Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Compositor e musicólogo, folclorista e sociedade musical. figura. Membro Rei. Academia de Belas Artes (1894). Figura principal do Renacemento. Musas. educación recibida a man. X. A. Nina i Serra, sendo corista na Catedral de Tortosa. Leva escribindo música dende os 15 anos; como a música. o crítico leva actuando dende 1867. En 1873-74 foi o 2º director da compañía de opereta de Barcelona, ​​onde traballou máis tarde (1882-94 e 1904-22). Fundou unha editorial para a publicación de moderno. música sacra e unha revista semanal. “Notas musicais e literarias” (ambas existiron só durante 1 ano). En 1888-96 o editor do main. a eles as edicións da Ilustra-ción musical Hispanoamericana. En 1895-1903 impartiu clases no Conservatorio de Madrid e impartiu conferencias na Sala Ateneo. Entre os alumnos están eu. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Desde 1904 dirixiu a editorial “A. Vidal-e-Limón. Ingresou na historia da música como organizador e líder ideolóxico do movemento para o renacemento do nacional. musas: culturas, cuxo programa esbozou no manifesto “Pola nosa música” (“Horn nuestra musica” – prefacio á triloxía de ópera “Pirineos”, 1891, sen rematar). Desenvolver as ideas do castelán. musicólogo do século XVIII A. Eximeno, que consideraba a Nar. a canción é a base da música. artes. sistema de cada pobo, P. viu o camiño do renacemento do español. música en harmonía combinación de musas de apoio. folclore co desenvolvemento da nat. tradicións artísticas dos séculos XVI-XVIII. As súas publicacións de Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales en Sáb. “Escola Española de Música Sacra” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) e “Antoloxías de organistas clásicos españois” (“Antologia de organistes clásicos españois”, t. 1-2, 1908), completo. col. on. T. L. de Victoria (vols. 1-8, 1902-12). Harmonización de melodías na compilación P. Lun. nar. Cancións españolas dos séculos XIII-XVIII. (“Cancionero musical popular español”, vols. 1-4, 1918-22) distínguense pola profundidade de penetración na esencia do nacional. folclore musical. Buscou a través do desenvolvemento do patrimonio do español. clásicos do século XVI. e uso de Nar. melodías como base da música. creatividade para criar ao prof. nat. música ao nivel europeo avanzado. escolas de composición, entre as que valoraba especialmente a rusa (consideraba que era un modelo a seguir en relación co uso creativo do folclore musical e a expresión do carácter nacional). En contraste cos representantes dos chamados. rexionalismo, limitado á simple citación de persoas. melodías e quen non posuía moderna. tecnoloxía. métodos de escritura, p. pediu o profundo desenvolvemento do oculto no Nar. harmónica melosa. e orixinalidade modal. Asociou a solución deste problema co dominio do moderno. medios de expresividade, a introdución dos logros das últimas escolas decomp. países. Por primeira vez co traballo de P. Rusia. Ts. A. Cui presentou aos músicos, to-ry que colocou no diario. “Artista” (1894, no 41) da súa “Canción da estrela” da ópera “Pirineos” e eloxiou o traballo do compositor. P. publicou un artigo sobre o español. música en Rusia (gaz. “La Vanguardia”, 1910) e un ensaio sobre M. I. Glinka in Granada (tradución ao ruso na colección: M. I. Glinka, M., 1958, pp.

Composicións: óperas – Quasimodo (despois de V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pirineos (Els Pireneus, 1902, t- r Liceo, Barcelona; 3 dramas con prólogo), Marxinal (1905, Barcelona; revisado a partir dunha cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), El e ela (Elis y elles), Verdade e mentiras (La vertitad y la mentida), Garda (La guardiola); para solistas, coro e orquestra. — misa, réquiem, Stabat Mater; cámara-instr. conxuntos – cordas. cuarteto (1878), corda. o Quinteto Galliard (1879); op. para fp.; canción que inclúe os ciclos da Noite de España (Noches de Espaça, 1871), Primavera (La primavera, 12 cantigas, 1880), Ventos andaluces (Aires andaluces, 1889), Olores da terra (Aires de la tierra, 1889).

Obras literarias: Gramática musical, Barcelona, ​​1872; Os músicos españois antigos e modernos nos seus libros, Barcelona, ​​​​1881; Diccionario técnico de música, Barcelona, ​​1894; Diccionario biográfico e bibliográfico de músicos e escritores musicais españois, portugueses e hispanoamericanos antigos e modernos, Barcelona, ​​​​1894-97; Teatro lírico español anterior ao século I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Prácticas preparatorias de instrumentación, Barcelona, ​​​​1902; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1908; A canción popular catalá, Barcelona, ​​​​1906; Músicos, Valencia, 1906; Barcelona Gatálech de la Biblioteca Musical de la Diputación de Barcelona, ​​​​v. 1-2, Barcelona, ​​​​1908-09; Músicos contemporáneos e outros tempos, P., 1910; Días de arte, P., 1911; Orientacións, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920.

Referencias: Kuznetsov K., Da historia da música española, “SM”, 1936, No 11; seu, Da historia da música española. Estudos 3-5, “Música”, 1937, No 23, 29, 32; Ossovsky A., Ensaio sobre a historia da cultura musical española, no seu libro: Izbr. artigos, memorias, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Febr. (Tradución ao ruso – Falla M. de, Felipe Pedrel, no seu libro: Artigos sobre música e músicos, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Mestre Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposición histórica celebrada en conmemoración del primer centenario del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 June 25, Barcelona, ​​​​1941.

MA Weissboard