Voz |

lat. vox, francés voix, ital. voz, eng. voz, Stimme alemán

1) Melódico. liña como parte da música polifónica. obras. A totalidade destas liñas son musas. o todo - a textura da música. obras. A natureza do movemento das voces determina un ou outro tipo de liderado da voz. Un número estable de G. e relacionaos, a igualdade é característica da polifónica. música; na música homofónica, por regra xeral, un G., xeralmente o superior, é o líder. Nos casos en que o G. principal, especialmente desenvolvido e distinguido, está destinado a ser interpretado por un cantante ou instrumentista, denomínase solista. Todos os demais G. en música homofónica están acompañando. Porén, tamén son desiguais. Moitas veces distinguir entre o principal (obrigado) G. (incluído o líder), que transmite o principal. elementos musicais. pensamentos, e G. lado, complementario, recheo, harmónico, to-centeo realizar auxiliar. funcións. Na práctica de estudar a harmonía nunha presentación coral a catro voces, as harmonías distínguense como extremas (superior e inferior, soprano e baixo) e medias (alto e tenor).

2) Partido otd. instrumento, orquestra ou coro. grupo, redactado a partir da partitura do traballo para a súa aprendizaxe e realización.

3) O motivo, a melodía da canción (de aí a expresión “cantar á voz” dunha canción coñecida).

4) Variedade de sons formados coa axuda do aparello vocal e que serven para a comunicación entre os seres vivos. Nos humanos, esta comunicación realízase principalmente a través da fala e do canto.

No aparello vocal distínguense tres seccións: os órganos respiratorios, que subministran aire á glote, a larinxe, onde se sitúan as cordas vocais (cordas vocais) e a articulación. aparello cun sistema de cavidades resoadoras, que serve para formar vogais e consoantes. No proceso de falar e cantar, todas as partes do aparello vocal traballan de forma interconectada. O son é energizado pola respiración. No canto adoita distinguir varios tipos de respiración: tórax con predominio do tórax, abdominal (abdominal) con predominio do diafragma e toracodiafragmático (costoabdominal, mixto), nos que participan por igual o tórax e o diafragma. . A división é condicional, porque en realidade, a respiración sempre é mixta. As cordas vocais serven como fonte de son. A lonxitude das cordas vocais adoita depender do tipo de voz. As dobras de baixo son as máis longas: 24-25 mm. Para un barítono, a lonxitude dos dobras é de 22-24 mm, para un tenor - 18-21 mm, para unha mezzosoprano - 18-21 mm, para unha soprano - 14-19 mm. O grosor das cordas vocais nun estado tenso é de 6-8 mm. As cordas vocais son capaces de pechar, abrir, apertar e estirar. Xa que as fibras musculares dos pregamentos van a descomp. direccións, os músculos vocais poden contraerse en partes separadas. Isto fai posible variar a forma das oscilacións do pregamento, é dicir, influír na composición armónica do timbre do son orixinal. As cordas vocais pódense pechar arbitrariamente, colocarse na posición dun son de peito ou falsete, tensándose na medida necesaria para obter un son da altura desexada. Non obstante, cada flutuación dos pregamentos non se pode controlar e a súa vibración realízase automaticamente como un proceso de autorregulación.

Por riba da larinxe hai un sistema de cavidades chamado "tubo de extensión": a cavidade farínxea, cavidades bucais, nasais e anexas do nariz. Debido á resonancia destas cavidades, o timbre do son cambia. As cavidades paranasais e a cavidade nasal teñen unha forma estable e polo tanto teñen unha resonancia constante. A resonancia das cavidades bucal e farínxea cambia debido ao traballo das articulacións. aparello, que inclúe a lingua, os beizos e o padal brando.

O aparello de voz produce ambos sons que teñen certa altura. – sons de ton (vogais e consoantes sonoras), e ruído (consoantes xordas) que non o teñan. Os sons de ton e ruído difiren no mecanismo da súa formación. Os sons de ton fórmanse como resultado das vibracións das cordas vocais. Debido á resonancia da cavidade farínxea e bucal, prodúcese unha certa amplificación. grupos de armónicos - a formación de formantes, segundo a cal o oído distingue unha vogal doutra. As consoantes sen voz non teñen definición. altura e representan o ruído que se produce cando o chorro de aire pasa polo diferencial. tipo de obstáculos formados pola articulación. aparello. As dobras de voz non participan na súa formación. Cando se pronuncian consoantes sonoras, funcionan ambos os mecanismos.

Hai dúas teorías da educación de G. na glote: mioelástica e neurocronáxica. Segundo a teoría mioelástica, a presión subglótica empuxa as cordas vocais pechadas e tensas, o aire rompe a brecha, polo que a presión cae e os ligamentos pechan de novo debido á elasticidade. Entón o ciclo repítese. Vibracións. as flutuacións considéranse como consecuencia da "loita" da presión subglótica e da elasticidade dos músculos vocais tensos. Centro. o sistema nervioso, segundo esta teoría, só regula a forza de presión e o grao de tensión muscular. En 1950 R. Yusson (R. Husson) demostrou teórica e experimentalmente a neurocronáxia. A teoría da formación do son, segundo un corte, as vibracións das cordas vocais lévanse a cabo debido á rápida e activa contracción das fibras dos músculos vocais baixo a influencia dunha descarga de impulsos que chegan cunha frecuencia sonora ao longo do motor. . nervio da larinxe directamente desde os centros do cerebro. Swing. o traballo dos pregamentos é unha función especial da larinxe. A frecuencia das súas flutuacións non depende da respiración. Segundo a teoría de Yusson, o tipo de G. está totalmente determinado pola excitabilidade do motor. nervio da larinxe e non depende da lonxitude dos pregamentos, como se supoñía anteriormente. O cambio nos rexistros explícase por un cambio na condución do nervio recorrente. Neurocronax. A teoría non recibiu aceptación xeral. Ambas teorías non son mutuamente excluíntes. É posible que no aparello vocal se leven a cabo tanto procesos mioelásticos como neurocronáxicos. mecanismos de produción sonora.

G. pode ser a fala, o canto e o murmurio. A voz úsase de diferentes xeitos na fala e no canto. Ao falar, G. en vogais deslízase cara arriba ou abaixo na escala sonora, creando unha especie de melodía do discurso, e as sílabas sucédense a unha velocidade media de 0,2 segundos. Os cambios no tono e na forza dos sons fan que o discurso sexa expresivo, crean acentos e participan na transferencia de significado. No canto ás alturas, a lonxitude de cada sílaba está estrictamente fixada e a dinámica está suxeita á lóxica do desenvolvemento das musas. frases. A fala murmurada diferénciase da fala e do canto ordinarios en que durante ela as cordas vocais non vibran e a fonte sonora é o ruído que se produce cando o aire pasa polas cordas vocais abertas e a cartilaxe da glote.

Distinguir cantar G. conxunto e non conxunto, doméstico. Baixo a formulación de G. enténdese o proceso da súa adaptación e desenvolvemento para o prof. usar. Entregada a voz caracterízase por brillo, beleza, forza e estabilidade do son, ampla gama, flexibilidade, incansable; a voz fixada é utilizada por cantantes, artistas, locutores, etc. Cada musa. unha persoa pode cantar o chamado. “doméstica” G. Porén, a cantante. G. atópase bastante poucas veces. Tal G. caracterízase polo canto característico. calidades: específicas. timbre, potencia suficiente, uniformidade e amplitude de alcance. Estas calidades naturais dependen do anatómico e fisiolóxico. características do corpo, en particular da estrutura da larinxe e da constitución neuroendocrina. Cantante sen entrega. G. para o prof. cómpre establecer o uso, que debe cumprir unha determinada definición. o ámbito do seu uso (ópera, canto de cámara, canto ao estilo popular, arte de variedades, etc.). Escenificada na ópera-conc. o xeito do prof. a voz debe ter un punteiro fermoso e ben formado. timbre, rango suave de dúas oitavas, potencia suficiente. O cantante debe desenvolver a técnica da fluidez e da cantilena, conseguir un son natural e expresivo da palabra. Nalgunhas persoas, estas calidades son naturais. Tales G. chámanse liberados da natureza.

A voz do canto caracterízase pola altura, o rango (volume), a forza e o timbre (cor). O ton subxace na clasificación das voces. O volume total das voces das cancións: unhas 4,5 oitavas: desde do-re dunha oitava grande (notas máis baixas para oitavas graves: 64-72 Hz) ata F-sol da terceira oitava (1365-1536 Hz), ás veces máis alta. (notas superiores para sopranos de coloratura). O rango de G. depende do fisiolóxico. características do aparello vocal. Pode ser relativamente ancho e estreito. O rango medio de canto non entregado. G. adulto é igual a unha oitava e media. Para o prof. a interpretación require un rango de G. de 2 oitavas. A forza de G. depende da enerxía das porcións de aire que atravesan unha glote, é dicir. respectivamente sobre a amplitude das oscilacións das partículas de aire. A forma das cavidades orofarínxeas e o grao de apertura da boca teñen unha gran influencia na forza da voz. Canto máis estea aberta a boca, mellor irradia o G. ao espazo exterior. G. operística alcanzan unha forza de 120 decibelios a unha distancia de 1 metro da boca. A potencia obxectiva da voz é bastante adecuada á súa sonoridade para o oído do oínte. O son de G. percíbese como máis alto se contén moitos armónicos altos da orde de 3000 Hz, frecuencias ás que o oído é especialmente sensible. Así, a sonoridade está conectada non só coa forza do son, senón tamén co timbre. O timbre depende da composición armónica dos sons da voz. Os armónicos xunto co ton fundamental xorden na glote; o seu conxunto depende da forma das vibracións e da natureza do peche das cordas vocais. Debido á resonancia das cavidades da tráquea, a larinxe, a farinxe e a boca, amplifican algúns dos armónicos. Isto cambia o ton en consecuencia.

O timbre é a calidade definitoria do canto. G. O timbre dun bo cantante. G. caracterízase polo brillo, a metalicidade, a capacidade de precipitarse no salón (voar) e, ao mesmo tempo, a redondez, o son "carnoso". A metalicidade e o voo débense á presenza de matices melloradas na rexión de 2600-3000 Hz, a chamada. canto alto. formantes. A "carnosidade" e a redondez asócianse a un aumento de matices na rexión de 500 Hz, a chamada. canto baixo. formantes. Igualdade do cantante. O timbre depende da capacidade de preservar estes formantes en todas as vogais e en todo o rango. Cantar G. é agradable para o oído cando ten unha pulsación pronunciada cunha frecuencia de 5-6 oscilacións por segundo: o chamado vibrato. Vibrato dille a G. un personaxe fluído e percíbese como parte integrante do timbre.

Para un cantante sen formación, o timbre de G. cambia ao longo da escala sonora, porque. G. ten unha estrutura de rexistro. O rexistro enténdese como unha serie de sons que soan uniformemente, a-centeo son feitos por fisiolóxico uniforme. mecanismo. Se se lle pide a un home que cante unha serie de sons ascendentes, entón a un certo tono sentirá a imposibilidade de extraer os sons máis do mesmo xeito. Só cambiando a forma de formación do son a falsete, é dicir, fístula, poderá levar uns cantos máis altos. O macho G. ten 2 rexistros: peito e falsete, e feminino 3: peito, central (mediano) e cabeza. No cruce dos rexistros atópanse sons incómodos, os chamados. notas de transición. Os rexistros están determinados polo cambio na natureza do traballo das cordas vocais. Os sons do rexistro torácico séntense máis no peito e os sons do rexistro da cabeza séntense na cabeza (de aí os seus nomes). No cantante G. os rexistros xogan un gran papel, dándolle ao son unha especificidade. cor. Ópera moderna conc. cantar require a uniformidade tímbrica do son da voz en toda a gama. Isto conséguese mediante o desenvolvemento dun rexistro mixto. Fórmase no tipo de traballo mixto de poleas, en Krom peito e movementos de falsete combínanse. Iso. créase un timbre, no que se senten simultaneamente os sons do peito e da cabeza. Para as mulleres G. o son mixto (mixto) é natural no centro da franxa. Para a maioría dos homes G. isto é a arte. rexistro desenvolvido en base a etc., “cubrindo” a parte superior da franxa. A sonorización mixta con predominio do son de peito úsase en partes de voces femininas graves (as chamadas notas de peito). Nas notas superiores extremas do sol masculino úsase a voz mesturada (mixta) cun predominio de falsete (o chamado falsete inclinado).

Ao longo da vida G. da persoa sofre medios. cambios. A partir dun ano, o neno comeza a dominar a fala e, a partir dos 2-3 anos, adquire a capacidade de cantar. Antes da puberdade, as voces dos nenos e das nenas non difiren. O rango de G. de 2 tons aos 2 anos aumenta aos 13 anos ata unha oitava e media. As guitarras infantís teñen un timbre "prata" especial, soan suaves, pero distínguense pola forza e riqueza do timbre. Pevch. G. os nenos son usados ​​por Ch. arr. ao coro cantando. Os solistas infantís son unha ocorrencia máis rara. G. alto infantil – soprano (en nenas) e agudos (en nenos). Baixo infantil G. – viola (en rapaces). Ata os 10 anos, os harmónicos dos nenos soan exactamente en toda a gama, e máis tarde comeza a sentirse unha diferenza no son das notas superiores e baixas, asociada á formación de rexistros. Durante a puberdade, o G. dos rapaces diminúe unha oitava e adquire cor masculina. Este fenómeno de mutación refírese a características sexuais secundarias e é causado pola reestruturación do corpo baixo a influencia do sistema endócrino. Se a larinxe das nenas durante este período crece proporcionalmente en todas as direccións, entón a larinxe dos nenos esténdese cara adiante máis dunha vez e media, formando unha mazá de Adán. Isto cambia drasticamente o ton e o canto. calidades G. rapaz. Co fin de preservar a cantantes destacados. G. rapaces en Italia séculos XVII-XVIII. utilizouse a castración. Pevch. As propiedades de G. das nenas permanecen despois dunha mutación. O ton dun adulto permanece basicamente inalterado ata os 17-18 anos, cando, debido ao marchito do corpo, nel se observa a debilidade, o empobrecemento do timbre e a perda das notas superiores do rango.

G. clasifícanse segundo o timbre do son e a altura dos sons empregados. Ao longo dos séculos de existencia, o profe cantando en relación coa complicación do wok. clasificación do partido G. sufriu medios. cambios. Dos 4 Tipos principais de voces que aínda existen nos coros (voces femininas agudas e graves, voces masculinas agudas e graves), destacaron as voces medias (mezzosoprano e barítono), e logo formáronse subespecies máis finas. Segundo o aceptado no presente. Durante a clasificación, distínguense as seguintes voces femininas: alta – soprano coloratura, soprano lírica-coloratura, lírica. soprano, soprano lírico-dramático, soprano dramático; medio – mezzosoprano e baixo – contralto. Nos homes distínguense as voces altas: tenor altino, tenor lírico, tenor lírico-dramático e tenor dramático; sol medio – barítono lírico, barítono lírico-dramático e dramático; G baixo – o grave é alto, ou melodioso (cantante), e grave. Nos coros distínguense oitavas de baixo, capaces de tomar todos os sons dunha oitava grande. Existen G., ocupando un lugar intermedio entre os que figuran neste sistema de clasificación. O tipo de G. depende dunha serie de aspectos anatómicos e fisiolóxicos. características do corpo, sobre o tamaño e grosor das cordas vocais e outras partes do aparello vocal, sobre o tipo de constitución neuro-endocrina, está asociado co temperamento. Na práctica, o tipo de G. establécese por unha serie de características, das cales as principais son: a natureza do timbre, o rango, a capacidade de soportar a tesitura, a localización das notas de transición e a excitabilidade do movemento. . nervio da larinxe (cronaxia), anatómico. sinais.

Pevch. G. maniféstase máis plenamente nos sons vocálicos, sobre os que realmente se canta. Non obstante, cantar cun son dunha vogal sen palabras só se usa en exercicios, vocalizacións e cando se interpretan melodías. decoración wok. obras. Como regra xeral, a música e as palabras deben combinarse por igual no canto. A capacidade de “falar” cantando, é dicir, seguindo as normas da lingua, pronuncia libre, pura e naturalmente poética. o texto é condición indispensable para o prof. cantando. A intelixibilidade do texto durante o canto está determinada pola claridade e actividade de pronunciar sons consonánticos, que só deben interromper momentaneamente o son de G. Vogais que forman un wok. melodía, debe pronunciarse conservando un único canto. timbre, que dá ao son da voz unha uniformidade especial. A melodiosidade de G., a súa capacidade de “fluir” depende da correcta formación da voz e da dirección da voz: a capacidade de empregar a técnica do legato, mantendo un carácter estable en cada son. vibrato.

A influencia determinante na manifestación e desenvolvemento do canto. G. rende o chamado. vocalidade (comodo para cantar) da linguaxe e melódica. material. Distinguir entre linguaxes vocais e non vocais. Para wok. as linguas caracterízanse por unha abundancia de vogais, que se pronuncian de forma completa, clara, lixeira, sen son nasal, xordo, gutural ou profundo; non adoitan ter unha pronuncia dura das consoantes, así como a súa abundancia, non teñen consoantes guturales. A lingua vocal é o italiano. A melodía faise vocal pola suavidade, a falta de saltos, a calma por aqueles, o uso da parte media do rango, o movemento gradual, o desenvolvemento lóxico, a facilidade de percepción auditiva.

Pevch. G. atópanse en dec. os grupos étnicos non son igualmente comúns. Sobre a distribución das voces, agás a vocalidade da lingua e nat. a melódica está influenciada por factores como o amor pola música e a extensión da súa existencia entre a xente, características do nacional. modos de cantar, especialmente mental. almacén e temperamento, vida, etc. Italia e Ucraína son famosas pola súa G..

Referencias: 1) Mazel L., O melodía, M., 1952; Skrebkov S., Libro de texto de polifonía, M., 1965; Tyulin Yu. e Rivano I., Fundamentos teóricos da harmonía, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mecanismos da fala, M., 1958; Fant G., Teoría acústica da formación da fala, trad. do inglés, M., 1964; Morozov VP, Segredos da fala vocal, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentos da técnica vocal, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Fisiopatoloxía da fala, a voz e a audición, trad. do polaco, Varsovia, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guía de foniatría, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev