Sexto acorde napolitano |
Inglés o sexto napolitano, нем. Acorde de sexta napolitana, sexta napolitana, чеш. sextakord neapolsky, sextakord frigicky
Segundo acorde de sexta grave (ou subdominante menor cunha sexta pequena en lugar dunha quinta). O termo “N. Con.” asóciase ao uso característico deste acorde entre os compositores da escola de ópera napolitana con. Século XVII (en particular, con A. Scarlatti, por exemplo, na ópera Rosaura). Porén, o termo é condicional, xa que H. s. apareceu moito antes da escola napolitana (de J. Obrecht, 17a metade do século XV).
Я. El escorregou. Misa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
É moi utilizado por compositores de diversos países e pobos (por exemplo, por L. Beethoven). O autor do termo “N. s”, quizais, sexa L. Busler (1868), aínda que hai probas (X. Riemann) sobre o uso de longa data do inglés. teóricos (na terminoloxía inglesa hai tres "sextos" máis: "italiano" - un acorde como as-c-fis, "francés" - as-cd-fis e "alemán" - as-c-es-fis). No sistema sonoro do harmónico maior-menor. tonalidade, cuxos pasos están cubertos por unha cadea de 11 quintas (da tónica central. quintas – 5 abaixo e 5 arriba), o son característico de N. con. – II grao baixo – conséguese polo maior afondamento cara aos planos (e, polo tanto, é un espello oposto a outro son non diatónico importante: o grao IV alto “lidio”; véxase Inclinación). De aí a sombra espesa e sombrío característica de a coloración modal (frixia) de N. s. (unha cor aínda máis escura é inherente á versión menor de N. con, por exemplo, fes-as-des en C-dur ou c-moll). Funcionalmente N. con. – o subdominante “extremo”, o límite do movemento nesta dirección (o que permite utilizar o N. s. como punto crítico de desenvolvemento harmónico; véxase, por exemplo, a culminación da pasacaglia c-moll para a obra de JS Bach). órgano).
JS Bach. Pasacaglia en do moll para órgano.
No marco do sistema diatónico de 7 pasos ou do sistema maior-menor de 10 pasos, por exemplo, cos sistemas C tónicos:
o son do II nivel baixo, que resultou estar fóra do principal. pasos, deberían terse explicado como alteración, auxiliar non diatónico como préstamo da escala doutra clave (subdominante menor) ou doutro modo (frigio) coa mesma tónica (ver revisión da literatura no libro de VO Berkov). Mn. os investigadores interpretaron bastante N. da páxina. como son independentes. harmonía, e non como un acorde modificado (alterado) cromaticamente (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Segundo a observación de VO Berkov, na música. case non hai exemplos da educación de N. na práctica. xeito alternativo. A interpretación máis correcta de N. s. como unha harmonía non alterada pertencente ao sistema modal de doce sons (“cromático”, segundo GL Catuar; “diatónico de doce sons”, segundo AS Ogolevets). Ademais de N. s, harmonía “napolitana” (frygicke akord checo)
L. Beethoven. 3a sinfonía, movemento I.
úsase como tríada (L. Beethoven, sonata op. 57, parte 1, vols. 5-6), acorde de cuarto de sexo (F. Liszt, 1º concerto, vol. 4), acorde de sétimo (tamén en circulación) e mesmo un son separado.
L. Beethoven. Concerto para violín e orquestra, parte I.
Referencias: Rimsky-Korsakov N., Libro de texto práctico de harmonía, San Petersburgo, 1886, o mesmo, Poly. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Curso teórico da harmonía, parte 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introducción ao pensamento musical moderno, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonía e forma musical, M., 1962, baixo o título: Medios formativos da harmonía, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (en tradución rusa – O modulation, L.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der napolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, en Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Lpz., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1956.
Yu. H. Kholopov
