Cuarteto de cordas |

Cuarteto (cordas) (inclinado) – cámara-instr. un conxunto que interpreta música de cuarteto; un dos tipos de música de cámara máis complexos e sutís. preito.

A formación de K. como son independentes. realizar. O colectivo desenvolveuse ao longo do 2o andar. 18 en. en diferentes países (Austria, Italia, Inglaterra, Francia) e foi asociado orixinalmente coa creación de música na casa, especialmente entre os burgueses vieneses, onde instr. tocar en conxunto (tríos, cuartetos, quintetos), aprender a tocar o violín e o violonchelo. O repertorio de afeccionados K. produción feita. PARA. Dittersdorf, L. Boccherini, G. PARA. Wagenzeil, Y. Haydn e outros, así como dec. tipo de arranxo para K. fragmentos de óperas populares, oberturas, sinfonías, etc. Co desenvolvemento na obra dos clásicos vieneses do xénero da música de cuarteto, K. (2 violíns, viola e violonchelo) está aprobada como principal tipo principal de prof. conxunto de instrumentos de cámara. Durante moito tempo K. non chamou a atención. o público que visitou arr. ital. espectáculos de ópera, instr. virtuosos e cantantes. Só en con. 18 en. (1794) un profe permanente. K., mantido polo filántropo Prince K. Lichnovski. Na composición de K. incluía a destacados músicos vieneses: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Ligazóns. En conc. temporada 1804-1805 este conxunto deu o primeiro na historia da música. art-va veladas públicas abertas de música de cuarteto. En 1808-16 estivo ao servizo dos rusos. traballo en Viena do conde A. PARA. Razumovski. Este K. primeiro realizou todas as instr. Bico. L. Beethoven (aprendido baixo a guía do propio compositor), establecendo as tradicións da súa interpretación. En 1814 en París P. Bayo organizou a K., que daba veladas de música de cámara por abono. No desenvolvemento e divulgación do prof. A interpretación do cuarteto xogou un papel importante por K. Alemán. músicos br. Muller Sr., que foi o primeiro profe. K., to-ry fixo unha xira (en 1835-51) en moitos. Europ. países (Austria, Holanda, Rusia, etc.). Porén, a pesar da conc. actividade no 1o andar. 19 en. fila K. e a existencia de luces especiais, o propio estilo da interpretación do cuarteto comezaba a tomar forma. As características de K. aínda non foron claramente definidas e identificadas. como xénero de performance. Na actuación do cuarteto, houbo fortes manifestacións do principio solista-virtuoso; PARA. foi considerado por moitos non como un conxunto único, senón que Ch. arr. como o “ambiente” de tal ou cal virtuoso violinista. Os programas das veladas de cuartetos tiñan un carácter mixto de solista de cámara. Nelas ocupaban un gran lugar as obras escritas no xénero dos chamados. Señor “cuarteto brillante” (Quator brillant) cunha espectacular parte virtuosa do primeiro violín (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora e outros). O público apreciou non tanto o conxunto como a actuación do solista. Organizado por K. virtuosos predominantemente destacados, as súas composicións eran aleatorias, inconsistentes. O énfase no comezo en solitario tamén se reflectiu na disposición dos participantes en K. Por exemplo, W. Bull tocou a primeira parte de violín no cuarteto de V. A. Mozart, de pé no escenario, mentres que outros os participantes xogaban sentados no orco. ou A localización habitual dos artistas K. a con. 19 en. era diferente ao actual. tempo (o primeiro violinista sentou contra o segundo, o violonchelista contra o violista). A formación do estilo de interpretación do cuarteto continuou ao mesmo tempo co desenvolvemento da música de cuarteto, o enriquecemento e a complicación do estilo de escritura de cuarteto. Antes do conxunto escénico, apareceu unha nova creatividade. tarefas. DOS estaba claramente identificado. historiador. tendencia – desde a prevalencia do comezo en solitario ata o establecemento dun equilibrio entre o otd. as voces do conxunto, a unidade do seu son, a unificación dos cuartetistas sobre a base dunha única arte. plan de interpretación. O primeiro violinista, aínda que mantivo un papel principal no conxunto, converteuse só en "o primeiro entre iguais". Ao mesmo tempo, a formación do estilo de interpretación viuse influenciada pola situación, na que se celebraban concertos (pequenas salas deseñadas para un círculo estreito de oíntes "escollidos"), o que lle deu ao cuarteto un carácter de cámara íntimo. A expresión máis completa do estilo de cuarteto estivo na obra interpretativa do Cuarteto J. Joachim (Berlín), que traballou en 1869-1907 e creou alta arte. exemplos de interpretación do clásico. e romántica. música de cuarteto. Na súa arte, apareceron os trazos típicos dunha actuación de cuarteto: unidade estilística, orgánica. unidade de son, acabado coidado e fino dos detalles, unidade de técnica. trucos do xogo. Durante estes anos K. están gañando popularidade, especialmente en Alemaña. O conxunto destacado de Europa Occidental foi K., DOS. Francia. violinista L. Cape, que introduciu a nova arte. características no estilo de interpretación do cuarteto, en particular na interpretación dos cuartetos tardíos de L. Beethoven. Na época moderna K. ocupan un gran lugar na conc. vida. Técnica de xogo pl. PARA. alcanzou un alto, ás veces virtuoso grao de perfección. Influencia da música moderna do cuarteto. compositores manifestáronse na expansión do timbre e da dinámica. paleta de sons de cuarteto, enriquecemento rítmico. lados dun xogo de cuarteto. Fila K. realiza conc. programas de memoria (por primeira vez – Quartet R. Kolisha, Vena). Saída K. en gran conc.

O xogo do cuarteto en Rusia comezou a estenderse a partir dos anos 70-80. 18 en. Inicialmente, o seu ámbito era o servo e corte latifundista. vida de xeo. Nun cabalo. 18 en. Petersburgo era coñecido o servo K. Conde P. A. Zubov, que estaba encabezado polo talentoso violinista N. Loginov, e adv. conxunto de cámara dirixido por F. Titz (falado no vol. Señor pequenas ermidas). Con cabalo. 18 - mendigar. A creación musical de cuartetos afeccionados de 19 cc fíxose popular entre artistas e escritores na música. cuncas e salóns de St. San Petersburgo, Moscova e varias provincias. cidades. En 1835, un violinista destacado, director do Pridv. capela de canto en St. Petersburgo A. F. Lvov organizou o prof. K., nada inferior aos mellores conxuntos de cuartetos estranxeiros do século XIX. Este K. apreciado R. Shuman, G. Berlioz. A pesar de que as súas actividades desenvolvéronse nun ambiente de música pechada (en concertos abertos de pago de K. non actuou), o conxunto presentou a St. Petersburg por un período de traballo de 20 anos. público cos mellores produtos. Música clásica. No 1o sexo. 19 en. concertos públicos abertos en St. Petersburgo foi impartida por K., encabezado por A. Vieuxtan e F. Böhm (este último xogou un papel importante na popularización da música de cuarteto de L. Beethoven). Despois da organización en 1859 Rus. ice about-va (RMO), que abriu departamentos e muz.-institucións educativas en St. San Petersburgo, Moscova e moitos outros. cidades provinciais, comezaron a crearse conxuntos de cuartetos permanentes en Rusia. Foron dirixidos por destacados violinistas: en St. Petersburgo - L. C. Auer, en Moscova – F. Laub, máis tarde eu. AT. Grzhimali, en Kharkov – K. PARA. Gorsky, en Odessa – A. AP Fidelman e outros. K., que existían nas sucursais locais da RMO, estaban parados. O primeiro K., que emprendeu conc. viaxes polo país, foi o "Cuarteto Ruso" (principal. 1872). Este conxunto, dirixido por D. A. Panov, interpretada en St. San Petersburgo, Moscova e varias provincias. cidades. En 1896, o chamado. Señor O Cuarteto de Mecklenburg, dirixido por B. Kamensky, desde 1910 - K. PARA. Grigorovich. Este conxunto de primeira clase actuou en moitas cidades de Rusia e foi o primeiro K. ruso, que fixo xiras por países de Europa occidental. A pesar dos grandes logros creativos da actuación do cuarteto ruso, a constante K. en Rusia eran poucos. Só despois do Gran Outubro. socialista. actuación do cuarteto revolución na URSS baixo o estado. apoio gañou impulso. Nun cabalo. 1918 en Moscova foron creados os primeiros mouchos. PARA. – K. seus. AT. E. Lenin, encabezado por L. M. Zeitlin e K. seus. A. Stradivarius, encabezado por D. C. Grúa. En marzo de 1919 en Petrogrado K. seus. A. PARA. Glazunov encabezado por I. A. Lukashevsky. O seu traballo xogou un papel importante no desenvolvemento dos mouchos. actuación de cuarteto. Este K., que percorreu todo o país con concertos, actuou non só en conc. salas, pero tamén nas fábricas, introduciu por primeira vez ás grandes masas os tesouros da literatura mundial de cuartetos, espertou un profundo interese pola música de cámara. "Glazunovtsy" foron os primeiros en demostrar os logros dos mouchos. cuarteto claim-va Europa Occidental. oíntes; en 1925 e 1929 realizaron xiras por moitos países (Alemaña, Francia, Holanda, Bélxica, Dinamarca, Noruega, etc.). En 1921, o Estado os cuarteto. G. B. Vil'oma (Kiev), en 1923 - K. seus. L. Beethoven (Moscova), im. Komitas (Armenia), en 1931 – K. seus. Teatro Bolshoi da URSS, en 1945 - K. seus. A. AP Borodin (Moscova), etc. En 1923 en Moscova. O Conservatorio abriu unha clase especial de xogos de cuarteto; foi graduado polos futuros participantes pl. conxuntos de cuartetos (incl. h PARA. seus. Komitas, K. seus. A. AP Borodina, Sra. cuarteto Cargo. SSR, etc.). As competicións de cuartetos All-Union (1925, 1938) contribuíron ao desenvolvemento da interpretación do cuarteto. Nas repúblicas xurdiron conxuntos de cuartetos, en moitas das cales antes da revolución non había profe. xeo isk-va. En Acerbaixán, Armenia, Xeorxia, Lituania, Tataria, etc. repúblicas nas comisións filharmónicas e radiofónicas traballan conxuntos de cuartetos de alto prof. nivel Habilidades interpretativas inherentes aos mellores mouchos. K., contribuíu á creación de numerosos. prod. curuxas. música de cuarteto (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Xa Shebalin, M. C. Weinberg, E. PARA. Golubev, D. D. Shostakovich, S. C. Prokofiev e outros). Innovación pl. a partir destes produtos. tivo unha grande influencia no desenvolvemento dos mouchos. estilo de actuación de cuarteto, caracterizado pola escala, a amplitude da música.

CUARTOS ESTRANXEIROS (indícanse os nomes dos primeiros violinistas; a lista dáse por orde cronolóxica)

I. Schuppanzig (Viena, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (París, 1814-42). J. Böhm (Viena, 1821-68). Irmáns Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viena, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viena, 1849-87). Irmáns Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (París, con E. Lalo, dende 1855). C. Lamoureux (París, dende 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, así chamado. Cuarteto de Florencia (Florencia, 1866-80). Y. Joachim (Berlín, 1869-1907). A. Rose (Viena, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (Nova York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, arredor de 1886). J. Helmesberger Jr. (Viena, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlín, 1887-89; Viena, desde 1889; cuarteto de mulleres). S. Barcevic (Varsovia, dende 1889). K. Hoffman, así chamado. Cuarteto Checo (Praga, 1892-1933). L. Cappe (París, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelas, 1898-1914). F. Schörg, así chamado. Cuarteto de Bruxelas (Bruxelas, dende a década de 1890). A. Marteau (Xenebra, 1900-07). B. Lotsky, así chamado. K. im. O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, así chamada. The Flonzaley Quartet (Lausana, 1902-29). A. Onnu, así chamado. Pro Arte (Bruxelas, 1913-40). O. Zuccarini, así chamado. Cuarteto Romano (Roma, dende 1918). A. Busch (Berlín, 1919-52). L. Amar (Berlín, 1921-29, con P. Hindemith). R. Kolisch (Viena, 1922-39). A. Levengut (París, dende 1929). A. Gertler (Bruxelas, dende 1931). J. Calve, así chamado. Cuarteto Calvet (París) 1930, desde 1945 nunha nova composición). B. Schneiderhan (Viena, 1938-51). S. Veg (Budapest, dende 1940). R. Kolish, así chamado. Pro Arte (Nova York, dende 1942). J. Parrenen, así chamado. Cuarteto Parrenin (París, dende 1944). V. Tatrai (Budapest, dende 1946). I. Travnichek, así chamado. K. im. L. Janacek (Brno, dende 1947; dende 1972, líder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, dende 1947). J. Vlah (Praga, dende 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

CUARTETOS DA RUSIA PRE-REVOLUCIONARIA

N. Loginov (Petersburgo, finais do século XVIII). F. Tic (Petersburgo, 18). F. Boehm (Petersburgo, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenburg, 46-1820). L. Maurer (Petersburgo, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, 35). AF Lvov (Petersburgo, 1830-1835). N. Grassi (Moscova, 55). A. Vyotan (Petersburgo, 1840-1845). E. Wellers (Riga, dende 52). Cuarteto de San Petersburgo. departamentos da RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, con interrupcións; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersburgo, 1907-1862). Cuarteto de Moscova. departamentos do RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Cuarteto ruso (Petersburgo, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovich, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (San Petersburgo, 83-1872). Cuarteto da rama de Kiev do RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Cuarteto da rama de Kharkov do RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Cuarteto de San Petersburgo. sociedade de cámara (VG Walter, 1913-1890). Cuarteto do Departamento de Odessa da RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, en 1901-1899 simultaneamente con AP Fidelman; AP Fidelman-, 1901- 1902; Ya. Kotsian, 07-1907, 10-1914; VV Bezekirsky, 15-1910; NS Blinder, 13-1914, etc.). Cuarteto de Mecklenburg (San Petersburgo, BS Kamensky, 16-1896; J. Kotsian, 1908-1908; KK Grigorovich, 10-1910).

CUARTETOS SOVIÉTICOS

K. A eles. V. I. Lenin (Moscova, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. A eles. A. Stradivari (Moscova, D. S. Krein, 1919-20; A. Xa. Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. A eles. A. K. Glazunova (Petrogrado-Leningrado, I. A. Lukashevsky, desde 1919). Muzo Narkompros (Moscova, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. A eles. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. A eles. L. Beethoven (Moscova, D. M. Tsyganov, desde 1923 - Cuarteto do Conservatorio de Moscova, desde 1925 - K. nomeado así polo Conservatorio de Moscova, desde 1931 - K. o nome de L. Beethoven). K. A eles. Komitas (Ereván – Moscova, A. K. Gabrielyan, desde 1925; xurdiu como un cuarteto de estudantes do Conservatorio de Moscova, desde 1926 – o Cuarteto de Candidatos, dende 1932 – Komitas K.). Estado Cuarteto da BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. A eles. R. M. Gliera (Moscova, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Muz. estudos do Teatro de Arte de Moscova (Moscova, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. A eles. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lázarev, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 - K. profesores do Instituto de Arte). K. Todo-Ukr. sobre-va revolucionario. músicos (Kiev, M. A. Lobo-Israel, 1926-32). Carga. cuarteto (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; desde 1930: o Cuarteto Estatal de Xeorxia). K. A eles. L. S. Auera (Leningrado, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), máis tarde – K. A eles. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. A eles. Gran tanque da URSS (Moscova, I. A. Zhuk, 1931-68). K. A eles. A. A. Spendiarova (Ereván, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. A eles. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, dende 1952; a partir deste ano baixo a xurisdición da Filharmónica da Rexión de Leningrado). K. A eles. Planta de potasa en Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Unión de mouchos. compositores (Moscova, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; nunha nova composición). K. A eles. P. I. Tchaikovsky (Kiev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Estado Cuarteto de Xeorxia (Tbilisi, B. Chiareli, 1941; desde 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, dende 1946 – State Quartet of Georgia). Cuarteto uzbeco. Filharmónica (Tashkent, HE Power, desde 1944 baixo o Comité de Información Radiofónica, desde 1953 baixo a Filharmónica de Uzbekistán). O seu T. cuarteto (Tallin, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. radio (Riga, T. Vea, 1945-47; eu. Dolmanis, desde 1947). K. A eles. A. P. Borodina (Moscova, R. D. Dubinsky, desde 1945). Estado Cuarteto lituano. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, desde 1947). K. A eles. S. I. Taneeva (Leningrado, V. Yu. Ovcharek, desde 1946; desde 1950 - o Cuarteto da Sociedade Filharmónica de Leningrado, desde 1963 - o K. nomeado despois de S. I. Taneyev). K. A eles. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, desde 1951). Cuarteto estatal de Azerbaiyán (Baku, A. Aliyev, desde 1951). K. Conservatorio de Kharkov (AA Leshchinsky, desde 1952), agora Instituto de Artes. K. A eles. S. S. Prokofiev (Moscova, E. L. Brakker, desde 1957, desde 1958 - un cuarteto de estudantes de posgrao do Conservatorio de Moscova, desde 1962 - K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, desde 1966). K. Unión de Compositores da BSSR (Minsk, Y. Gershovich, páx. 1963). K. A eles. M. I. Glinka (Moscova, A. Xa. Arenkov, desde 1968; antes - K.

Referencias: Hanslik E., Quarttet-Production, en: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theatre-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Moser A., ​​J. Joaquín. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; o seu, Quelques documents inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky e o cuarteto de corda que leva o seu nome, P., 1915; Polfiorov Xa. JB Vilhom, X., 5; Dez xeitos creativos rochosos. 1926-1925 (Cuarteto estatal de Ucraína que leva o nome de Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., Dous anos en novos edificios (Experiencia do Cuarteto que leva o nome da Planta de Potasa…), “SM”, 1936, No 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Ensaio, L., 1939; Yampolsky I., Estado. cuartealos. Teatro Bolshoi da URSS (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., Estado. cuartealos. Borodin. Para axudar aos oíntes de concertos (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), no libro: No mundo da música, M., 1958; Kerimov K., Cuarteto de cordas da Universidade Estatal de Acerbaixán. filarmónicas. M. Magomaeva, Bakú, 1958; Raaben L., Questions of quartet performance, M., 1959, 1956; o seu, Conxunto instrumental de música rusa, M., 1960; o seu, Mestres do conxunto instrumental de cámara soviético, L., 1961; (Yampolsky I.), Colectivo Honrado do Cuarteto da República que leva o seu nome. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Estado. cuartealos. Komitas, en: Temas das artes musicais e escénicas, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky