Voz líder |
Stimmführung alemán, inglés. escritura parcial, dirección de voz (en EEUU), conduite des voix en francés
O movemento dunha voz individual e de todas as voces xuntas nunha peza musical polifónica durante a transición dunha combinación de sons a outra, é dicir, o principio xeral do desenvolvemento da melódica. liñas (voces), das que se compón a música. tecido (textura) da obra.
Os trazos de G. dependen da estilística. principios do compositor, escolas completas de compositores e creatividade. indicacións, así como sobre a composición dos intérpretes para os que se escribiu esta composición. Nun sentido amplo, G. está subordinado tanto ao melódico como ao harmónico. patróns. Baixo a supervisión das voces afectan a súa localización nas musas. tecidos (superior, inferior, medio, etc.) e realizar. as capacidades do instrumento, ao que se encarga a súa execución.
Segundo a relación de voces, G. distínguese directa, indirecta e oposta. O movemento directo (variante - paralelo) caracterízase por unha única dirección de movemento ascendente ou descendente en todas as voces, indirecto - deixando unha ou máis voces sen cambios. altura, o contrario – diff. a dirección das voces en movemento (na súa forma pura só é posible en dúas voces, cun maior número de voces combínase necesariamente con movemento directo ou indirecto).
Cada voz pode moverse en pasos ou saltos. O movemento por pasos proporciona a maior suavidade e coherencia das consonancias; segundos desprazamentos de todas as voces poden facer natural incluso a sucesión de consonancias armónicamente distantes entre si. Con movemento indirecto conséguese unha suavidade particular, cando se mantén o ton xeral dos acordes, mentres que as outras voces móvense a distancias próximas. Segundo o tipo de interconexión entre voces que soan simultáneamente, distínguense voces harmónicas, heterofónicas-subvocais e polifónicas.
harmónico g. asociado coa textura acorde, coral (ver Coral), que se distingue pola unidade do ritmo de todas as voces. O número histórico óptimo de voces é catro, que corresponde ás voces do coro: soprano, contralto, tenor e baixo. Estes votos pódense duplicar. A combinación de acordes con movemento indirecto chámase harmonía, con directo e oposto - melódico. conexións. Moitas veces harmónico. G. está subordinada ao acompañamento da melodía principal (xeralmente na voz alta) e pertence á chamada. harmónico homofónico. almacén (ver Homofonía).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (ver heterofonía) caracterízase por un movemento directo (a miúdo paralelo). En descomp. as voces son variantes dunha mesma melodía; o grao de variación depende do estilo e nacional. orixinalidade da obra. A voz heterofónica-vocal é característica dunha serie de fenómenos musicais e estilísticos, por exemplo. para o canto gregoriano (Europa séculos XI-XIV), unha serie de parellas. culturas musicais (en particular, para a canción arrastrada rusa); atopados nas obras de compositores que, nun ou outro grao, utilizaron as tradicións vocais de Nar. música (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky e outros).
AP Borodin. Coro de veciños da ópera "Príncipe Igor".
polifónico g. (ver Polifonía) está asociado co mesmo tempo. mantendo varios máis ou menos independentes. melodías.
R. Wagner. Obertura da ópera "Os mestres cantores de Nuremberg".
Un trazo característico do G. polifónico é a independencia do ritmo en cada unha das voces co seu movemento indirecto.
Isto garante un bo recoñecemento de cada melodía de oído e permite seguir a súa combinación.
Músicos e teóricos en exercicio comezaron a prestar atención á guitarra desde principios da Idade Media. Así, Guido d'Arezzo manifestouse en contra dos Parallels. O organum de Hukbald e, na súa teoría, formulou as regras para combinar voces en cadencias. O desenvolvemento posterior da doutrina de G. reflicte directamente a evolución das musas. arte, os seus principais estilos. Ata o século XVI as regras de G. para a descomp. as voces eran diferentes: no contratenor unindo o tenor e os agudos (para a interpretación instr.), permitíanse saltos, cruzamento con outras voces. No século XVI grazas á vocalización da música. tecidos e o uso de imitacións ocorre medios. igualación de votos. Mn. as regras do contrapunto eran esencialmente as regras de G. – o movemento oposto das voces como base, a prohibición dos paralelos. movementos e cruces, a preferencia polos intervalos reducidos sobre os aumentados (xa que despois do salto, o movemento melódico na outra dirección parecía natural), etc. (estas regras, ata certo punto, conservaban o seu significado na textura coral homofónica). Dende o século XVII estableceuse a chamada diferenza. estilos estritos e libres. O estilo estrito caracterizouse, entre outras cousas, polo nonismo. o número de voces na obra, nun estilo libre, cambiaba constantemente (xunto coas chamadas voces reais apareceron voces e sons complementarios), moitas "liberdades" foron permitidas por G. Na era do xeral baixo, G. pouco a pouco foi liberando das estritas regras do contrapunto; ao mesmo tempo, a voz superior convértese na máis desenvolvida melódicamente, mentres que o resto ocupa unha posición subordinada. Unha proporción similar consérvase en gran medida mesmo despois de que o baixo xeral deixou de usarse, especialmente no piano. e música orquestral (predominantemente “enchendo” o papel das voces medias), aínda que desde o principio. Século XX o valor da G. polifónica volveu aumentar.
Referencias: Skrebkov S., Análise polifónica, M., 1940; o seu, Libro de texto de polifonía, M., 1965; o seu, Harmonía na música moderna, M., 1965; Mazel L., O melodía, M., 1952; Berkov V., Harmonía, libro de texto, parte 1, M., 1962, 2 baixo o título: Libro de texto de harmonía, M., 1970; Protopopov Vl., A historia da polifonía nos seus fenómenos máis importantes. Música clásica rusa e soviética, M., 1962; seu, Historia da polifonía nos seus fenómenos máis importantes. Clásicos de Europa occidental dos séculos XVIII-XIX, M., 1965; Spsobin I., Forma musical, M., 1964; Tyulin Yu. e Privano N., Fundamentos teóricos da harmonía, M., 1965; Stepanov A., Harmonía, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonía, M., 1972.
FG Arzamanov
