Paleografía musical |
Paleografía musical (do grego palaios - antigo, antigo e grapo - escribo) - a área de uXNUMXbuXNUMXbmusicoloxía histórica, un especial musical-histórico. disciplina. Estuda os sistemas antigos de gravación da música, os patróns de evolución das musas. sinais, modificación dos seus gráficos. formas, así como monumentos de musas. escritura (ch. arr. manuscritos de canto con fins de culto) en canto a sistemas musicais, tempo e lugar de creación, autoría. O ámbito de P. m. inclúe o estudo das marcas de auga en papel (filigranas), o material e o formato da música. manuscritos. Na práctica de investigación moderna P. m. tamén realiza source-vetch. funcións: identificación, descrición e sistematización de musas manuscritas. monumentos, a definición da súa filiación ao xénero, o estudo da evolución dos propios xéneros, etc. P. m. estuda varios sistemas de musas. rexistros: alfabéticos, dixitais, notolineais, utilizando signos convencionais especiais (ecfonético, neumático, znamenny, etc.).
O obxectivo final do musical-paleográfico. investigación – descifrando os distintos sistemas de musas. gravación e tradución de música. o texto dos monumentos manuscritos no moderno. notación lineal. Polo tanto, o máis importante práctico A tarefa de P. m. é o desenvolvemento de técnicas e métodos de base científica para ler música. textos de manuscritos antigos, divulgación de características entoación-figurativas das musas. linguas de diferentes épocas. Neste sentido, P. m. explora a semántica das musas. letras, incluíndo (nun aspecto histórico) os problemas de codificación da música. información. P. m. afronta tamén unha serie de problemas da historia xeral. e música. orde: a xénese dos sistemas de musas. rexistros, a súa clasificación e interacción no proceso de evolución, a natureza desta evolución, a interacción do verbal e das musas. textos, conexións entonacional-figurativas das musas. cultura da tradición escrita e do folclore, metodoloxía para o estudo das musas manuscritas. monumentos.
Que específico. parte de P. m. inclúese no histórico e filolóxico. paleografía, utiliza os seus métodos para estudar material escrito a man. P. m. como científico. a disciplina formouse no cruce do histórico. musicoloxía, paleografía e música. os estudos de orixe, polo tanto, en Pm combínanse métodos paleográficos, musicais e analíticos. e musical-histórico. investigación, usada teórica. desenvolvementos e métodos da estatística, a teoría da información e outras ciencias e disciplinas.
Investigación musical. material manuscrito pasa o seguinte tecnolóxico. etapas:
1) estudo da fonte (identificación do monumento, a súa descrición e clasificación);
2) paleográfico xeral (estudo paleográfico do manuscrito: características externas, datación, autoría, conservación, estilo de escritura de textos verbais e musicais, paxinación, etc.);
3) musical-paleográfico (características da correlación de textos verbais e musicais, clasificación do sistema de gravacións musicais, análise comparativa e sistematización de complexos gráficos e elementos de gravacións musicais, etc.). Musical-paleográfico. a etapa de investigación implica o uso de comparativos históricos, musicais e teóricos, matemáticos. e outros métodos, cuxo círculo vaise ampliando a medida que se acumula material e o desenvolvemento de P. m. en si mesmo como musical-tecnolóxico. disciplinas.
Os resultados do musical-paleográfico. os estudos reflíctense en publicacións, incluídas edicións facsimilares de musas. monumentos con investigación científica e comentario, que con frecuencia conteñen o desenvolvemento dunha metodoloxía para descifrar e traducir música. texto a notación lineal.
En P. m., pódese distinguir o ruso. Paleografía de punteiros, música bizantina (grega). paleografía, música latina (gregoriana). paleografía, brazo. paleografía musical e outras áreas. A subdivisión baséase no gráfico, sintáctico. e outras características da música. rexistros en rexións monumentais. Cada unha das áreas estudadas de P. m. corresponde a un círculo de manuscritos, por regra xeral, nunha determinada lingua, que ten unha lingua específica. características nos sistemas de música utilizados. rexistros. No futuro, cunha maior especialización e acumulación de material, poden destacarse novos tipos de P. m.
Como ciencia especial, P. m. comezou a tomar forma nos anos 50. Século XIX De fundamental importancia foron as obras dos franceses. científico EA Kusmaker, que puxo en marcha o estudo da Idade Media. escritura musical sobre sólidas bases científicas e refutou hipóteses infundadas sobre a orixe da Europa occidental. nevm. Posteriormente, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner fixeron unha gran contribución ao estudo e descifrado da escritura descifrada, e máis tarde – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers e outros. En 19-1889 en Francia, baixo a dirección de . A. Mokro (desde 1950 - J. Gazhar) publicou unha extensa colección de monumentos de escritura demente cunha investigación detallada. comentario (“Paleographie musicale” – “Paleografía musical”, 1931 vols.). Características da Idade Media bizantina. as notacións foron amplamente tratadas por primeira vez nos traballos de A. Gastuet e JB Thibaut a principios dos séculos XIX e XX; non obstante, neste ámbito conseguíronse éxitos decisivos nos anos 19 e 19. grazas á investigación de E. Welles, GJW Tilyard e K. Hög. Conseguiron descifrar completamente a notación bizantina media, o que abriu o camiño para comprender os monumentos da notación paleobizantina. Desde 20 publícase a serie Monumentae musicae byzantinae (Monumentos da música bizantina), que inclúe publicacións comentadas cientificamente e estudos especiais. Nos traballos científicos modernos, a idea do común dos fundamentos bizantinos está gañando cada vez máis recoñecemento. e a escrita non criminal de Europa occidental e a posibilidade de crear un único P. m. universal, que abrangue todo tipo de Idade Media. escritura musical.
Rus. A paleografía de canto explora os monumentos escritos a man cantando eslavo-ruso do século XII. Século XVIII (manuscritos separados - ata o século XX): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. Nestes manuscritos, por regra xeral, utilízanse sistemas ideográficos (znamenny) de musas. rexistros: kondakar, piar, viaxes, etc. Ao mesmo tempo, a paleografía do canto ruso considera a escritura notolineal, que tiña no século XVII. específico en Rusia. características (o chamado banner de Kiev, cuxas características aínda non foron totalmente estudadas), e manuscritos banner-notolineais de con. 12 - mendigar. Século XVIII (ver. Dobre estandarte), dando a oportunidade de comparar. análise de dous sistemas de codificación de música semánticamente diferentes. entoación. O estudo da escritura Znamenny foi iniciado por VM Undolsky (18) e IP Sakharov (20). Musical-paleográfico. A investigación foi realizada por VF Odoevsky e VV Stasov. Unha nova etapa, que deu importantes xeneralizacións históricas e científicas. sistematización do material, foron os traballos de DV Razumovsky. Contribución significativa ao desenvolvemento dos problemas rusos. A paleografía de canto foi introducida por SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, e máis tarde por VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky e outros. Brazhnikov xogou un papel destacado no desenvolvemento da ciencia. fundamentos da paleografía do canto ruso. Creou un curso especial de música musical para estudantes de musicoloxía, que impartiu no Conservatorio de Leningrado desde 17 ata o final da súa vida (17). Formulou o propio concepto de ruso. cantando a paleografía como científico. disciplina (anteriormente, moitos dos seus aspectos eran considerados pola familyografía rusa ou pola arqueoloxía do canto da igrexa). Na etapa moderna de desenvolvemento desta ciencia converteuse na fonte máis relevante, metodolóxica e muz.-paleográfica. Problemas. A metodoloxía para describir manuscritos de canto desenvolveuse en termos xerais (Brazhnikov), pero aínda non se resolveron os problemas de sistematización e clasificación do ruso. monumentos musicais, a evolución dos xéneros de canto; o problema da orixe do ruso non foi resolto. sistemas musicais. rexistros tanto dende o lado sintáctico como dende o lado da semántica. Relacionados co problema da xénese están os problemas de codificación das musas. información nos sistemas znamenny e a evolución dos propios sistemas znamenny. Un dos aspectos da evolución foi a cuestión histórica. periodización do guión Znamenny (Brazhnikov propuxo a periodización paleográfica baseada en cambiar os gráficos dos banners); estase a desenvolver unha clasificación de sistemas znamenny.
Un dos principais problemas da paleografía do canto ruso - descifrar a letra Znamenny do período non marcado (ver Kryuki). Na literatura científica identificáronse dous enfoques diferentes para resolver este problema. Un deles é o camiño “do coñecido ao descoñecido”, é dicir, dende os tipos posteriores de notación de gancho, que teñen un valor de altura relativo (escritura “marcada” e “sinatura”), ata outros anteriores que aínda non foron totalmente. descifrado. Este método foi presentado por Smolensky, máis tarde foi defendido por Metallov, Brazhnikov e no estranxeiro I. Gardner. Outro camiño seguido por varios científicos occidentais (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) baséase nunha comparación dos tipos máis antigos de escritura Znamenny e Kondakar coa notación paleobizantina. Ningún destes métodos por si só pode levar a finais. para resolver o problema, e para conseguir un resultado positivo e motivado cientificamente, é necesaria a súa interacción.
Brazo. A paleografía musical estuda os antigos sistemas de musas. rexistros nos monumentos do armenio. culturas musicais dos séculos V-XVIII. (do século VIII – notación khaz). Na última investigación, Os autores sinalan que se desenvolveu un sistema de notación independente en Armenia, que tiña un nat específico. trazos. Brazo antigo. recóllense e estudan manuscritos musicais no Estado. depósito de manuscritos antigos baixo o Consello de Ministros do Brazo. SSR (Matenadaran), que é de importancia mundial. Entre os principais problemas do brazo. A paleografía musical inclúe a datación dos primeiros manuscritos, a xénese de Arm. notación e busca de prototipos de notación haz, descifrando, estudando as relacións da Idade Media. prof. e Nar. música, etc.
O desenvolvemento musical-paleográfico. problemas da música armenia paleografía está asociada cos nomes de Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Este último levantou por primeira vez os problemas da xénese e evolución da notación haz, comezou científico. musical-paleográfico. estudo dos monumentos do armenio. cultura musical; Os problemas teóricos considéranse nos traballos de XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referencias: Undolsky V., Notas sobre a historia do canto da igrexa en Rusia, “Lecturas en imp. Sociedade de Historia e Antigüidades Rusas, 1846, no 3; Sakharov I., Estudos sobre o canto da igrexa rusa, Revista do Ministerio de Educación Pública, 1849, parte 61; Lvov A. F., O ritmo libre ou asimétrico, St. San Petersburgo, 1858; Razumovski D. V., Sobre os manuscritos musicais non lineais do canto da igrexa znamenny, M., 1863; o seu, Materiais para un dicionario arqueolóxico, “Antigüidades. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Breve descrición do famoso hermólogo antigo (séculos XII-XIII)..., Kazán, 1887; o seu propio, Sobre as notacións do canto ruso antigo, St. Petersburgo, 1901; seu, Sobre as tarefas prácticas inmediatas e a investigación científica no campo da arqueoloxía do canto da igrexa rusa, St. Petersburgo, 1904; o seu, Varios datos novos sobre a chamada pancarta de Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC do canto de gancho, M., 1899; a súa propia, simiografía rusa, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Sobre a semellanza da escritura musical rusa co grego nos manuscritos de canto dos séculos 1909-1926, St. Petersburgo, XX; os seus paralelos de canto greco-ruso dos séculos XII-XIII, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Modos de desenvolvemento e tarefas para descifrar o canto Znamenny dos séculos XII-XVII, L. – M., 1949; o seu, Novos monumentos de Znamenny Chant, L., 1967; o seu propio, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; o seu, Breves directrices e esquemas para a descrición dos manuscritos de canto ruso antigo, no libro. : Directrices para a descrición dos manuscritos rusos eslavos para o Catálogo consolidado de manuscritos almacenados na URSS, vol. 1, M., 1973; o seu, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; o seu propio, Fedor Krestyanin – punteiro ruso do século 1974, no libro: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; a súa propia paleografía do canto ruso e as súas tarefas reais, “SM”, 4, no 1975; o seu, Artigos sobre música rusa antiga, L., XNUMX; Atayan R. A., Questions of studying and desciphering the armenio khaz notation, Yer., 1954; Belyaev V. M., Escritura musical rusa antiga, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to Their Desciphering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Abetos da música armenia e bizantina na Alta Idade Media, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; o seu propio, Deciphering non-mental notation based on Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Sobre o problema da orixe do canto Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografía comparada da escritura kondakar dos séculos I-III, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Introdución ás melodías gregorianas, vol. 2, neumes, paleografía de cantos litúrxicos, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Manual da notación musical media bizantina, Cph., 1935; его же, The stages of the early bytantines musical notation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Os fragmentos máis antigos de hirmoloxía de Novgorod, Lfg. 1-3, Múnic, 1952-58; его же, Sobre a orixe da notación eslava Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., A tradición eslava máis antiga da música bizantina, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Algunhas da ortografía dos neumes rusos antigos antes da reforma de 1668, «Welt der Slaven», 1960, no 2; его же, Sobre o problema da estrutura da escala no antigo ruso Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elementos bizantinos no canto eslavo temprano, Cph. 1960; Arro E., Principais problemas da historia da música de Europa do Leste, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Un libro de texto manuscrito de escritura neumática rusa antiga, ed. por J v. Gardner e E. Koschmieder, Tl 1-3, Múnic, 1963-72; Floros C., The descipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
GA Nikishov
