Scherzo |

ital. scherzo, lit. – broma

1) Nos séculos XVI-XVII. unha designación común para cancións de tres voces, así como para woks monofónicos. xoga con textos de carácter lúdico e cómico. Mostras – de C. Monteverdi (“Scherzos musicais” (“bromas”) – “Sherzi musicali, 16), A. Brunelli (17 coleccións de 1607-3 cabezas. scherzos, arias, canzonettes e madrigais -“ Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale”, 1-5 e 1613), B. Marini (“Scherzo e canzonettes para 14 e 1616 voces” – “Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci”, 1). Desde principios do século XVII S. tamén se converte na denominación de instr. unha peza próxima a un capricho. Os autores destas sinfonías foron A. Troilo (“Sinfonía, scherzo…” – “Sinfonie, scherzi”, 2), I. Shenk (“Scherzos musicais (bromas)” – “Scherzi musicali” para viola da gamba e baixo, 1622. ). S. tamén se incluíu na instr. suite; como parte dunha obra tipo suite, atópase en JS Bach (Partita No 17 para clavier, 1608).

2) De con. Século XVIII unha das partes (xeralmente a III) da sonata-sinfonía. ciclo – sinfonías, sonatas, con menos frecuencia concertos. Para S. tamaño típico 18/3 ou 3/4, ritmo rápido, cambio de música libre. pensamentos, introducindo un elemento do inesperado, súbito e facendo o xénero S. relacionado co capriccio. Do mesmo xeito que o burlesco, S. adoita representar a expresión do humor na música: desde un xogo divertido, bromas ata o grotesco, e ata a encarnación do salvaxe, sinistro e demoníaco. imaxes. S. adoita escribirse en forma de 3 partes, na que S. propiamente dita e a súa repetición se intercalan cun trío de máis tranquilo e lírico. carácter, ás veces – en forma de rondó con 8 decomp. trío. Na primeira sonata-sinfonía. ciclo a terceira parte foi un minueto, nas obras de compositores do clásico vienés. escola, o lugar do minueto foi tomando paulatinamente polo S. Xurdiu directamente do minueto, no que aparecían e comezaban a aparecer cada vez máis trazos do scherzoísmo. Tales son os minuetos das sonatas-sinfonías tardías. ciclos de J. Haydn, algúns primeiros ciclos de L. Beethoven (3a sonata para piano). Como designación dunha das partes do ciclo, o termo "S". J. Haydn foi o primeiro en empregalo nos “cuartetos rusos” (op. 2, no 1-33, 2), pero estes s. en esencia aínda non se diferenciaba do minueto. Nunha fase inicial da formación do xénero, a denominación S. ou Scherzando era ás veces usada polas partes finais dos ciclos, sustentadas en tamaños pares. Clásico tipo S. desenvolvido na obra de L. Beethoven, to-ry tiña unha clara preferencia por este xénero sobre o minueto. Estaba decidido a expresar. As posibilidades de S., moito máis amplas en comparación co minueto, limitadas polo predominio. esfera de imaxes "gallantes". Os maiores mestres de S. como parte da sonata-sinfonía. ciclos en Occidente foron máis tarde F. Schubert, quen, porén, xunto con S. utilizou o minueto, F. Mendelssohn-Bartholdy, que gravitou cara a un peculiar scherzoísmo, especialmente lixeiro e aireado, xerado por motivos de contos de fadas, e A. Bruckner. No século XIX S. empregaba con frecuencia temas tomados do folclore doutros países (F. Mendelssohn-Bartholdy's Scottish Symphony, 6). S. recibiu un rico desenvolvemento en ruso. sinfonías. Unha especie de nacional A implantación deste xénero foi dada por AP Borodin (S. da 1781a sinfonía), PI Tchaikovsky, que incluíu a S. en case todas as sinfonías e suites (a 19a parte da 1842a sinfonía non ten nome. S. , pero en esencia é S., cuxas características se combinan aquí coas características da marcha), AK Glazunov. S. conteñen moitos. sinfonías de búhos compositores – N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich e outros.

3) Na época do romanticismo, S. independizouse. xogo musical, cap. arr. para fp. As primeiras mostras de tal S. están próximas ao capriccio; este tipo de S. xa foi creado por F. Schubert. F. Chopin interpretou este xénero dun xeito novo. No seu 4 fp. S. cheos de alto dramatismo e moitas veces alternan episodios de cor escura con outros líricos máis claros. Fp. S. tamén escribiu R. Schumann, I. Brahms, do ruso. compositores: MA Balakirev, PI Tchaikovsky e outros. Hai S. e para outros instrumentos solistas. No século XIX creáronse S. e en forma de independentes. orco. xoga. Entre os autores desta S. atópanse F. Mendelssohn-Bartholdy (S. da música da comedia de W. Shakespeare A Midsummer Night's Dream), P. Duke (S. O aprendiz de bruxo), MP Mussorgsky, AK Lyadov e outros.