Trastes gregos antigos |
Os modos gregos antigos son sistemas de modos melódicos na música da Grecia antiga, que non coñecía a polifonía no sentido moderno. A base do sistema modal eran os tetracordes (inicialmente só os descendentes). Dependendo da composición do intervalo dos tetracordes, os gregos distinguían 3 estados de ánimo ou xéneros (genn): diatónicos, cromáticos e enharmónicos (as diferenzas indícanse con algunhas simplificacións):
Á súa vez, diatónico. Os tetracordes consistían en 3 tipos, diferenciándose na localización dos segundos grandes e pequenos:
As formacións de trastes de orde superior xurdiron como combinacións de tetracordes. Había dous principios de unificación: "fusionado" (synapn) coa coincidencia de sons adxacentes en tetracordes (por exemplo, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) e “separado” (diasenxis), con que sons adxacentes estaban separados por un ton completo (por exemplo, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). A máis importante das asociacións de tetracordes son os modos de oitava (os chamados "tipos de oitavas" ou armoniai - "harmonías"). Os trastes principais foron considerados dórico, frigio e lidio, os to-rye formáronse combinando dúas correspondencias. tetracordes idénticos en estrutura; O mixolidio ("Mixed-Lydian") interpretouse como unha combinación especial de tetracordes lidios.
Laterais: as hipóladas foron feitas a partir das principais reordenando os tetracordes e engadindo a escala á oitava (os nomes dos modos gregos non coinciden cos posteriores europeos). Esquema de sete modos de oitava:
Vista completa doutros gregos. o sistema modal xeralmente representa sustnma teleion – “sistema perfecto (é dicir, completo)”. Abaixo está o chamado. Sistema "fixo" (ou "non modulante") - ametabolon:
Os pasos de nome veñen do lugar de extracción dun determinado ton nas cordas. instrumento de cítara. A identidade dos nomes dos pasos dentro dunha oitava (por exemplo, vntn aplícase tanto a a1 como a e1) reflicte o principio tetracordal (e non de oitava) de ext. estrutura do sistema. Dr. unha variante do sistema perfecto – metabolon caracterízase pola inserción dun synnmmenon tetracorde “retráctil” (lit. – conectado) dl – c1 – b – a, ampliando o volume do sistema.
Cando o sistema perfecto foi trasladado a outras etapas, os chamados. escalas transposicionais, coa axuda das cales foi posible obter dentro do mesmo rango (lira, cítara) dec. escalas modais (tonoi – keys).
Os gregos atribuíronlles aos trastes e xéneros (así como aos ritmos) un certo carácter (“ethos”). Entón, o modo dorio (tolos - unha das tribos indíxenas gregas) foi considerado estrito, valente, éticamente o máis valioso; Frigio (Fríxia e Lidia - rexións de Asia Menor) - emocionado, apaixonado, báquico:
O uso de cromáticos e anharmónicos. xéneros distingue a música grega da europea posterior. O diatonismo, que domina neste último, estaba entre os gregos, aínda que o máis importante, pero só unha das tres entoacións modais. esferas. Unha gran cantidade de posibilidades melódicas. a entoación tamén se expresou nunha variedade de mesturas de estados de ánimo, a introdución de "cores" entoacionais (xpoai), que non foron fixadas como estados de ánimo especiais.
O sistema de modos grego evolucionou historicamente. Os trastes máis antigos da antigüidade. Grecia, ao parecer, foron asociadas coa escala pentatónica, que se reflectiu na afinación do arcaico. cordas. ferramentas. O sistema de modos e inclinacións formado a base de tetracordes desenvolveuse na dirección de ampliar o rango modal.
Referencias: Platón, A política ou o Estado, Op. III, trad. do grego, vol. 3, San Petersburgo, 1863, § 398, p. 164-67; Aristóteles, Política, trad. do grego, M., 1911, libro. VIII, cap. 7, páx. 372-77; Plutarco, Sobre a música, trad. do grego, P., 1922; Anónimo, Introdución á harmónica, Observacións preliminares, tradución e explicación, notas de GA Ivanov, “Revista filolóxica”, 1894, vol. VII, libro. 1-2; Petr BI, Sobre composicións, estruturas e modos na música grega antiga, K., 1901; Pensadores antigos sobre a arte, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Historia da cultura musical, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941; Estética musical antiga. Entra. ensaio e colección de textos de AF Losev. Prólogo e ed. xeral. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception of different pitch sound areas in ancient musical thinking, “Boletín de Historia Antiga”, 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trad., M., 1896; Monro DB, Os modos da música grega antiga, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. por. otd. capítulos baixo a cabeceira. “Opinións e instrumentos musical-teóricos dos antigos gregos”, en Sat: Cultura musical do mundo antigo, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teoría da música popular búlgara, vol. 2, Sofía, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
