Temperamento |

de lat. temperatio - proporción correcta, proporcionalidade

Aliñación das relacións de intervalo entre os pasos do sistema de ton na música. orde. T. característico de etapas posteriores no desenvolvemento de cada unha das musas. sistemas: para substituír os sistemas "naturais" (por exemplo, pitagóricos, puros, é dicir e. baseado en intervalos da escala natural), veñen escalas artificiais templadas: T desigual e uniforme. (12, 24, 36, 48, 53 velocidades, etc.). A necesidade de T. xorde en relación coas esixencias das musas. audición, co desenvolvemento da música sonora-altitude. sistemas, medios de música. expresividade, coa aparición de novas formas e xéneros e, en definitiva, co desenvolvemento da música. ferramentas. Así, no Dr. Grecia, na procura dunha afinación máis perfecta do tetracorde, Aristóxeno propuxo dividir un cuarto en 60 partes iguais e para dous b. segundos (a – g, g – f) seleccione 24 partes, e para m. segundos (f – e) – 12; practicamente está moi preto do moderno. Uniforme T de 12 velocidades. As procuras máis intensas na zona de T. pertencen aos séculos XVI-XVIII. e. no momento da formación do homofónico-harmónico. almacén, o desenvolvemento de grandes formas de música. produción, a formación dun sistema completo de teclas maior-menor. Nas afinacións pitagóricas e puras usadas anteriormente (cf. Stroy) había pequenas diferenzas de altura entre os enharmónicos. sons (cf. Enharmonismo), non coincidían en altura, por exemplo, os sons his e c, dis e es. É importante expresar estas diferenzas. interpretación da música, pero dificultaron o desenvolvemento do tonal e harmónico. sistemas; era necesario ou ben deseñar instrumentos con varias ducias de teclas por oitava, ou ben abandonar as transicións a teclas distantes. En primeiro lugar, T desigual. os músicos intentaron manter o valor de b. os terzos son os mesmos que na afinación pura (Temperamento A. Shlyka, P. Arona, tons medios T. e etc.); para iso, a magnitude duns quintos cambiou lixeiramente. Non obstante, dep. as quintas soaban moi desentonadas (é dicir, o Sr. quintos do lobo). Noutros casos, p. en tons medios T., b. a terceira dunha afinación pura dividíase en dous tons enteiros do mesmo tamaño. Tamén fixo imposible o uso de todas as teclas. A. Werkmeister e eu. Neidhardt (con. 17 - mendigar. séculos XVIII) abandonado b. terzos de orde pura e comezou a dividir a coma pitagórica entre descomp. quintas. Así, practicamente se achegaron ao uniforme T de 12 velocidades. Na afinación de temperado igual de 12 pasos, todas as quintas puras redúcense en comparación coa quinta da escala natural en 1/12 da coma pitagórica (uns 2 céntimos, ou 1/100 dun ton enteiro); o sistema pechouse, a oitava dividiuse en 12 semitonos iguais, todos os intervalos do mesmo nome pasaron a ser o mesmo tamaño. Neste sistema, podes usar todas as teclas e acordes do máis descomp. estruturas, sen vulnerar as normas establecidas para a percepción de intervalos e sen complicar o deseño de instrumentos cunha altura fixa de sons (como órgano, clavieira, arpa). Un dos primeiros cálculos moi precisos do T de 12 velocidades. producido por M. Mersenne (século XVII); a táboa de movemento ao longo do círculo de quintas cun regreso ao punto de partida foi colocada na súa "Gramática musical" de N. Diletsky (1677). A primeira experiencia brillante da arte. o uso do sistema temperado foi realizado por I. C. Bach (O Clave ben temperado, cap. 1, 1722). T de 12 velocidades. segue sendo a mellor solución ao problema do sistema. Este T. creou as condicións para o desenvolvemento intensivo da armónica modal. sistemas nos séculos XIX e XX. Cando cantan e tocan instrumentos con ton non fixo, os músicos usan o chamado. Señor sistema de zona, en relación ao sistema de temperado Krom é un caso especial. Pola súa banda, T. tamén afecta a estrutura da zona, determinando os valores medios das zonas de paso. Desenvolvido por N. A. Teórico de Garbuzov. o concepto da natureza zonal da audición de ton (ver. Zona) permitiu identificar psicofisiolóxicas. a base do T de 12 velocidades. Ao mesmo tempo, convenceu de que este sistema non pode ser ideal. En aras de superar a entoación. inconvenientes do T de 12 velocidades. desenvolvéronse afinacións cun maior número de pasos temperados por oitava. O máis interesante deles é a variante do sistema con 53 pasos nunha oitava, proposta por N. Mercator (século XVIII), Sh. Tanaka e R. Bosanquet (século XIX); permítelle reproducir con bastante precisión os intervalos das afinacións pitagóricas, limpas e de temperamento iguais de 19 pasos.

No século XX experimentos para crear diff. opcións T. continuar. En Checoslovaquia nos anos 20 A. Khaba desenvolveu sistemas de 20/1 de ton, 4/1 de ton, 3/1 de ton e 6/1 de ton. No Sov. Unión ao mesmo tempo, AM Avraamov e GM Rimsky-Korsakov realizaron experimentos cun sistema de cuartos de ton; AS Ogolevets propuxo T. de 12 e 17 pasos (29), PP Baranovsky e EE Yutsevich - 1941 pasos (21), EA Murzin - sistema de 1956 pasos T. 72).

Referencias: Khaba A., Base harmónica do sistema de cuartos de ton, "To new shores", 1923, No 3, Shtein R., Música de cuartos de ton, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Substanciación do sistema musical de cuartos de ton, en: De musisa. Vremnik descarga de historia e teoría da música, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentos da linguaxe harmónica, M., 1941; o seu, Introducción ao pensamento musical moderno, M., 1946; Garbuzov NA, Audición de entoación intrazonal e métodos do seu desenvolvemento, M. – L, 1951; Acústica Musical, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Análise de tonalidade do sistema melódico libre, K., 1956; Sherman NS, Formación dun sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemas de entoación musical, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Trapos