Giovanni Battista Pergolesi |
Giovanni Battista Pergolesi
Pérgolas. “Circeira-Circeira”. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)
O compositor de ópera italiano J. Pergolesi entrou na historia da música como un dos creadores do xénero da ópera buffa. Nas súas orixes, conectada coas tradicións da comedia popular de máscaras (dell'arte), a ópera buffa contribuíu ao establecemento de principios seculares e democráticos no teatro musical do século XIX; enriqueceu o arsenal da dramaturxia ópera con novas entoacións, formas, técnicas escénicas. Os patróns do novo xénero que se desenvolveran na obra de Pergolesi revelaron a flexibilidade, a capacidade de actualizarse e de sufrir diversas modificacións. O desenvolvemento histórico de onepa-buffa leva dende os primeiros exemplos de Pergolesi ("A criada-amante") ata WA Mozart ("As vodas de Fígaro") e G. Rossini ("O barbeiro de Sevilla") e máis aló. no século XIX ("Falstaff" de J. Verdi, "Mavra" de I. Stravinsky, o compositor utilizou os temas de Pergolesi no ballet "Pulcinella", "O amor por tres laranxas" de S. Prokofiev).
Toda a vida de Pergolesi pasou en Nápoles, famosa pola súa famosa escola de ópera. Alí licenciouse no conservatorio (entre os seus profesores estaban famosos compositores de ópera – F. Durante, G. Greco, F. Feo). No teatro napolitano de San Bartolomeo puxo en escena a ópera prima de Pergolesi, Salustia (1731), e un ano despois tivo lugar no mesmo teatro a estrea histórica da ópera O orgulloso prisioneiro. Porén, non foi a representación principal a que chamou a atención do público, senón dous interludios cómicos, que Pergolesi, seguindo a tradición que se desenvolvera nos teatros italianos, situou entre os actos da ópera seria. Axiña, animado polo éxito, o compositor recompilou a partir destes interludios unha ópera independente: "A criada". Todo era novo nesta actuación: unha simple trama cotiá (a intelixente e astuta criada Serpina casa co seu amo Uberto e convértese en amante), as características musicais enxeñosas dos personaxes, os conxuntos animados e efectivos, un almacén de entoacións de canto e danza. O ritmo acelerado da acción escénica esixiu grandes habilidades interpretativas dos intérpretes.
Unha das primeiras óperas bufa, que gañou unha inmensa popularidade en Italia, The Maid-Madame contribuíu ao florecemento da ópera cómica noutros países. O éxito triunfal acompañou as súas producións en París no verán de 1752. A xira da troupe dos "Buffons" italianos converteuse na ocasión da máis aguda discusión operística (a chamada "Guerra dos Buffons"), na que os adeptos da enfrontáronse novos xéneros (entre eles estaban enciclopedistas - Diderot, Rousseau, Grimm e outros) e fans da ópera da corte francesa (traxedia lírica). Aínda que, por orde do rei, os "bufóns" foron pronto expulsados de París, as paixóns non cederon durante moito tempo. No ambiente de disputas sobre as formas de actualizar o teatro musical, xurdiu o xénero da ópera cómica francesa. Un dos primeiros - "O feiticeiro da aldea" do famoso escritor e filósofo francés Rousseau - fixo un digno concurso para "A doncela-dona".
Pergolesi, que viviu só 26 anos, deixou un rico patrimonio creativo, notable no seu valor. Afamado autor de óperas buffa (agás A criada-amante – O monxe namorado, Flaminio, etc.), tamén traballou con éxito noutros xéneros: escribiu óperas seriais, música coral sacra (misas, cantatas, oratorios), instrumental. obras (sonatas en trío, oberturas, concertos). Pouco antes da súa morte, creouse a cantata "Stabat Mater", unha das obras máis inspiradas do compositor, escrita para un pequeno conxunto de cámara (soprano, contralto, cuarteto de cordas e órgano), chea dunha lírica sublime, sincera e penetrante. sentimento.
As obras de Pergolesi, creadas hai case 3 séculos, levan ese marabilloso sentimento de xuventude, apertura lírica, temperamento cautivador, que son inseparables da idea do carácter nacional, o espírito mesmo da arte italiana. "Na súa música", escribiu B. Asafiev sobre Pergolesi, "xunto coa tenrura amorosa engaiolante e a embriaguez lírica, hai páxinas impregnadas dun saudable e forte sentido da vida e dos zumes da terra, e xunto a elas hai episodios. no que o entusiasmo, a astucia, o humor e a irresistible alegría despreocupada reinan con facilidade e liberdade, como nos tempos dos entroidos.
I. Okhalova
Composicións:
óperas – máis de 10 series de ópera, incluíndo The Proud Captive (Il prigionier superbo, con interludios The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Nápoles), Olympiad (L'Olimpiade, 1735, ” Theatre Tordinona, Roma), óperas buffa, entre elas O monxe namorado (Lo frate 'nnamorato, 1732, Teatro Fiorentini, Nápoles), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratorios, cantatas, misas e outras obras sacras, incluíndo Stabat Mater, concertos, sonatas en trío, arias, dúos.
