só existe como parte do todo:

F. Chopin. Sonata b-moll para piano, movemento I.

Normalmente unha métrica consta de tempos métricamente débiles e fortes ou, pola contra, tempos fortes e débiles. Tamén hai M., composto só por un tempo, forte. Chámanse M truncado:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 10, número 1, parte I.

M. pódese combinar en dous e tres en frases ou en construcións máis grandes. Ao mesmo tempo, están claramente separados entre si ou fúndense nun todo. Nalgúns casos, melódico continuo e conectado. a división en motivos resulta imposible.

M. ou unha fila de M. (xeralmente dúas), coa que comeza a música. o tema dun produto homofónico, forman o seu núcleo. O desenvolvemento posterior dentro do tema dá vida a certos cambios na M. inicial ou na nova M. Ao final do tema, soa a M final. A temática subxace na forma de toda a obra, na que se compara con outras temáticas e se desenvolve. O desenvolvemento temático consiste principalmente na celebración reiterada de seccións. variantes dun tema, destacando (destacando) motivos individuais del e chocando cos motivos doutros temas.

De especial tensión temáticamente. desenvolvemento alcanza no desenvolvemento da forma sonata. Este desenvolvemento adoita ser un fluxo continuo de frases, M. - "fragmentos" de temas anteriormente indicados. Ao mesmo tempo, M. pode ser sometido a descomp. transformacións. Os seus intervalos constitutivos, a dirección dos melódicos poden cambiar. movementos (ascendentes para ser substituídos por descendentes, e viceversa), o seu harmónico. recheo; poden implicarse. especie de polifónico. conexións. Ao mesmo tempo, o rítmico segue sendo o elemento máis estable. o debuxo son as súas criaturas. os cambios nalgúns casos poden destruír completamente o M. dado e crear, de feito, un novo.

Un pouco de música. prod. representan o desenvolvemento continuo dunha M. Nelas, só de cando en vez aparecen novas M., acompañadas, non obstante, do son da principal ou representando as súas variantes. Si, música. o desenvolvemento no primeiro movemento da 5a sinfonía de Beethoven segue a partir do motivo inicial de catro tempos:

Este tipo de desenvolvemento constante dun M. está amplamente representado nos traballos de Beethoven e Schumann.

Os primeiros intentos de desenvolver a doutrina de M. fixéronse no 2o andar. Século XVIII I. Mattheson, J. Ripel e GK Koch. Ao mesmo tempo, o termo "M". non se aplicaron. Procede de Italia, onde significaba no século XVIII. núcleo principal de aria temática. A contribución máis importante á doutrina de M. realizouse no século XIX. AB Marx e en particular X. Riemann. A diferenza de R. Westphal e T. Wiemeyer, Riemann entendeu a música non só como unha formación rítmica, senón tamén como unha unidade de factores rítmicos, melódicos, harmónicos, dinámicos e tímbricos.

O lado débil da doutrina riemanniana de M. é o recoñecemento da existencia real de só iámbico (dende unha parte débil a un forte), pero non coreico M. En Rusia, a doutrina de M. foi desenvolvida por SI Taneev.

2) No sentido cotián: unha melodía, unha melodía, unha melodía.

Referencias: Catuar G., Forma musical, parte 1-2, M., 1934-36; Spsobin IV, Forma musical, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Estrutura das obras musicais, M., 1960; Tyulin Yu. N., A estrutura da fala musical, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – profesor do curso de formas musicais, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Análise de obras musicais, parte 1, M., 1967. Véxase tamén lit. baixo o artigo Forma musical.

VP Bobrovsky