Temp |

ital. tempo, do lat. tempus – tempo

A velocidade de despregamento do tecido musical dunha obra no proceso da súa interpretación ou presentación mediante audición interna; está determinada polo número de fraccións métricas básicas que pasan por unidade de tempo. Orixinalmente lat. a palabra tempus, como o grego. xronos (chronos), significaba un período de tempo determinado. cantidades. Na Idade Media. na música mensural, tempus é a duración dun brevis, que podería ser igual a 3 ou 2 semibrevis. No primeiro caso "T". chamábase perfecto (perfectum), en 1º – imperfecto (im-perfectum). Estes "T." semellante ás nocións posteriores de sinaturas de tempo pares e impares; polo tanto inglés. o termo tempo, que indica o tamaño, e o uso do signo mensural C, que indica o imperfecto “T.”, para indicar o tamaño par máis común. No sistema de reloxo que substituíu o ritmo mensural, T. (tempo italiano, temps francés) era orixinalmente o principal. latexo do reloxo, a maioría das veces un cuarto (semimínimo) ou medio (mínimo); Medida de 2 tempos en francés chamada. mesure e 2 tempo é "medir a 2 tempos". T. entendíase, pois, como unha duración, cuxo valor determina a velocidade do movemento (movimento italiano, mouvement francés). Transferido a outros idiomas (principalmente alemán), italiano. a palabra tempo comezou a significar exactamente movemento, e o mesmo significado deuse ao ruso. a palabra "T". O novo significado (que está relacionado co antigo, como o concepto de frecuencia en acústica co concepto de magnitude do período) non cambia o significado de expresións como L'istesso tempo ("o mesmo T.") , Tempo I (“volver á T inicial.” ), Tempo precedente (“volver á T anterior”), Tempo di Menuetto, etc. En todos estes casos, en lugar de tempo, pódese poñer movimento. Pero para indicar o dobre de T. rápido, é necesaria a denominación doppio movimento, xa que doppio tempo significaría o dobre da duración do tempo e, en consecuencia, o dobre de T lenta.

Cambiando o significado do termo "T". reflicte unha nova actitude ante o tempo na música, característica do ritmo do reloxo, que substituíu a finais dos séculos XVI-XVII. mensural: as ideas sobre a duración dan paso ás ideas sobre a velocidade. As duracións e as súas razóns perden a súa definición e sofren cambios debido á expresividade. Xa K. Monteverdi distinguía do mecánicamente mesmo “T. mans” (“… tempo da man”) “T. afecto da alma” (“tempo del affetto del animo”); a parte que requiría tal técnica publicouse en forma de partitura, en contraste con outras partes impresas segundo a tradición de otd. voces (16o libro de madrigais, 17), así, aparece claramente a conexión do T. “expresivo” co novo pensamento de acordes verticais. Oh expreso. moitos autores desta época (J. Frescobaldi, M. Pretorius e outros) escriben sobre desviacións incluso de T.; ver Tempo rubato. T. sen tales desviacións no ritmo do reloxo non é a norma, pero un caso especial, moitas veces esixe especial. indicacións (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, etc.; xa F. Couperin a principios do século XVIII usa a indicación “mesurй”). Non se asume precisión matemática nin sequera cando se indica “a tempo” (cf. “no carácter de recitativo, pero en tempo” na 8a sinfonía de Beethoven; “a tempo, ma libero” – “Noites nos xardíns de España” de M. de Falla). "Normal" debería recoñecerse como T., permitindo desviacións do teórico. duración das notas dentro de certas zonas (HA Garbuzov; ver Zona); porén, canto máis emotiva é a música, máis facilmente se violan estes límites. No estilo de actuación romántica, como mostran as medicións, o ritmo pode exceder a duración do seguinte (esas relacións paradoxais nótanse, en particular, na interpretación do propio traballo de AN Scriabin), aínda que non hai indicios de cambios en T. nas notas, e os oíntes normalmente non se dan conta delas. Estas desviacións inadvertidas indicadas polo autor non difiren en magnitude, senón en significado psicolóxico. sentido: non seguen da música, senón que están prescritos por ela.

Tanto as violacións da uniformidade indicadas nas notas como as non indicadas nelas privan á unidade de tempo (“contar o tempo”, alemán Zdhlzeit, tempo no significado orixinal) dun valor constante e permítennos falar só do seu valor medio. De acordo con esta designacións metronómicas que a primeira vista determinan a duración das notas, indican de feito a súa frecuencia: un número maior ( = 100 fronte a = 80) indica unha duración máis curta. No metronómico a designación é esencialmente o número de pulsacións por unidade de tempo, e non a igualdade dos intervalos entre eles. Os compositores que recurren ao metrónomo adoitan notar que non precisan de mecánica. uniformidade do metrónomo. L. Beethoven á súa primeira metronómica. indicación (a canción "North or South") fixo unha nota: "Isto aplícase só aos primeiros compases, porque o sentimento ten a súa propia medida, que non se pode expresar completamente con esta designación".

“T. afecto ”(ou“ T. sentimentos ”) destruíu a definición inherente ao sistema mensural. duración das notas (valor enteiro, que podería modificarse por proporcións). Isto provocou a necesidade de designacións verbais de T. Nun principio, non se relacionaban tanto coa velocidade como coa natureza da música, "afectar", e eran bastante raras (xa que a natureza da música podía entenderse sen instrucións especiais). Todo R. Século XVIII definido. a relación entre as designacións verbais e a velocidade, medida (como na música mensural) por un pulso normal (uns 18 latexos por minuto). As instrucións de I. Quantz e outros teóricos pódense traducir en metronómica. notación a continuación. xeito:

Unha posición intermedia está ocupada por allegro e andante:

A principios do século XIX xa non se mantiñan estas proporcións dos nomes de T. e a velocidade de movemento. Era necesario un medidor de velocidade máis preciso, ao que respondeu o metrónomo deseñado por IN Meltsel (19). O gran valor da metronómica L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz e outros deron instrucións (como pauta xeral en T.). Estas instrucións, como as definicións de Quantz, non sempre se refiren ao principal. unidade de tempo: en ambulancia a conta T. bh vai con duracións máis longas (no canto en C, en vez de в ), nas lentas - as máis pequenas ( и no canto de C, no canto de в ). Na música clásica en T lenta significa que hai que contar e dirixir en 1816, non en 4 (por exemplo, a 8a parte da sonata para piano, op. 1 No 27 e a introdución á 2a sinfonía de Beethoven). Na era posterior a Beethoven, tal desviación da conta do principal. as accións métricas parecen redundantes, e a designación nestes casos deixa de usarse (Berlioz na introdución da “Fantastic Symphony” e Schumann nos “Symphonic Etudes” para piano substitúen ao orixinal que coñecemos). As instrucións metronómicas de Beethoven sobre (incluíndo en tamaños como 4/3), sempre determinan non o principal. participación métrica (unidade de tempo) e a súa subdivisión (unidade de conta). Máis tarde, a comprensión de tales indicacións perdeuse e algúns T., indicados por Beethoven, comezaron a parecer demasiado rápidos (por exemplo, = 8 no 120º movemento da 2a sinfonía, onde T. debería representarse como . = 1) .

Correlación dos nomes de T. coa velocidade no século XIX. están lonxe da inequívoca asumida por Quantz. Co mesmo nome T. métrica máis pesada. as accións (ex. en comparación con ) requiren menos velocidade (pero non dúas veces; podemos supoñer que = 19 corresponde aproximadamente a = 80). A designación verbal T. indica, polo tanto, non tanto sobre a velocidade, senón sobre a "cantidade de movemento" - o produto da velocidade e da masa (o valor do 120º factor aumenta na música romántica, cando non só actúan cuartos e medias notas). como unidades de tempo, pero tamén outros valores musicais). A natureza de T. non depende só do principal. pulso, pero tamén da pulsación intralobar (creando unha especie de “armónicos de tempo”), a magnitude do compás, etc. Metronómica. a velocidade resulta ser só un dos moitos factores que crean T., cuxo valor é canto menos, máis emotiva é a música. Todos os compositores R. do século XIX recurren ao metrónomo con menos frecuencia que nos primeiros anos posteriores á invención de Mälzel. As indicacións metronómicas de Chopin só están dispoñibles ata a op. 2 (e en obras xuvenís publicadas póstumamente con op. 19 e sen op.). Wagner rexeitou estas instrucións comezando por Lohengrin. F. Liszt e I. Brahms case nunca os usan. En con. século XIX, obviamente como reacción a realizar. arbitrariedade, estas indicacións volven a ser máis frecuentes. PI Tchaikovsky, que non utilizou o metrónomo nas súas primeiras composicións, marca coidadosamente os tempos con el nas súas composicións posteriores. Varios compositores do século XX, principalmente. dirección neoclásica, as definicións de T. metronómica adoitan predominar sobre as verbais e ás veces desprázaas por completo (véxase, por exemplo, Agon de Stravinsky).

Referencias: Skrebkov SS, Algúns datos sobre a agóxica da interpretación do autor de Scriabin, no libro: AN Skryabin. No 25 aniversario da súa morte, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zona natureza do tempo e do ritmo, M., 1950; Nazaikinsky EV, Sobre o tempo musical, M., 1965; o seu, Sobre a psicoloxía da percepción musical, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, no libro: Beethoven, Sat. st., cuestión. 1, M., 1971; o seu propio, Clock system of musical rhythm, no libro: Problems of musical rhythm, Sat. Art., M., 1978; Realización da actuación. Práctica, historia, estética. (Editor-compilador L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimilar. reimpreso, Kassel-Basilea, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (tradución ao ruso – Weingartner F., Sobre a dirección, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896 ).

MG Harlap