Harmonía na música: maior e menor

O noso próximo número está dedicado a un fenómeno como o rapaz. Tentaremos responder ás seguintes preguntas: que é un modo na música, como se pode definir este concepto e cales son as variedades de modos musicais.

Entón, que é traste? Lembras o que significa esta palabra fóra da música? Na vida, ás veces din sobre as persoas que se entenden entre si, é dicir, que son amigos, que se entenden e que se axudan mutuamente. Na música, os sons tamén deben levarse ben entre si, estar en harmonía, se non, non será unha canción, senón unha cacofonía continua. Resulta que a harmonía na música son sons amigables entre si.

Fundamentos de traste

Hai moitos sons na canción e son diferentes. Hai sons que son estables - de apoio, e hai sons inestables - en movemento. Para facer música son necesarios ambos, e deben alternarse e axudarse.

A construción da música pódese comparar coa construción dun muro de ladrillo. Como un muro está feito de ladrillos e cemento entre eles, así nace unha canción só cando hai sons estables e inestables.

Os sons constantes traen paz á música, retardan o movemento activo, normalmente rematan unha peza musical. Os sons inestables son necesarios para o desenvolvemento; levan constantemente o desenvolvemento da melodía lonxe dos sons estables e volven a eles de novo. Todos os sons inestables tenden a converterse en estables, e os estables, á súa vez, como os imáns atraen aos inestables.

Por que os sons estables e inestables funcionan tan incansablemente en harmonía? Para conseguir algún tipo de canción, divertida ou triste. É dicir, os sons do traste tamén poden afectar o estado de ánimo da música, parecen cortar as melodías en diferentes matices emocionais.

Tipos de traste: maior e menor

Así, un modo é sempre todo un equipo de sons que traballa incansablemente para crear cancións de todo tipo de estados de ánimo. Hai moitos modos na música, pero hai dous dos máis importantes. Chámanse maiores e menores.

A escala maior, ou simplemente maior, é o ton de luz e diversión. É axeitado para crear música alegre, alegre e alegre. A escala menor, ou simplemente menor, é o mestre da música triste e reflexiva.

O modo principal é un sol brillante e un ceo azul claro, e o modo secundario é un solpor escarlata e os picos dun bosque de abetos escurecen debaixo del. A escala principal é a herba primaveral verde brillante do céspede, que a cabra gris come con moito pracer. O modo menor é observar pola noite como as follas do outono caen e os cristais de choiva do outono gotean. A beleza pode ser diferente, maior e menor: dous artistas que están preparados para pintar calquera imaxe cos seus sons.

CONSELLO. Se estás a traballar con nenos, será útil traballar con imaxes. Móstralle ao neno unha serie de imaxes, déixalle imaxinar como poderían soar: maiores ou menores? Podes descargar a colección rematada de nós. Como tarefa creativa, pódeselle ofrecer ao neno que cree a súa propia galería de imaxes maiores e menores. Isto espertará a súa imaxinación creativa.

UNHA SELECCIÓN DE FOTOS “MAIOR E MENOR” – DESCARGAR

Cancións tan coñecidas como "Naceu unha árbore de Nadal no bosque", o himno solemne da Federación Rusa e o soleado "Smile" foron compostas a gran escala. As cancións "Un saltón sentado na herba" e "Un bidueiro quedou no campo" están compostas en escala menor.

QUIZ. Escoitar dúas pezas musicais. Trátase de dous bailes do “Álbum Infantil” de Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Unha danza chámase "vals", a outra - "mazurca". Cal cres que é en maior e cal é en menor?

Fragmento no 1 "Vals"

Fragmento no 2 "Mazurka"

Respostas correctas: "Vals" é música maior e "Mazurka" é menor.

Clave e gamma

Os modos maior e menor pódense construír a partir de calquera son musical: desde do, desde re, desde mi, etc. Este primeiro son máis importante chamarase tónica en harmonía. E a posición de altura do traste, vinculándoo a algún tipo de tónica, denota a palabra "tonalidade".

Cada tonalidade debería chamarse dalgún xeito. Unha persoa ten un nome e un apelido, e unha tecla ten o nome da tónica e do modo, que tamén se poden combinar nun só nome. Por exemplo, Do maior (a nota DO é a tónica, é dicir, o son principal, o capitán do equipo, constrúese un traste e o traste é maior). Ou outro exemplo: re menor é unha escala menor da nota PE. Outros exemplos: mi maior, fa maior, sol menor, la menor, etc.

A TAREFA. Tenta inventar algún nome para a chave ti mesmo. Colle calquera tónica e calquera traste, xunta. Que conseguiches?

Se ordenas todos os sons da tecla, comezando pola tónica, obtén unha escala. A escala comeza coa tónica e remata con ela. Por certo, as escalas chámanse exactamente igual que as teclas. Por exemplo, a escala de mi menor comeza coa nota MI e remata coa nota MI, a escala de sol maior comeza coa nota S e remata coa mesma nota. Entendes? Aquí tes un exemplo musical:

Pero, de onde veñen os sodidos e os bemols nestas escalas? Falemos máis disto. Resulta que as escalas maiores e menores teñen a súa propia estrutura especial.

Estrutura a gran escala

Para obter unha escala maior, só tes que tomar oito sons e aliñalos. Pero non todos os sons nos convén. Como elixir os correctos? Sabes que a distancia entre os pasos pode ser de medio ton ou de ton enteiro. Entón, para unha escala maior, é necesario que a distancia entre os seus sons corresponda á fórmula: ton-ton, semiton, ton-ton-ton, semiton.

Por exemplo, a escala do do maior comeza coa nota DO e remata coa nota DO. Entre o son DO e RE hai unha distancia dun ton enteiro, entre RE e MI tamén hai un ton, e entre MI e FA só hai medio ton. Ademais: entre FA e SOL, SOL e LA, LA e SI para un ton enteiro, entre SI e DO superior: só un semiton.

Ocupémonos de tons e semitonos

Se esqueceches o que son os tons e os semitonos, repímolo. Un semiton é o intervalo máis curto dunha nota a outra. O teclado do piano móstranos moi claramente os semitons entre os sons. Se tocas todas as teclas seguidas, sen saltar nin as brancas nin as negras, ao pasar dunha tecla a outra, só atravesaremos unha distancia dun semiton.

Como podes ver, pódese tocar un semiton subindo dunha tecla branca á negra máis próxima, ou baixando dunha negra a outra branca, que está xusto a carón dela. Ademais, que se forman só entre sons "brancos": estes son MI-FA e SI-DO.

Un semiton é unha metade, e se reúnes as dúas metades, obtén algo enteiro, obtén un ton enteiro. Nun teclado de piano, pódense atopar facilmente tons enteiros entre dúas teclas brancas adxacentes se están separadas por unha negra. É dicir, DO-RE é un ton, e RE-MI tamén é un ton, pero MI-FA non é un ton, é un semitono: nada separa estas teclas brancas.

Para obter un ton completo da nota MI nun par, cómpre non tomar un simple FA, senón FA-SHARP, é dicir, engadir outro medio ton. Ou podes deixar o FA, pero despois tes que baixar o MI, coller o MI-FLAT.

En canto ás teclas negras, no piano están dispostas en grupos: dous ou tres. Así, dentro do grupo, dúas teclas negras adxacentes tamén se eliminan unha da outra por un ton. Por exemplo, C-SHARP e D-SHARP, así como G-FLAT e A-FLAT, son todas combinacións de notas que nos dan tons enteiros.

Pero en grandes espazos entre grupos de "botóns" negros, é dicir, onde se colocan dúas teclas brancas entre dúas teclas negras, a distancia será dun ton e medio (tres semitonos). Por exemplo: de MI bemol a Fa sostenido ou de SI bemol a Do sosido.

Podes atopar máis detalles sobre tons e semitonos no artigo Accidentals.

Construción de grandes escalas

Entón, na escala maior, os sons deben estar dispostos de forma que entre eles haxa primeiro dous tons, despois semitonos, despois tres tons e de novo un semitono. Como exemplo, imos construír a escala de re maior. En primeiro lugar, facemos un "en branco": escribimos notas seguidas desde o PE de son inferior ata o PE superior. En efecto, en re maior, o son PE é a tónica, a escala debe comezar por el e debe rematar con ela.

E agora cómpre "descubrir a relación" entre os sons e axustalos á fórmula da escala maior.

• Hai todo un ton entre RE e MI, aquí todo está ben, sigamos.
• Entre MI e FA hai un semiton, pero neste lugar, segundo a fórmula, debería haber un ton. Enderezámolo: ao aumentar o son do FA, engadimos outro medio ton á distancia. Obtemos: MI e F-SHARP: un ton enteiro. Agora encarga!
• F-SHARP e SALT dannos un semitono que só debería estar no terceiro lugar. Resulta que non foi en balde que subimos a nota FA, este agudo aínda nos foi útil. Avanzar.
• SOL-LA, LA-SI son tons enteiros, como debería ser segundo a fórmula, deixámolos sen cambios.
• Os dous sons seguintes SI e DO son un semiton. Xa sabes como endereitalo: cómpre aumentar a distancia - poñer un afiado diante de DO. Se fose necesario reducir a distancia, poñeriamos plano. Entendes o principio?
• Os últimos sons - C-SHARP e RE - son un semiton: o que necesitas!

Con que acabamos? Resulta que na escala re maior hai dous sostidos: F-SHARP e C-SHARP. Entendes agora de onde veñen?

Do mesmo xeito, podes construír escalas principais a partir de calquera son. E alí, tamén, aparecerán ou ben sostenidos ou bemol. Por exemplo, en fa maior hai un bemol (SI-FLAT), e en do maior hai ata cinco sostenidos (DO, RE, FA, SOL e A-SHARP).

Podes construír escalas non só a partir das "teclas brancas", senón tamén a partir de sons máis baixos ou elevados. Non esquezas ter en conta os sinais que coñeces. Por exemplo, a escala de mi bemol maior é unha escala con tres bemols (mi bemol en si, la bemol e si bemol), e a escala de fa sospeso maior é unha escala con seis sostenidos (todos os sostenidos excepto do do sostenido). ).

A estrutura da escala menor

Aquí o principio é case o mesmo que coas escalas maiores, só a fórmula para a estrutura da escala menor é lixeiramente diferente: ton, semiton, ton-ton, semiton, ton-ton. Ao aplicar esta secuencia de tons e semitonos, podes obter facilmente unha escala menor.

Pasemos a exemplos. Imos construír unha escala menor a partir da nota SAL. En primeiro lugar, escribe todas as notas en orde de G a G (desde a tónica inferior ata a súa repetición na parte superior).

A continuación, observamos as distancias entre os sons:

• Entre SAL e LA - todo un ton, como debería ser segundo a fórmula.
• Ademais: LA e SI tamén son un ton, pero neste lugar é necesario un semitono. Que facer? É necesario reducir a distancia, para iso baixamos o son SI coa axuda dun bemol. Aquí temos o primeiro sinal: si bemol.
• Ademais, segundo a fórmula, necesitamos dous tons enteiros. Entre os sons Si bemol e DO, así como DO e RE, hai a distancia que debería ser.
• Seguinte: RE e MI. Hai todo un ton entre estas notas, pero só se necesita un semitono. De novo, xa sabes o tratamento: baixamos a nota MI, e obtemos un semiton entre RE e MI-FLAT. Aquí está o segundo sinal para ti!
• Comprobamos o último: necesitamos dous tons enteiros máis. MI FLAT con FA é un ton, e FA con SA tamén é un ton. Todo está ben!

Que conseguiches ao final? Hai dous bemols na escala de sol menor: SI-FLAT e MI-FLAT.

Para a práctica, podes construír ti mesmo ou "coller" varias escalas menores: por exemplo, Fa sospeso menor e A menor.

De que outra maneira podes obter unha escala menor?

As escalas maiores e menores, construídas a partir da mesma tónica, difiren entre si só en tres sons. Imos descubrir cales son estas diferenzas. Comparemos a escala Do maior (sen signos) e Do menor (tres bemols).

Cada son da escala é un grao. Así, na escala menor, en comparación coa escala maior, hai tres pasos baixos: o terceiro, o sexto e o sétimo (marcados con números romanos: III, VI, VII). Así, se coñecemos a escala maior, podemos obter facilmente unha escala menor cambiando só tres sons.

Para o exercicio, imos traballar coa clave de sol maior. Na escala de sol maior, un sostido é F-SHARP, que é o sétimo grao da escala.

• Baixamos o terceiro paso: a nota SI, obtemos SI-FLAT.
• Baixamos o sexto paso: a nota MI, obtemos MI-FLAT.
• Baixamos o sétimo paso: a nota F-SHARP. Este son xa está elevado e, para baixalo, só tes que cancelar o aumento, é dicir, eliminar o agudo.

Así, en sol menor só haberá dous signos: SI-FLAT e MI-FLAT, e F-SHARP simplemente desaparece sen deixar rastro. Como vedes, nada complicado.

Sons estables e inestables en maior

Hai sete pasos tanto na escala maior como na menor, tres deles estables e catro inestables. Os pasos estables son o primeiro, terceiro e quinto (I, III, V). Inestable - isto é todo o resto - o segundo, cuarto, sexto, sétimo (II, IV, VI, VII).

Os pasos estables, se se unen, forman unha tríada tónica, é dicir, unha tríada construída a partir da tónica, desde o primeiro chanzo. A palabra tríada significa un acorde de tres sons. A tríada tónica abreviase como T53 (en maior) ou cunha letra minúscula t53 (en menor).

Na escala maior, a tríada tónica é maior, e na escala menor, respectivamente, menor. Así, unha tríada de pasos estables ofrécenos unha imaxe completa da tonalidade: a súa tónica e modo. Os sons da tríada tónica son unha especie de guía para os músicos, segundo a cal se sintonizan co inicio da obra.

Como exemplo, vexamos os sons estables e inestables en re maior e en do menor.

Re maior é unha tonalidade clara con dous agudos (FA-SHARP e C-SHARP). Os sons estables nel son RE, F-SHARP e LA (as primeiras, terceiras e quintas notas da escala), xuntos dannos unha tríada tónica. Os inestables son MI, SAL, SI e C-SHARP. Mira o exemplo: os pasos inestables están sombreados para unha mellor claridade:

Do menor é unha escala con tres bemols (Si bemol, mi bemol e la bemol), é menor e, polo tanto, soa cun leve toque de tristeza. Os pasos estables aquí son DO (primeiro), MI-FLAT (terceiro) e G (quinto). Dannos unha tríada tónica menor. Os pasos inestables son RE, FA, A-FLAT e B-FLAT.

Entón, neste número, coñecemos conceptos musicais como o modo, a tonalidade e a escala, examinamos a estrutura de maior e menor, aprendemos a atopar pasos estables e inestables. A partir dos seguintes números, aprenderás cales son as variedades de maior e menor e cales son os outros modos da música, así como como identificar rapidamente os sostidos e os bemols en calquera tonalidade.