Fuxeta |

ital. fughetta, lit. - pequena fuga; francés, inglés fughetta; Alemán Fughetta, Fughette

Relativamente sinxelo en canto ao contido artístico e imaxinativo, técnicas compositivas e textura, a fuga (1).

F. adoitan escribirse para órgano ou ph. (Outros intérpretes son raros: o coro "Máis doce que o mel é unha palabra doce" do 1º acto da ópera "A noiva do tsar", intermezzo orquestral da 1ª edición da ópera "Mozart e Salieri" de Rimsky-Korsakov). Como regra xeral, F. non contén un desenvolvemento complexo de musas significativas. pensamentos, o seu movemento mídese, o carácter é máis frecuentemente contemplativo (org. arranxos corais de J. Pachelbel), lírico-contemplativo (F. d-moll Bach, BWV 899), ás veces scherzo (F. G-dur Bach, BWV). 902). Isto determina a aparición dos temas de F., xeralmente pequenos e suaves (o uso de melodías de cancións é típico: Tres F. para piano sobre temas rusos de Rimsky-Korsakov, Preludio de piano e Fuga "On a Summer Morning on the Lawn". ” op. 61 de Kabalevsky). En moitos casos, o ensaio F. debido ao seu pequeno tamaño, con todo, a comprensión dos termos "F". e “fuga pequena” como sinónimos non sempre está xustificada (na fuga c-moll do 2o volume do Clave ben temperado de Bach, 28 compases; no clave F. No 3 en D-dur de Haendel, 100 compases). É imposible trazar unha liña clara entre F., fuga e pequena fuga (Fp. F. No 4 op. 126 de Schumann é en realidade unha fuga; Fp. Fugues op. 43 de Myaskovsky son semellantes a F.).

F. constrúense en principio do mesmo xeito que as fugas “grandes” (véxase, por exemplo, dobre F. No4 C-dur para o clavieiro de Haendel, org. F. para o coral de Pachelbel), pero sempre son de menor escala. A construción máis completa e estable da exposición; a sección en desenvolvemento da forma adoita ser pequena: non máis dun grupo de introducións (en moitos casos, os compositores consideran suficiente un interludio secuencial ou imitativo: org. coral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” de Bach , BWV 677); a parte final da forma adoita limitarse á unidade. realizando o tema (fp. F. en h-moll op. 9 No 3 de Čiurlionis). Aínda que non se exclúe o uso de formas contrapuntísticas complexas (o canon infinito en Fa. No 4 en Do-dur de Haendel, compases 10-15, reversión do tema en Fa. do “Caderno Polifónico” para piano Shchedrin, stretta en aumento en piano F. en d-moll de Arensky) , aínda que os tipos simples de imitación para F. son a norma. F. ocorre como independente. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), como variacións (n.º 10 e 16 nas Variacións Goldberg de Bach, n.º 24, en Variacións sobre un vals de Beethoven de Diabelli, F. sobre o tema BACH de Rimsky-Korsakov en Paráfrases ”), como parte dun ciclo (“Mini Suite” para órgano, op. 20 de Ledenev). Existe a opinión de que F. pode ser unha sección dun todo maior (Praut, cap. X), pero en tales casos, F. practicamente non difire de fugato. F. moitas veces precede entrar. a peza é un preludio ou unha fantasía (Fantasías e F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. adoitan combinarse en coleccións ou ciclos (Preludios e Fughettas de Baxa, BWV 899-902, Seis fugas para órgano ou clavecín de Haendel, op. 3, Four Fp. F. op. 126 de Schumann). No 17 - 1º andar. org do século XVIII. F. como forma de procesar a melodía coral (xeralmente só para manuais) utilizouse con frecuencia e de diversas formas (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). As mostras perfectas pertencen a JS Bach (algunhas org. F. da 18a parte dos “Clavier Exercises” son versións manuais máis sinxelas de grandes arranxos corais: por exemplo, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 3 e 678); pequenos preludios e fugas para órgano (BWV 679-553) e F. para clave Bach destinado a pedagóxico. obxectivos. Compositores 560º andar. Os séculos XVIII-XIX (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) recorreron a F. con moita menos frecuencia; no século XX xeneralizouse no instructivo e no pedagóxico. repertorio (SM Maykapar, AF Gedike e outros).

Referencias: Zolotarev VA, Fuga Guía de estudos prácticos, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, A polifonía como factor de conformación, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Véxase tamén lit. ao art. Fuga.

VP Fraynov