Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvantseva
Artista homenaxeado da RSFSR (1931). A muller de N. Zvantsev. Xénero. na familia do empregado. Ao final do ximnasio, tomou clases de canto de S. Loginova (alumna de D. Leonova). Desde 1891 actuou en concertos. En abril de 1894 deu un concerto en Saratov e foi continuar os seus estudos a Moscova cos ingresos. contras. (por recomendación de V. Safonov, matriculouse inmediatamente no 3º ano na clase de V. Zarudnaya; estudou harmonía con M. Ippolitov-Ivanov, escenografía con I. Buldin).
Despois de graduarse en cons., debutou en 1897 no papel de Vanya (A Life for the Tsar de M. Glinka en Orel) na Opera Association of N. Unkovsky), despois actuou en Yelets, Kursk. En 1898-1899 foi solista en Tiflis. óperas (director artístico I. Pitoev). No outono de 1899, por recomendación de M. Ippolitov-Ivanov, foi admitida en Moscova. ópera privada rusa, onde, debutando como Lyubasha (A noiva do tsar), actuou ata 1904. En 1901, xunto con Ippolitov-Ivanov, iniciou a creación da Asociación de Moscova. ópera privada. En 1904-22 (con interrupcións nas tempadas 1908/09 e 1911/12) cantou no escenario de Moscova. Óperas de S. Zimin. Percorreu Kiev (1903), Tiflis (1904), Nizhny Novgorod (1906, 1908, 1910, 1912), Kharkov (1907), Odessa (1911), nas cidades da rexión do Volga (1913), Riga (1915), en Xapón (1908, xunto con N. Shevelev), Francia e Alemaña.
Tiña unha voz potente e uniforme cun timbre cálido e un amplo rango (desde A-bemol pequeno ata B da 2a oitava), un temperamento artístico brillante. Uso caracterizado pola liberdade de escenas. comportamento, aínda que ás veces o xogo adquiriu características de exaltación, sobre todo nos dramas. festas. Artístico O crecemento da cantante foi moi facilitado por N. Zvantsev, que preparou partes con ela. Arte do repertorio. incluído aprox. 40 partes (partes españolas tamén de soprano: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – “Werther”).
“A ópera será un drama musical ou converterase noutra forma de arte. Pero cando escoitas a cantantes como Petrova-Zvantseva, queres crer que a ópera seguirá sendo non un deporte, nin unha competición de cantantes polo poder da voz, nin un desvío de vestuario, senón un escenario inspirado e profundamente significativo. forma de arte teatral” (Kochetov N., “Folla de Mosk”. 1900. No 1).
1o partidos españois: Frau Louise (“Asya”), Kashcheevna (“Kashchei o inmortal”), Amanda (“Mademoiselle Fifi”), Katerina (“Terrible vinganza”), Zeinab (“Traizón”); en Moscova - Margaret ("William Ratcliff"), Beranger ("Saracin"), Dashutka ("Goryusha"), Morena ("Mlada"), Catherine II ("A filla do capitán"), Naomi ("Ruth"), Charlotte ("Werther"); na etapa rusa: Marga ("Rolanda"), Zaza ("Zaza"), Musetta ("A vida no Barrio Latino").
Petrova-Zvantseva foi unha das mellores intérpretes de imaxes femininas nas óperas de N. Rimsky-Korsakov: Kashcheevna, Lyubasha (A noiva do tsar). Entre outras mellores festas: Solokha ("Cherevichki"), Princess ("Enchantress"), Martha ("Khovanshchina"), Grunya ("Enemy Force"), Zeinab, Charlotte ("Werther"), Delilah, Carmen (español. sobre 1000 veces). Segundo os críticos, a imaxe de Carmen que ela creou "marcou un gran cambio no teatro da ópera, característico da loita polo realismo no escenario da ópera que comezou a principios do século XIX". Festas do doutor: Vanya (Vida para o tsar de M. Glinka), Anxo, Electo, Amor, Xoana de Arco, Condesa (A raíña de espadas), Hanna (Noite de maio), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura (“La Gioconda”).
Socio: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Armario. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva tamén foi unha destacada cantante de cámara. Reiteradamente interpretado en concertos con partes solistas nas cantatas de JS Bach, participou nos “Concertos históricos” de S. Vasilenko coa produción. R. Wagner. Nas tempadas 1908/09 e 1911/12 deu concertos con gran éxito en Berlín (dirixidos por S. Vasilenko), onde español. prod. Compositores rusos. O repertorio da cantante incluía tamén o poema “A viúva” de S. Vasilenko (1a edición, 6 de febreiro de 1912, Berlín, do autor) e as pezas solistas da suite “Spells” (1911), o poema “Queixas da musa”. ” (1916) o mesmo compositor. N. Miklashevsky (“Oh, non te enfades”, 1909) e S. Vasilenko (“Dime, querida”, 1921) dedicaron os seus romances á cantante. Un dos últimos concertos art. tivo lugar en febreiro de 1927.
A súa arte foi moi apreciada por A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Ped led. actividade: mans. clase de ópera en Moscova Nar. contras. en 1912-30 ensinou en Moscova. contras. (profesor dende 1926), a finais da década de 1920 – 30. traballou en escolas técnicas. VV Stasova e AK Glazunov (producións escénicas de clase).
Alumnos: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Gravado en discos de gramófono (máis de 40 produtos) en Moscova (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), San Petersburgo (Pate, 1905). Hai un retrato de P.-Z. artístico K. Petrov-Vodkina (1913).
Lit.: artista ruso. 1908. No 3. S. 36-38; VN Petrov-Zvantseva. (Obituario) // Literatura e arte. febreiro 1944, 19; Vasilenko S. Páxinas de recordos. - M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Materiais. Letras. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Notas dun cantante de ópera - 2ª ed. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. A través dos ollos dun contemporáneo” Fav. artigos sobre música rusa. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovsky V. Ópera de Moscova SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Teatro de ópera ruso entre dúas revolucións 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina vicepresidente da ópera de S. Mamontov. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN Unha monografía sobre a artista de ópera Petrova-Zvantseva (directora) – no Museo do Teatro Central do Estado, f. 155, unidades dorsal 133.
