Timbre |
Timbre francés, timbre inglés, alemán Klangfarbe
cor sonora; un dos signos dun son musical (xunto coa altura, a sonoridade e a duración), polo que se distinguen sons da mesma altura e sonoridade, pero que se interpretan en instrumentos diferentes, con distintas voces ou no mesmo instrumento, pero de diferentes xeitos, trazos. O timbre está determinado polo material do que está feita a fonte sonora: o vibrador dun instrumento musical e a súa forma (cordas, varas, discos, etc.), así como o resonador (pianos de piano, violíns, campás de trompeta, etc.). etc.); o timbre está influenciado pola acústica da sala: as características de frecuencia de superficies absorbentes, reflectoras, reverberación, etc. T. caracterízase polo número de armónicos na composición do son, a súa relación en altura, volume, armónicos de ruído, o momento inicial da aparición do son: ataque (agudo, suave, suave), formantes: áreas de tons parciais mellorados no espectro sonoro, vibrato e outros factores. T. tamén depende do volume total do son, do rexistro - alto ou baixo, dos latexos entre sons. O oínte caracteriza a T. Ch. arr. coa axuda de representacións asociativas – compara esta calidade sonora coas súas impresións visuais, táctiles, gustativas, etc. de descomp. obxectos, fenómenos e as súas correlacións (os sons son brillantes, brillantes, aburridos, aburridos, cálidos, fríos, profundos, cheos, agudos, suaves, saturados, suculentos, metálicos, vítreos, etc.); as definicións auditivas (voces, xordas) utilízanse con menos frecuencia. T. afecta moito á entoación tonal. definición do son (os sons de rexistro baixo cun pequeno número de armónicos en relación ao ton adoitan aparecer vagos), a capacidade do son para estenderse nunha sala (a influencia dos formantes), a intelixibilidade das vogais e consoantes na interpretación vocal.
Tipoloxía baseada na evidencia T. mus. os sons aínda non funcionaron. Estableceuse que a audición tímbrica ten unha natureza de zona, é dicir, coa percepción dos sons polo mesmo ton típico, por exemplo. O ton do violín corresponde a todo un grupo de sons que difieren lixeiramente na composición (ver Zona). T. é un medio importante da música. expresividade. Coa axuda de T. pódese distinguir un ou outro compoñente das musas. do todo –unha melodía, un baixo, un acorde, para darlle a este compoñente unha característica, un significado funcional especial no seu conxunto, para separar frases ou partes entre si– para reforzar ou debilitar os contrastes, para enfatizar semellanzas ou diferenzas no proceso de desenvolvemento dun produto; os compositores usan combinacións de ton (harmonía tímbrica), cambios, movemento e desenvolvemento do ton (dramaturxia do timbre). Continúa a busca de novos tons e as súas combinacións (na orquestra, orquestra), estanse creando instrumentos musicais eléctricos, así como sintetizadores de son que permiten obter novos tons. A sonorística converteuse nunha dirección especial no uso de tons.
O fenómeno da escala natural como un dos físico-acústicos. fundamentos T. tivo unha forte influencia no desenvolvemento da harmonía como medio da música. expresividade; á súa vez, no século XX. nótase unha tendencia por medio da harmonía a potenciar o lado tímbrico do son (diversos paralelismos, por exemplo, tríadas principais, capas de textura, agrupacións, modelado do son das campás, etc.). A teoría da música co fin de explicar unha serie de características da organización das musas. a lingua volveuse reiteradamente a T. Con T. dun xeito ou doutro, a busca de musas está conectada. afinacións (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister e outros), explicacións dos sistemas modal-harmónico e modal-funcional da música (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith e outros .investigadores). ).
Referencias: Garbuzov HA, Os armónicos naturais e o seu significado harmónico, en: Colección de obras da comisión sobre acústica musical. Actas do HIMNO, vol. 1, Moscova, 1925; o seu propio, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psicoloxía das habilidades musicais, M.-L., 1947, no seu libro: Problemas das diferenzas individuais. (Obras escollidas), M., 1961; Acústica musical, gén. ed. Editado por NA Garbuzova. Moscova, 1954. Agarkov OM, O vibrato como medio de expresión musical ao tocar o violín, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Percepción dos timbres musicais e o significado dos harmónicos individuais do son, no libro: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, no libro: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formación dun sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Análise de obras musicais, (parte 1), Elementos da música e métodos para analizar pequenas formas, M, 1967, Volodin A., O papel do espectro harmónico na percepción da altura e do timbre do son, no libro .: Arte e ciencia musical, número 1, M., 1970; Rudakov E., Sobre os rexistros da voz cantante e as transicións a sons cubertos, ibid.; Nazaikinsky EV, Sobre a psicoloxía da percepción musical, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (tradución rusa – Helmholtz G., A doutrina das sensacións auditivas como base fisiolóxica a teoría da música, San Petersburgo, 1875).
Yu. N. Trapos
