Código |

ital. coda, do lat. cauda – cola

A sección final de calquera música. unha obra de teatro que non pertence ás partes principais do seu esquema formal e non se ten en conta á hora de determinala, é dicir, un engadido no marco dunha obra completa e completa. Aínda que o almacén e a estrutura dunha garantía dependen da forma na que se utilice, pódense indicar algunhas das súas características xerais. Para K. estrutural típico e harmónico. sustentabilidade. Para garantir a estabilidade, pódese utilizar: na zona harmónica: un punto de órgano na tónica e as desviacións na tonalidade subdominante; no campo da melodía: un movemento de escala descendente das voces superiores ou un movemento progresivo próximo das voces extremas (K. 2a parte da 6a sinfonía de PI Tchaikovsky); no campo da estrutura – a repetición de construcións do personaxe final, a súa sucesiva fragmentación, como resultado da cal soan cada vez máis a miúdo os motivos que aspiran á tónica; na área do metrorritmo - yambich activo. pés, facendo fincapé na aspiración a unha parte forte (estable); no campo do tematismo – o uso de quendas de carácter xeneralizado, quendas que sintetizan temáticas. material de traballo. Ao mesmo tempo, ás veces están implicadas as chamadas chamadas de despedida: o intercambio de breves réplicas-imitacións entre as voces dos rexistros extremos. K. as pezas lentas adoitan producirse nun movemento aínda máis lento e tranquilo; en xogadas rápidas, en cambio, o movemento adoita ser aínda máis acelerado (ver Strett). Nos ciclos de variacións, K., por regra xeral, introduce un contraste en comparación coa natureza da última variación ou grupo de variacións. En grandes formas con temas contrastados, os chamados. recepción da reflexión – episódica. unha introdución a K. o tema da sección media do formulario. Ás veces utilízase unha técnica especial: a introdución dun elemento que contrasta co carácter xeral de K. Pero pronto é substituído polo material principal da coda, enfatizando o seu dominio completo. O desenvolvemento máximo desta técnica é o inicio da sonata K. a partir do 2º desenvolvemento, despois do cal o constante "en realidade K". segue. (L. Beethoven, sonata para piano no 23 (“Appassionata”), parte 1).

Referencias: ver no art. Forma musical.

VP Bobrovsky