Gastone Limarilli (Gastone Limarilli) |

Gastone Limarilli

Agora está practicamente esquecido. Cando morreu (en 1998), a revista inglesa Opera deulle ao cantante só 19 liñas lacónicas. E houbo momentos nos que a súa voz era admirada. Porén, non todos. Pois había no seu canto, xunto coa natureza magnífica, algún tipo de grosería, exceso. Non se aforrou, cantou moito e caóticamente, e abandonou rapidamente o escenario. O cumio da súa carreira chegou nos anos 60. E a mediados dos anos 70, comezou a desaparecer gradualmente dos escenarios dos principais teatros do mundo. Chegou o momento de poñerlle un nome: trátase do tenor italiano Gaston Limarilli. Hoxe na nosa sección tradicional falamos del.

Gastone Limarilli naceu o 29 de setembro de 1927 en Montebelluna, na provincia de Treviso. Sobre os seus primeiros anos, sobre como chegou ao mundo da ópera, o cantante, non exento de humor, conta a Renzo Allegri, autor do libro “O prezo do éxito” (publicado en 1983), dedicado ás estrelas da ópera. Desaparecido do mundo da arte, vivindo na casa nunha pequena vila, rodeado dunha familia numerosa, cans e galiñas, afeccionado á cociña e á elaboración do viño, parece unha figura moi colorida nas páxinas desta obra.

Como adoita ocorrer, ninguén da familia do fotógrafo, incluído o propio Gastón, imaxinaba un xiro como a carreira dun cantante. O mozo seguiu os pasos do seu pai, dedicábase á fotografía. Como moitos italianos, encantáballe cantar, participou nas actuacións do coro local, pero non pensou na calidade desta actividade.

O mozo foi notado durante un concerto na igrexa por un apaixonado amante da música, o seu futuro sogro Romolo Sartor. Foi entón cando ocorreu o primeiro xiro decisivo no destino de Gastón. A pesar da persuasión de Sartor, non quería aprender a cantar. Así acabaría. Se non fose por un, pero... Sartor tivo dúas fillas. A un deles gustáballe Gastón. Isto cambiou radicalmente o asunto, o desexo de estudar espertou de súpeto. Aínda que o camiño dun cantante novato non se pode chamar fácil. Houbo desesperación e mala sorte. Sartor só non se desanima. Despois de tentativas infrutuosas de estudar no conservatorio de Venecia, levouno ao propio Mario del Monaco. Este acontecemento foi o segundo punto de inflexión no destino de Limarilli. Del Monaco apreciou a habilidade de Gastone e recomendoulle ir a Pésaro ao mestre de Malocchi. Foi este último o que conseguiu "poñer a verdadeira" voz do mozo no camiño. Un ano despois, Del Monaco considerou a Gastone preparado para as batallas operísticas. E vai a Milán.

Pero non todo é tan sinxelo nunha vida artística difícil. Todos os intentos de conseguir compromisos acabaron en fracaso. A participación en concursos tampouco tivo éxito. Gastón desesperou. O Nadal de 1955 foi o máis difícil da súa vida. Xa ía camiño de casa. E agora... o próximo concurso do Teatro Nuovo trae boa sorte. O cantante vai á final. Concedeuse o dereito a cantar en Pagliacci. Ao espectáculo acudiron os pais, Sartor coa súa filla, que por aquel entón era a súa noiva, Mario del Monaco.

Que dicir. Éxito, éxito vertixinoso nun día "descendeu" ao cantante. Ao día seguinte, os xornais estaban cheos de frases como "Naceu un novo Caruso". Limarilli están invitados á Scala. Pero observou o sabio consello de Del Monaco: non se apresurar con grandes teatros, senón fortalecer a súa forza e adquirir experiencia nos escenarios provinciais.

A carreira de Limarilli xa está en alza, agora ten sorte. Catro anos máis tarde, en 1959, debutou na Ópera de Roma, que se converteu no seu escenario favorito, onde o cantante actuou regularmente ata 1975. Nese mesmo ano, finalmente aparece na Scala (debut como Hippolyte na Fedra de Pizzetti).

Na década dos 60, Limarilli foi un convidado benvido en todos os grandes escenarios do mundo. É aplaudido por Covent Garden, o Metropolitan, a Ópera de Viena, sen esquecer as escenas italianas. En 1963 cantou Il trovatore en Tokio (hai unha gravación en audio dunha das actuacións desta xira cun elenco brillante: A. Stella, E. Bastianini, D. Simionato). En 1960-68 actuou anualmente nas Termas de Caracalla. Reiteradamente (desde 1960) canta no festival Arena di Verona.

Limarilli foi o máis brillante, en primeiro lugar, do repertorio italiano (Verdi, veristas). Entre os seus mellores papeis están Radamès, Ernani, Foresto en Atila, Canio, Dick Johnson en The Girl from the West. Cantou con éxito as partes de Andre Chenier, Turiddu, Hagenbach en "Valli", Paolo en "Francesca da Rimini" Zandonai, Des Grieux, Luigi en "The Cloak", Maurizio e outros. Tamén interpretou papeis como Jose, Andrey Khovansky, Walter nos Meistersingers de Nuremberg, Max no Free Shooter. Porén, estas foron digresións bastante episódicas máis aló dos límites da música italiana.

Entre os compañeiros de escena de Limarilli estaban os máis grandes cantantes daquela época: T. Gobbi, G. Simionato, L. Gencher, M. Olivero, E. Bastianini. O legado de Limarilli inclúe moitas gravacións en directo de óperas, entre elas “Norma” con O. de Fabritiis (1966), “Attila” con B. Bartoletti (1962), “Stiffelio” con D. Gavazzeni (1964), “Vésperas Sicilianas”. ” con D .Gavazzeni (1964), “A forza do destino” con M. Rossi (1966) e outros.

E. Tsodokov