Excentricidade musical

A excentricidade musical é un fenómeno artístico amplo, brillante e moi interesante. Enténdese como a interpretación de música sobre diversos obxectos que se utilizan como instrumentos musicais. Poden ser tixolas, serras, baldes, táboas de lavar, máquinas de escribir, botellas e moito máis; case calquera cousa que faga un son é adecuada.

Se a obra se toca con instrumentos musicais comúns, pero se utilizan técnicas de interpretación sorprendentemente orixinais, entón "a súa maxestade" da excentricidade musical tamén se declara aquí.

Atopou a súa expresión en conxuntos folk, nos xéneros circenses e pop, e séntese confiada na vangarda musical moderna. Hai exemplos de recurso a ela entre venerables compositores clásicos.

Fondo

Os primeiros brotes da excentricidade como dispositivo expresivo musical foron probablemente alimentados polo folclore: nos xogos populares, no entroido e no bufón de feiras. A excentricidade musical floreceu a comezos do século XX, aparecendo en toda a súa diversidade, pero os seus elementos xa se atopaban na música do século XVIII. Así, J. Haydn, ao que lle encantaba ofrecer sorpresas musicais ao público, incluíu na partitura da “Sinfonía Infantil” atípica para este xénero, divertidos xoguetes musicais infantís –asubíos, trompas, cascabeles, unha trompeta infantil, que soan deliberadamente. "inadecuado".

J. Haydn “Sinfonía Infantil”

"Nocturno na frauta de drenaxe"

A música excéntrica contemporánea ten unha gran variedade de cousas diferentes que se converten en instrumentos musicais. Entre elas hai elegantes lentes de vidro (“arpa de vidro”, coñecida dende o século XVII). Neste exótico instrumento musical tamén se interpretan obras clásicas complexas.

Xogo con lentes. AP Borodin. Coro de escravos da ópera "Príncipe Igor".

(Conxunto "Crystal Harmony")

Os vasos son coidadosamente seleccionados para crear unha escala, clasifícanse por oitavas e, a continuación, os vasos vanse enchendo gradualmente de auga, acadando o tono necesario (canto máis auga se bota, maior será o son). Tocan ese cristalófono coa punta dos dedos mergulladas na auga e con movementos lixeiros e deslizantes soan as lentes.

Artista honrado de Rusia S. Smetanin posuía habilidades de alto rendemento para tocar instrumentos populares rusos. A excentricidade musical tamén formaba parte dos intereses deste marabilloso músico. Usando unha serra común, Smetanin realizou maxistralmente adaptacións de romances antigos e cancións populares rusas.

Romance antigo "coñecino..."

 Sergei Smetanin, bebeu...

Para o compositor estadounidense L. Andersen, a música excéntrica converteuse en obxecto dunha broma musical, e foi un éxito brillante para el. Andersen compuxo "Unha peza para unha máquina de escribir e orquestra". O resultado é unha especie de obra mestra musical: o son das teclas e o timbre do motor do carro encaixan moi ben no son da orquestra.

L. Andersen. Solo nunha máquina de escribir

A travesura musical non é unha tarefa fácil

A excentricidade musical distínguese polo feito de que o intérprete que recorre a trucos musicais combina música de alto nivel e unha serie de manipulacións divertidas co instrumento. Non pode prescindir da pantomima. Ao mesmo tempo, un músico que utiliza amplamente a pantomima debe ter dominio dos movementos plásticos e habilidades de actuación extraordinarias.

Pachelbel Canon en D

Máis aló da realidade

Con moita cautela, algunhas creacións de representantes modernos do vangardismo pódense clasificar como o xénero real da excentricidade musical, pero é improbable que a imaxe excéntrica, é dicir, incriblemente orixinal, varrindo os estereotipos existentes de percepción, a imaxe da música de vangarda. suscitar dúbidas.

Os propios nomes das actuacións do compositor e experimentador ruso recoñecido internacionalmente GV Dorokhov, suxiren que se trata dunha música excéntrica. Por exemplo, ten unha obra na que, ademais da voz feminina, utilízanse instrumentos musicais: radiadores de calefacción, colectores de lixo, láminas de ferro, sirenas de coches e mesmo raíles.

GV Dorokhov. “Manifesto por tres espumas de poliestireno con lazos”

Pódese preguntar sobre a cantidade de violíns danados durante a interpretación das obras deste autor (non se poden tocar cun arco, senón cunha serra), ou ben pensar nalgún novo enfoque da arte da música. Os afeccionados á vangarda musical sinalan con aprobación que Dorokhov intentou de todas as formas posibles superar os principios tradicionais da escritura compositiva, mentres que os escépticos chaman a súa música destrutiva. O debate segue aberto.