Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII, 16, 1795, Zittau – 14 de decembro de 1861, Hannover) foi un compositor e director de orquestra alemán. En 1811-16 estudou composición con IG Shikht. En 1827-31 foi director de orquestra en Leipzig. En 1831-59 foi director da corte en Hannover. Como director de orquestra, loitou pola independencia nacional da música alemá. En 1859 retirouse co rango de director xeral de música.

O representante máis destacado da etapa inicial do romanticismo musical, un dos compositores alemáns máis populares da súa época, Marschner desenvolveu as tradicións de KM Weber, foi un dos predecesores de R. Wagner. As óperas de Marschner baséanse principalmente en historias medievais e contos populares, nos que episodios realistas se entrelazan con elementos de fantasía. Próximos na forma ao singspiel, distínguense pola harmonía da dramaturxia musical, o desexo de sinfonizar episodios orquestrais e a interpretación psicolóxica das imaxes. Nunha serie de obras, Marschner fai un uso extensivo de melodías folclóricas.

Entre as mellores obras operísticas do compositor destacan O vampiro (en 1828), The Templar and the Jewess (en 1829), Hans Geyling (en 1833). Ademais das óperas, durante a vida de Marschner, as súas cancións e coros masculinos gañaron unha gran popularidade.

Composicións:

óperas (data de produción) - Saydar e Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, o Rei Penia (1863); zingspili; balé – Labrega orgullosa (1810); para orquestra – 2 aperturas; conxuntos instrumentais de cámara, incl. 7 tríos de piano, 2 cuartetos de piano, etc.; para piano, incl. 6 sonatas; música para representacións dramáticas.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner seguiu principalmente o camiño das obras románticas de Weber. As óperas O vampiro (1828), O cabaleiro e a xudía (baseada na novela Ivanhoe de Walter Scott, 1829) e Hans Heiling (1833) mostraron o brillante talento musical e dramático do compositor. Con algunhas características da súa linguaxe musical, en particular o uso de cromatismos, Marschner anticipou a Wagner. Porén, incluso as súas óperas máis significativas caracterízanse por trazos epígonos, unha vistosidade teatral esaxerada e unha diversidade estilística. Despois de fortalecer os elementos fantásticos da creatividade de Weber, perdeu a conexión orgánica coa arte popular, o significado ideolóxico e o poder do sentimento.

V. Konen