Marianna Pizzolato |

Marianna Pizzolato

Os que aman a música de Gioachino Rossini e adoitan visitar o Festival Rossini de Pesaro coñecen ben a Marianna Pizzolato, mezzosoprano de Sicilia. Ela segue apostando polos “mozos”, aínda que posúe unha sólida traxectoria: contén os papeis máis famosos e queridos polo público nas óperas de Rossini, como Tancredo, O italiano en Argel, A Cenicienta, O barbeiro de Sevilla. Tamén hai rarezas: "Hermione", "Zelmira", "Viaxe a Reims".

Marianna é a carne da carne da quente terra siciliana, o amor polo que sempre subliña. Os seus bisavós maternos estaban relacionados coa música, facían instrumentos, pero na súa familia non hai músicos profesionais. Creceu na pequena cidade de Chiusa Sclafani, na provincia de Palermo (algo máis de 21 habitantes) e cantou no coro local que leva o nome de Matteo Sclafani, o conde medieval que fundou a propia cidade. Conseguiu unha boa mestra, Claudia Carbi: Marianne di que foi ela quen lle deu unha escola fundamental, "sacou" o que había na súa voz, ensinoulle a respirar correctamente, a usar o diafragma. E tamén axudou a darse conta do que é a conciencia e a responsabilidade artística. Marianna recibiu o seu diploma de cantante no Conservatorio de Palermo na clase de Elvira Italiano. Pouco despois de graduarse no conservatorio, soubo que se estaba a organizar unha audición en Piacenza, cuxa finalidade era seleccionar cantantes para a produción de Tancred de Rossini. Así comezou todo: Marianne foi elixida para o papel principal! Na audición participaron trinta vocais, e o mozo siciliano foi o número vinte e oito da lista. Así, antes de entrar no tribunal da comisión, cuxo presidente era Enzo Dara, escoitou a todos os competidores. E entón chegou o aniversario oficial da cantante Marianna Pizzolato: en decembro de 2002, XNUMX, debutou no papel máis difícil de Tancred en Piacenza.

Desde entón, a súa carreira despegou en pleno apoxeo. Marianna non é das que se deteñen aí: fixo un curso de canto de cámara en Núremberg e tivo a oportunidade de traballar no repertorio de Rossini co famoso tenor Raul Jimenez. O debut no papel de Tancredo foi seguido dos papeis de Cimarosa Marido desesperado en Caserta, en Vivaldi infiel Rosemir en Roma, en Xerxes de Haendel en París, en Amor de Apolo de Cavalli e Daphne na Coruña.

Marianna escolleu a música barroca, a música do século XVIII e o repertorio de Rossini como ámbito de aplicación do seu talento. Ten unha mezzosoprano fermosa, profunda e cálida con coloratura: o propio Deus mandoulle deleitar ao público nos papeis de Isabella e Rosina. O debut no Festival Rossini de Pésaro non se fixo esperar: por primeira vez, a cantante de Sicilia apareceu alí en 2003 como Marquesa Melibea en Journey to Reims. E só un ano despois, o público tivo a oportunidade de escoitala nunha das partes sagradas de Rossini, Tancrede. En 2006, Marianna cantou Isabella en The Italian Girl in Algiers dirixida por Dario Fo e baixo a batuta de Donato Renzetti (o seu Lindoro era Maxim Mironov), e en 2008 gañou un gran éxito persoal coa súa interpretación do papel de Andrómaca na rara película. interpretou a ópera Hermione”. No último ROF, substituíu a Kate Aldrich en Cinderela.

Os amantes da música en Boloña e Zúric (Rosina), en Bad Vilbad (Isabella en “The Italian Girl in Algiers” e Malcolm en “Lady of the Lake”), Roma (Tancred) tiveron a oportunidade de gozar das súas interpretacións de papeis nas óperas de Rossini. . Tamén cantou Isabella en Boloña, Klagenfurt, Zurich e Nápoles, Cenicienta na Coruña, Pamplona e Cardiff, Rosina en Lieja. E en todas partes, a nova cantante pode presumir de colaborar con bos directores: é difícil falar dos grandes do noso tempo, pero no seu caso son case sempre os mellores do "mercado" actual: o veterano Nello Santi, Daniele Gatti, Carlo Rizzi. , Roberto Abbado, Michele Mariotti. Cantou baixo Riccardo Muti. Alberto Zedda ocupa un lugar especial na súa arte, corazón e carreira, e non pode ser doutro xeito: o nome do Mestre está asociado con razón por moitos ao concepto de exemplaridade no que se refire á música de Rossini.

Marianna dedícase non só á súa carreira teatral. Ela canta moita música de cámara e de igrexa, gravando activamente en CD. Aqueles que non escoitaron a Marianna Pizzolato "en vivo" poden facilmente cubrir este oco. Gravou a Misa Solemne de Cherubini, Fernando, Rei de Castela de Händel, Rosemira infiel e Roland finxindo loucura de Vivaldi, The Love of Apollo and Daphne de Cavalli, The Coronation of Poppea de Monteverdi, Desesperate Husband de Cimarosa, “Ascanio in Alba” de Mozart italiano, Alxer” e “Hermione”, “Linda di Chamouni” de Donizetti (parte de Pierotto).

Marianna Pizzolato é unha personalidade animada e atractiva. Quizais non estea dotada dun carisma deslumbrante e inesquecible: con todo, aínda ten tempo para desenvolver as súas habilidades e adquirir experiencia. No último ROF, mostrou unha Cenicienta moi conmovedora, aínda que os críticos non estaban de acordo sobre a súa voz. A súa figura moi regordeta estragou o caso: o escenario moderno está cheo de cantantes delgados e glamorosos. En Italia, o seu éxito pode verse obstaculizado pola figura de Daniela Barcellona, ​​​​que interpreta nos mesmos papeis que ela, unha cantante moi boa, máis experimentada e "excitada", moi popular entre o público e constantemente recibe altas notas. dos críticos. Moita sorte, Marianne!