Chave |

Clave francesa, clave inglesa, xerme. Schlussel

Sinal dun pentagrama musical que determina o nome e a altura (pertencente a unha ou outra oitava) dun son nunha das súas liñas; establece o valor de ton absoluto de todos os sons gravados no pentagrama. K. colócase de xeito que unha das cinco liñas do pentagrama o corte no centro. Colocado ao comezo de cada pentagrama; no caso dunha transición dunha K. a outra, escríbese unha nova K no lugar correspondente do pentagrama. Utilízanse tres diferentes. clave: G (sal), F (fa) e C (do); os seus nomes e inscricións proceden do lat. letras que denotan sons da altura correspondente (ver Alfabeto musical). O mércores. séculos comezaron a usar liñas, cada unha das cales denotaba a altura dun determinado son; facilitaron a lectura da notación musical incoherente, que antes só fixaba aproximadamente os contornos de ton da melodía (ver Nevmas). Guido d'Arezzo a principios do século XI. mellorou este sistema, elevando o número de liñas a catro. A liña vermella inferior denotaba o campo F, a terceira liña amarela indicaba o campo C. Ao comezo destas liñas colocáronse as letras C e F, que realizaban as funcións de K. Posteriormente abandonouse o uso de liñas de cores. e asignouse o valor de altura absoluta ás notas. só letras. Inicialmente, escribíanse varios (ata tres) en cada pentagrama, despois o seu número reduciuse a un pentagrama. Das designacións de letras dos sons, G, F e C utilizáronse principalmente como K. Os contornos destas letras cambiaron gradualmente ata adquirir o moderno. formas gráficas. A clave G (sol), ou agudos, indica a localización do sal sonoro da primeira oitava; sitúase na segunda liña do pentagrama. Outro tipo de sal K., o chamado. francés antigo, colocado en primeira liña, moderno. non é usado polos compositores, porén, cando se reimprimen obras nas que se usaba antes, este código consérvase. A tecla F (fa), ou baixo, indica a posición do son fa dunha pequena oitava; colócase na cuarta liña do persoal. Na música antiga, K. fa tamén se atopa en forma de K. de baixo profundo (do latín profundo - profundo), que se usaba para o rexistro grave da parte do baixo e colocábase na quinta liña, e barítono. K. – na terceira liña. A tecla C (do) indica a localización do son ata a primeira oitava; moderno A tonalidade C úsase de dúas formas: alto – na terceira liña e tenor – na cuarta liña. Nas antigas partituras corais utilizábase a clave Do de cinco tipos, é dicir, en todas as liñas do pentagrama; ademais dos mencionados anteriormente, utilizáronse os seguintes: soprano K. – na primeira liña, mezzosoprano – na segunda liña e barítono – na quinta liña.

As partituras corais modernas están gravadas en violín e baixo k., pero os coristas e o coro. os directores atópanse constantemente coa clave C cando interpretan obras do pasado. A parte tenor escríbese en K. agudos, pero lese unha oitava máis baixa que a escrita, que ás veces se indica co número 8 debaixo da clave. Nalgúns casos úsase para a parte de tenor un dobre violín K. no mesmo significado.

O significado da aplicación da sect. K. consiste en evitar na medida do posible un gran número de liñas adicionais na notación dos sons e facilitar así a lectura das notas. O alto K. úsase para a notación da parte de viola de arco e viola d'amour; tenor – para a notación da parte do trombón tenor e parcialmente do violonchelo (no rexistro superior).

No chamado. "Bandera de Kyiv" (notación musical cadrada), que se estendeu en Ucraína e Rusia no século XVII, varios. tipos de tecla C, incluíndo o cefaut K., que adquiriu un significado especial ao gravar cánticos monofónicos cotiáns. O nome do cefaut K. procede do empregado na igrexa. práctica musical do sistema hexacordal de solmización, segundo o cal o son do (C), tomado como base da notación clave, daba conta dos nomes fa e ut.

O sistema hexacordial de solmización aplicado á escala da igrexa. O volume completo da escala, a súa notación na clave cefout e os nomes de solmización dos pasos.

Coa axuda dun cefaut K. graváronse todos os sons dunha igrexa chea. unha escala que se correspondía co volume das voces masculinas (ver Escala diaria); máis tarde, cando á igrexa. Os nenos, e logo as mulleres, comezaron a sentirse atraídos polo canto, tamén se utilizaba o cefaut K. nas súas festas, que se interpretaban unha oitava máis alta que as dos homes. Graficamente, o cefaut K. é unha especie de nota cadrada con calma; sitúase na terceira liña do pentagrama, asignándolle a localización do 4o chanzo da igrexa. escala - ata a primeira oitava. A primeira edición impresa, na que se perfilou o sistema de canto cefaut, foi The ABC of Simple Musical Singing Segundo a Cefaut Key (1772). Cunha presentación monofónica de melodías cotiás, o cefaut K. mantén o seu significado ata hoxe.

Referencias: Razumovsky DV, Canto da Igrexa en Rusia (Experiencia de presentación histórica e técnica)…, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Ensaio sobre a historia do canto da igrexa ortodoxa en Rusia, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, On Old Russian singing notations San Petersburgo, 1901; Spsobin IV, Teoría elemental da música, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Historia da cultura musical, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., A notación musical de Guido de Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume..., Kassel, 1963.

VA Vakhromeev