André Grétry |
André Gretry
Compositor de ópera francés do século 60. A. Gretry –contemporáneo e testemuña da Revolución Francesa– foi a figura máis importante do teatro da ópera de Francia durante a Ilustración. A crispación da atmosfera política, cando estaban en marcha os preparativos ideolóxicos para unha revulsión revolucionaria, cando opinións e gustos chocaban nunha forte loita, tampouco saltaba á ópera: mesmo aquí estalaban as guerras, os partidos de partidarios dun ou doutro compositor, o que seguía a ser un dos autores. xurdiu xénero ou dirección. As óperas de Gretry (c. XNUMX) son moi diversas en materia e xénero, pero a ópera cómica, o xénero máis democrático do teatro musical, ocupa o lugar máis importante na súa obra. Os seus heroes non eran deuses e heroes antigos (como na traxedia lírica, desfasado por aquel entón), senón persoas comúns e moi frecuentemente representantes do terceiro estado).
Gretry naceu no seo dunha familia de músicos. A partir dos 9 anos, o rapaz estuda na escola parroquial, comeza a compoñer música. Aos 17 anos xa era autor de varias obras espirituais (misas, motetes). Pero non estes xéneros se converterán nos principais na súa futura vida creativa. De volta en Lieja, durante unha xira pola compañía italiana, cando era un rapaz de trece anos, viu por primeira vez representacións de ópera buffa. Máis tarde, mellorando en Roma durante 5 anos, puido coñecer as mellores obras deste xénero. Inspirado na música de G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi, Gretry creou en 1765 a súa primeira ópera, The Grape Picker. Despois recibiu a alta honra de ser elixido membro da Academia Filharmónica de Boloña. Importante para o éxito futuro en París foi un encontro con Voltaire en Xenebra (1766). Escrita sobre o argumento de Voltaire, a ópera Huron (1768) -o debut parisino do compositor- deulle fama e recoñecemento.
Como sinalou o historiador da música G. Abert, Gretry tiña unha "mente extremadamente versátil e entusiasta, e entre os músicos parisinos daquela tiña un oído máis sensible ás numerosas e novas demandas que tanto Rousseau como os enciclopedistas propuxeron antes da etapa operística...". Gretry fixo que a ópera cómica francesa fose exclusivamente diversa na temática: a ópera Huron idealiza (no espírito de Rousseau) a vida dos indios americanos non tocados pola civilización; outras óperas, como “Lucille”, revelan o tema da desigualdade social e achéganse á ópera-seria. Gretry estaba o máis próximo a unha comedia sentimental e "bágoa", que dotaba á xente común de sentimentos profundos e sinceros. Ten (aínda que un pouco) óperas puramente cómicas, chispeantes de diversión, ao espírito de G. Rossini: "Two Miserly", "Talking Picture". A Gretry lle gustaban moito as historias fabulosas e lendarias ("Zemira e Azor"). O exotismo, o colorido e o pintoresco da música nestes espectáculos abren o camiño para a ópera romántica.
Gretry creou as súas mellores óperas nos anos 80. (na véspera mesma da revolución) en colaboración co libretista – dramaturgo M. Seden. Trátase da ópera histórico-lendaria "Richard the Lionheart" (a súa melodía foi utilizada por P. Tchaikovsky en "A raíña de espadas"), "Raul the Bluebeard". Gretry gaña fama paneuropea. A partir de 1787 pasou a ser inspector do teatro da Comedie Italienne; especialmente para el, estableceuse o cargo de censor real da música. Os acontecementos de 1789 abriron unha nova páxina nas actividades de Gretry, que se converteu nun dos creadores da música nova e revolucionaria. As súas cancións e himnos soaban durante as solemnes e multitudinarias festas celebradas nas prazas de París. A revolución fixo novas esixencias tamén no repertorio teatral. O odio ao derrocado réxime monárquico levou á prohibición por parte do Comité de Seguridade Pública das súas óperas como "Ricardo Corazón de León" e "Pedro o Grande". Gretry crea obras que responden ao espírito dos tempos, expresando o desexo de liberdade: "Guillermo Tell", "Tyrant Dionysius", "El escollido republicano ou a festa da virtude". Xorde un novo xénero -a chamada "ópera dos horrores e a salvación" (onde as situacións dramáticas agudas foron resoltas por un desenlace exitoso) - a arte dos tons estritos e un brillante impacto teatral, semellante á pintura clasicista de David. Gretry foi unha das primeiras en crear óperas neste xénero (Lisabeth, Eliska ou Mother's Love). A Ópera da Salvación tivo un impacto significativo na única ópera de Beethoven, Fidelio.
Durante os anos do Imperio Napoleónico, a actividade de compositor de Gretry decaeu en xeral, pero recorreu á actividade literaria e publicou Memorias, ou Ensaios sobre a música, onde expresou a súa comprensión dos problemas da arte e deixou moita información interesante sobre a súa época e sobre si mesmo.
En 1795, Gretry foi elixido académico (membro do Instituto de Francia) e nomeado un dos inspectores do Conservatorio de París. Pasou os últimos anos da súa vida en Montmorency (preto de París). Menor importancia na obra de Gretry é a música instrumental (sinfonía, concerto para frauta, cuartetos), así como as óperas do xénero da traxedia lírica sobre temas antigos (Andrómaca, Céfalo e Prokris). A forza do talento de Gretry reside na audición sensible do pulso do tempo, do que emocionou e tocou á xente en determinados momentos da historia.
K. Zenkin
