Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Unha das cantantes máis destacadas do século XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, tiña unha voz fermosa e suave, conseguiu igualmente en complexas arias de coloratura e cantilena.

C. Burney cita das palabras do compositor I.-I. Quantz describe as virtudes da cantante do seguinte xeito: “Cuzzoni tiña unha voz de soprano moi agradable e brillante, unha entoación pura e un trino fermoso; o rango da súa voz abarcaba dúas oitavas: desde un cuarto a tres cuartos de c. O seu estilo de canto era sinxelo e cheo de sentimento; as súas decoracións non parecían artificiais, grazas á forma sinxela e precisa coa que as realizaba; con todo, cativou os corazóns do público coa súa expresión suave e conmovedora. En allegro non tiña moita velocidade, pero distinguíanse pola integridade e suavidade de execución, pulidas e agradables. Porén, con todas estas virtudes, hai que recoñecer que tocaba con bastante frialdade e que a súa figura non era moi axeitada para o escenario.

Francesca Cuzzoni-Sandoni naceu en 1700 na cidade italiana de Parma, no seo dunha familia pobre do violinista Angelo Cuzzoni. Estudou canto con Petronio Lanzi. Debutou no escenario da ópera en 1716 na súa cidade natal. Máis tarde cantou nos teatros de Boloña, Venecia e Siena cun éxito crecente.

"Fea, cun carácter insoportable, a cantante, non obstante, cativou ao público co seu temperamento, a beleza do timbre, a cantilena inimitable na interpretación do adagio", escribe E. Tsodokov. – Finalmente, en 1722, a prima donna recibe unha invitación de G.-F. Haendel e o seu compañeiro o empresario Johann Heidegger para actuar no Kingstier de Londres. O xenio alemán, firmemente asentado na capital inglesa, tenta conquistar o "Albión nébooso" coas súas óperas italianas. Dirixe a Real Academia de Música (deseñada para promover a ópera italiana) e compite co italiano Giovanni Bononcini. O desexo de conseguir a Cuzzoni é tan grande que ata o clavecinista do teatro Pietro Giuseppe Sandoni é enviado por ela a Italia. De camiño a Londres, Francesca e a súa compañeira comezan unha aventura que leva a un matrimonio precoz. Finalmente, o 29 de decembro de 1722, o British Journal anuncia a chegada inminente da recén acuñada Cuzzoni-Sandoni a Inglaterra, sen esquecer a súa cota para a tempada, que é de 1500 libras (en realidade, a prima donna recibiu 2000 libras). .

O 12 de xaneiro de 1723, a cantante debutou en Londres na estrea da ópera de Haendel Otto, Rei de Alemaña (parte de Theophane). Entre as parellas de Francesca atópase o famoso castrato italiano Senesino, que xa actuaba en varias ocasións con ela. Seguen as representacións nas estreas das óperas de Haendel Xulio César (1724, a parte de Cleopatra), Tamerlán (1724, a parte de Asteria) e Rodelinda (1725, a parte do título). No futuro, Cuzzoni cantou papeis principais en Londres, tanto nas óperas de Haendel "Admet", "Scipio and Alexander" como nas óperas doutros autores. Coriolanus, Vespasiano, Artaxerxes e Lucius Verus de Ariosti, Calpurnia e Astyanax de Bononcini. E en todas partes tivo éxito, e o número de fans creceu.

A coñecida escandalosidade e obstinación do artista non molestou a Handel, que tiña a suficiente determinación. Unha vez, a prima donna non quixo interpretar o aria de Ottone tal e como prescribiu o compositor. Haendel prometeulle inmediatamente a Cuzzoni que, en caso de negativa categórica, simplemente a botaría pola fiestra!

Despois de que Francesca dera a luz unha filla no verán de 1725, a súa participación na vindeira tempada estaba en cuestión. A Real Academia tivo que preparar un substituto. O propio Haendel vai a Viena, á corte do emperador Carlos VI. Aquí idolatran a outra italiana: Faustina Bordoni. O compositor, facendo de empresario, consegue celebrar un contrato co cantante, ofrecendo boas condicións económicas.

"Tras adquirir un novo" diamante "na persoa de Bordoni, Handel tamén recibiu novos problemas", sinala E. Tsodokov. – Como combinar dúas prima donnas no escenario? Ao fin e ao cabo, a moral de Cuzzoni é coñecida, e o público, dividido en dous campos, poñerá leña ao lume. Todo iso prevéno o compositor, escribindo a súa nova ópera "Alexander", onde se supón que confluirán no escenario Francesca e Faustina (para a que tamén é unha estrea en Londres). Para os futuros rivais, destínanse dous papeis equivalentes: as esposas de Alexandre Magno, Lizaura e Roxana. Ademais, o número de arias debe ser igual, nos dúos deberían soltar alternativamente. E Deus me libre de que se rompera a balanza! Agora queda claro que tarefas, lonxe da música, tivo que resolver moitas veces Haendel no seu traballo operístico. Non é este o lugar para afondar na análise da herdanza musical do gran compositor, senón, ao parecer, na opinión daqueles musicólogos que cren que, liberado da pesada “carga” da ópera en 1741, conseguiu esa liberdade interior. que lle permitiu crear as súas propias obras mestras tardías no xénero do oratorio (“Mesías”, “Sansón”, “Judas Macabeo”, etc.).

O 5 de maio de 1726 tivo lugar a estrea de “Alexander”, que foi todo un éxito. Só no primeiro mes, esta produción realizou catorce funcións. Senesino desempeñou o papel principal. As prima donnas tamén están no máis alto do seu xogo. Con toda probabilidade, foi o conxunto de ópera máis destacado daquela época. Desafortunadamente, os británicos formaron dous campos de fans irreconciliables das prima donnas, que tanto temía Haendel.

Compositor I.-I. Quantz foi testemuña dese conflito. “Entre as partes de ambos os cantantes, Cuzzoni e Faustina, había unha inimizade tan grande que, cando os seguidores dun comezaban a aplaudir, os admiradores do outro asubiaban invariablemente, en relación co cal Londres deixou de poñer en escena óperas durante algún tempo. Estes cantantes tiñan virtudes tan variadas e rechamantes que, se os asiduos das actuacións musicais non fosen inimigos dos seus propios praceres, poderían aplaudir a uns e outros e gozar das súas diversas perfeccións. Para desgraza das persoas equilibradas que buscan gozar do talento onde queira que se atopen, a furia deste feudo curou a todos os emprendedores posteriores da tolemia de traer a dous cantantes do mesmo sexo e talento ao mesmo tempo para causar polémica. .

Velaquí o que escribe E. Tsodokov:

“Durante o ano, a loita non superou os límites da decencia. Os cantantes seguiron actuando con éxito. Pero a seguinte tempada comezou con grandes dificultades. Primeiro, Senesino, que estaba canso de estar á sombra da rivalidade das primadonas, dixo estar enfermo e marchou para o continente (regresou para a próxima tempada). En segundo lugar, os impensables honorarios das estrelas sacudiron a situación económica da dirección da Academia. Non atoparon nada mellor que "renovar" a rivalidade entre Handel e Bononcini. Haendel escribe unha nova ópera "Admet, King of Thessaly", que foi un éxito significativo (19 funcións por tempada). Bononcini tamén prepara unha nova estrea: a ópera Astianax. Foi esta produción a que se fixo fatal na rivalidade entre as dúas estrelas. Se antes a loita entre eles foi levada a cabo principalmente polas "mans" dos fanáticos e reduciuse a abucheos mutuos nas actuacións, "regando" na prensa, entón na estrea do novo traballo de Bononcini pasou a ser " fase física”.

Describamos con máis detalle esta escandalosa estrea, que tivo lugar o 6 de xuño de 1727, en presenza da muller do príncipe de Gales Caroline, onde Bordoni cantou a parte de Hermione, e Cuzzoni cantou Andrómaca. Despois do tradicional abucheo, as festas pasaron ao “concerto de gatos” e outras cousas obscenas; os nervios das prima donnas non podían aturalo, agarráronse unhas ás outras. Comezou unha pelexa uniforme feminina: rascando, chirriando e tirando do pelo. As tigresas sanguentas gáñense por nada. O escándalo foi tan grande que provocou o peche da temporada de ópera”.

A directora do Drury Lane Theatre, Colley Syber, puxo en escena ao mes seguinte unha farsa na que os dous cantantes foron sacados revoltándose mutuamente os moños, e Handel díxolles flegmaticamente aos que os querían separar: “Déixao. Cando se cansen, a súa rabia desaparecerá por si só". E, para apurar o final da batalla, animouno a golpes de timbal.

Este escándalo tamén foi un dos motivos para a creación da famosa “Ópera dos mendigos” de D. Gay e I.-K. Pepusha en 1728. O conflito entre as prima donnas móstrase no famoso dueto disputado entre Polly e Lucy.

Moi pronto o conflito entre os cantantes desapareceu. O famoso trío volveu actuar xuntos nas óperas de Haendel Ciro, Rei de Persia, Ptolomeo, Rei de Exipto. Pero todo isto non salva o "Kingstier", os asuntos do teatro están a deteriorarse constantemente. Sen esperar o colapso, en 1728 tanto Cuzzoni como Bordoni abandonaron Londres.

Cuzzoni continúa as súas actuacións na casa de Venecia. Despois diso, aparece en Viena. Na capital de Austria, non estivo moito tempo debido ás grandes solicitudes financeiras. En 1734-1737, Cuzzoni volveu cantar en Londres, esta vez coa troupe do famoso compositor Nicola Porpora.

De regreso a Italia en 1737, o cantante actuou en Florencia. Desde 1739 leva percorrendo Europa. Cuzzoni actúa en Viena, Hamburgo, Stuttgart, Amsterdam.

Aínda hai moitos rumores arredor da prima donna. Mesmo se rumorea que ela matou ao seu propio marido. En Holanda, Cuzzoni acaba no cárcere dun debedor. O cantante é liberado só polas noites. A taxa das representacións no teatro vai para pagar débedas.

Cuzzoni-Sandoni morreu na pobreza en Boloña en 1770, gañando diñeiro nos últimos anos facendo botóns.