Teclas paralelas: que é e como atopalas?

O último número dedicouse á consideración de conceptos musicais como o modo e a tonalidade. Hoxe seguiremos estudando este gran tema e falaremos do que son as claves paralelas, pero antes repetiremos moi brevemente o material anterior.

Fundamentos de modo e tonalidade na música

O D – este é un grupo de sons especialmente seleccionado (gamma), no que hai pasos básicos – estables e hai outros inestables que obedecen aos estables. Outro modo ten carácter, polo que hai variedades de modos, por exemplo, maior e menor.

Clave – esta é a posición de altura do traste, porque unha escala maior ou menor pódese construír, cantar ou tocar desde absolutamente calquera son. Este son chamarase tonico, e é o son máis importante da tonalidade, o máis estable e, en consecuencia, o primeiro paso do modo.

Os tons teñen nome, polo que entendemos que traste e a que altura se atopa. Exemplos de nomes clave: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR ou C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. É dicir o nome da chave transmite información sobre dúas cousas importantes – en primeiro lugar, sobre que tipo de tónica (ou son principal) ten a tonalidade e, en segundo lugar, que tipo de estado de ánimo modal ten a tonalidade (que carácter é: maior ou menor).

Finalmente, as teclas difieren entre si tamén por signos de alteración, é dicir, pola presenza de calquera sostido ou bemol. Estas diferenzas débense a que as escalas maiores e menores teñen unha estrutura especial en canto a tons e semitonos (ler máis no artigo anterior, é dicir, AQUÍ). Entón, para que un maior sexa maior e un menor sexa realmente menor, ás veces hai que engadir á escala un certo número de pasos alterados (con sodios ou bemols).

Por exemplo, na tonalidade de RE MAIOR só hai dous signos: dous soens (F-sharp e C-sharp), e na tonalidade de LA MAJOR xa hai tres sharps (F, C e G). Ou na clave de re menor, un bemol (si bemol), e en fa menor, ata catro bemols (si, mi, la e re).

Agora imos facer unha pregunta? Todas as teclas son realmente diferentes e non hai escalas semellantes entre si? E hai realmente un enorme abismo infranqueable entre o maior e o menor? Acontece que non, teñen conexións e semellanzas, sobre iso máis adiante.

Teclas paralelas

Que significan as palabras "paralelo" ou "paralelismo"? Aquí tes expresións tan coñecidas como "liñas paralelas" ou "mundo paralelo". Paralelo é aquel que existe simultaneamente con algo e é semellante a este algo. E a palabra "paralelo" é moi semellante á palabra "par", é dicir, dous obxectos, dúas cousas ou algún outro par están sempre paralelos entre si.

As liñas paralelas son dúas liñas que están no mesmo plano, son semellantes entre si como dúas gotas de auga e non se cruzan (están relacionadas, pero non se cruzan, ben, non é dramático?). Teña en conta que, en xeometría, as liñas paralelas denotanse con dous trazos ( // así), en música tamén se aceptará tal designación.

Entón, aquí están as teclas paralelas: estas son dúas claves similares entre si. Hai moito en común entre eles, pero tamén hai diferenzas significativas. Que común? Teñen absolutamente todos os sons en común. Dado que todos os sons coinciden, significa que todos os signos deben ser iguais: agudos e bemoles. Así é: as teclas paralelas teñen os mesmos signos.

Por exemplo, tomemos dúas teclas C MAIOR e A MENOR: tanto alí como alí non hai signos, todos os sons coinciden, o que significa que estas teclas son paralelas.

Outro exemplo. A tonalidade de MI-BEMO MAIOR con tres bemols (si, mi, la) e a tonalidade de Do MENOR tamén cos mesmos tres bemols. De novo vemos claves paralelas.

Cal é entón a diferenza entre estas tonalidades? E ti mesmo mirades ben os nomes (C MAIOR // A MENOR). Que opinas? Xa ves, despois de todo, unha tecla é maior e a segunda menor. No exemplo co segundo par (MI-FLAT MAJOR // C MENOR), ocorre o mesmo: un é maior, o outro menor. Isto significa que as teclas paralelas teñen a inclinación modal oposta, o modo oposto. Unha tecla sempre será maior e a segunda menor. É certo: os opostos atráense!

Que máis é diferente? A escala C-MAJOR comeza coa nota DO, é dicir, a nota DO que nela é a tónica. A escala LA MENOR comeza, segundo entendes, coa nota LA, que é a tónica desta clave. É dicir, que pasa? Os sons destas teclas son absolutamente iguais, pero teñen diferentes comandantes supremos, diferentes tónicas. Aquí está a segunda diferenza.

Saquemos algunhas conclusións. Entón, as teclas paralelas son dúas teclas que teñen os mesmos sons de escala, os mesmos signos (sostidos ou bemols), pero as tónicas difiren e o modo é oposto (unha é maior, outra menor).

Máis exemplos de teclas paralelas:

• D MAIOR // SI MENOR (aí e hai dous soi- dos: fa e do);
• A MAIOR // Fa SOFÍS MENOR (tres sostenidos en cada tonalidade);
• F MAIOR // D MENOR (un bemol común – si bemol);
• SI BEmol MAIOR // Sol MENOR (dous bemols alí e aquí – si e mi).

Como atopo a chave paralela?

Se queres saber como determinar a clave paralela, descubramos empíricamente a resposta a esta pregunta. E entón formularemos a regra.

Imaxínate: C MAJOR e A MENOR son teclas paralelas. E agora dime: en que nivel ANTES DE MAIOR está a “entrada ao mundo paralelo”? Ou, noutras palabras, que grao de C MAIOR é a tónica do paralelo menor?

Agora imos facelo ao revés. Como saír do sombrío A MENOR para o paralelo soleado e alegre C MAJOR? Onde está o "portal" para ir ao mundo paralelo esta vez? Noutras palabras, que grao do menor é a tónica do maior paralelo?

As respostas son sinxelas. No primeiro caso: o sexto grao é a tónica do menor paralelo. No segundo caso: o terceiro grao pódese considerar a tónica do maior paralelo. Por certo, non é para nada necesario chegar ao sexto grao de maior durante moito tempo (é dicir, contar seis pasos do primeiro), abonda con baixar tres pasos da tónica e imos chegar a este sexto grao do mesmo xeito.

Formulémolo agora REGRA (pero aínda non definitivo). Entón, para atopar a tónica da menor paralela abonda con baixar tres chanzos desde o primeiro chanzo da tonalidade maior orixinal. Para atopar a tónica do paralelo maior, pola contra, hai que subir tres chanzos.

Comprobe esta regra con outros exemplos. Non esquezas que teñen sinais. E cando subamos ou baixamos os chanzos hai que pronunciar estes signos, é dicir, telos en conta.

Por exemplo, busquemos un paralelo menor para a clave de sol maior. Esta tecla contén un sostenido (F-sharp), o que significa que tamén haberá un sostenido no paralelo. Baixamos tres chanzos dende SOL: SOL, F-SHARP, MI. ¡PARA! MI é só a nota que necesitamos; este é o sexto paso e esta é a entrada para o paralelo menor! Isto significa que a clave paralela a G MAJOR será MI MENOR.

Outro exemplo. Imos atopar unha clave paralela para F MENOR. Hai catro bemols nesta clave (si, mi, la e re-flat). Subimos tres chanzos para abrir a porta ao paralelo maior. Paso: F, G, A-FLAT. ¡PARA! A-FLAT: aquí está o son desexado, aquí está a clave querida! A BEMO MAIOR é a clave paralela a F MENOR.

Como determinar a tonalidade paralela aínda máis rápido?

Como podes atopar o paralelo maior ou menor aínda máis fácil? E, sobre todo, se non sabemos que sinais en xeral hai nesta clave? E volvamos a descubrir con exemplos!

Acabamos de identificar os seguintes paralelismos: G MAIOR // E MENOR e F MENOR // A BELAN MAIOR. E agora vexamos cal é a distancia entre as tónicas das teclas paralelas. A distancia na música mídese por intervalos, e se estás ben versado no tema "Valor cuantitativo e cualitativo dos intervalos", podes descubrir facilmente que o intervalo que nos interesa é un terzo menor.

Entre os sons SOL e MI (abaixo) hai un tercio pequeno, porque pasamos por tres pasos, e un ton e medio. Entre FA e A-FLAT (arriba) tamén hai un pequeno terzo. E entre as tónicas doutras escalas paralelas, tamén haberá un intervalo de tercio menor.

Resulta o seguinte REGRA (simplificado e definitivo): para atopar unha tonalidade paralela, cómpre deixar de lado un terzo menor da tónica: arriba se buscamos un paralelo maior, ou abaixo se buscamos un paralelo menor.

Práctica (podes saltar se todo está claro)

A tarefa: Busca teclas paralelas para C SOFID MENOR, B BOM MENOR, B MAJOR, F SOFID MAJOR.

Decisión: cómpre construír pequenos terzos. Entón, o terzo pequeno de C-SHARP para arriba é C-SHARP e MI, o que significa que MI MAJOR será unha clave paralela. Desde B-FLAT tamén constrúe un pequeno terzo cara arriba, porque buscamos un maior paralelo, obtemos - D-FLAT MAJOR.

Para atopar o paralelo menor, poñemos os terzos. Así, un terzo menor de SI dános G-SHARN MENOR, paralelo a SI MAJOR. Desde F-SHARP, un pequeno terzo para abaixo dá o son D-SHARP e, en consecuencia, o sistema D-SHARP MINOR.

Respostas: C-SHARP MENOR // MI MAJOR; SI BEMO MENOR // RE BEMO MAIOR; SI MAIOR // Sol SOBRE MENOR; F SOBRE MAIOR // RE SOBRE MENOR.

Hai moitos pares de chaves deste tipo?

En total, na música utilízanse tres ducias de teclas, a metade delas (15) son maiores, e a segunda metade (outras 15) son menores e, xa sabes, nin unha soa tecla está só, todos teñen un par. É dicir, resulta que en total hai 15 pares de chaves que teñen os mesmos signos. De acordo, 15 pares son máis fáciles de lembrar que 30 escalas individuais?

Ademais, aínda máis difícil! Dos 15 pares, sete son afiados (de 1 a 7), sete son planos (de 1 a 7), un par é como un "corvo branco" sen signos. Parece que podes nomear facilmente estas dúas tonalidades limpas sen signos. Non é C MAIOR con A MENOR?

É dicir, agora cómpre lembrar non 30 claves de medo con signos misteriosos, nin sequera 15 pares un pouco menos aterradores, senón só o código máxico "1 + 7 + 7". Agora colocaremos todas estas claves nunha táboa para aclarar. Nesta táboa de claves, inmediatamente quedará claro quen é paralelo a quen, cantos personaxes e cales.

Táboa de chaves paralelas cos seus signos

Podes descargar a mesma táboa nunha forma máis conveniente para usala como folla de trucos en formato pdf para imprimir. BAIXAR

Iso é todo por agora. Nos próximos números, aprenderá cales son as claves do mesmo nome, así como como lembrar de xeito rápido e permanente os sinais nas claves e cal é o método para identificar rapidamente os sinais se os esqueceu.

Pois agora ofrecémosche ver unha película de animación debuxada a man con música incrible de Mozart. Unha vez Mozart mirou pola fiestra e viu que pola rúa pasaba un rexemento militar. Un auténtico rexemento militar con uniformes brillantes, con frautas e tambores turcos. A beleza e grandeza deste espectáculo conmocionou tanto a Mozart que o mesmo día compuxo a súa famosa "Marcha turca" (o final da sonata para piano número 11), obra coñecida en todo o mundo.

WA Mozart "Marcha turca"