Kurt Weill |

Kurt Well

Naceu o 2 de marzo de 1900 en Dessau (Alemaña). Estudou na Escola Superior de Música de Berlín con Humperdinck, e en 1921-1924. foi alumno de Ferruccio Busoni. Weill escribiu as súas primeiras composicións nun estilo neoclásico. Tratábase de pezas orquestrais (“Kvodlibet”, un concerto para violín e instrumentos de vento). O inicio da cooperación cos dramaturgos alemáns de “esquerda” (H. Kaiser, B. Brecht) foi decisivo para Weill: converteuse nun compositor exclusivamente teatral. En 1926, a ópera de Weill baseada na obra de G. Kaiser "O protagonista" foi representada en Dresde. En 1927, no festival de nova música de cámara de Baden-Baden, tivo lugar a estrea sensacional do sketch musical "Mahogany" ao texto de Brecht, ao ano seguinte a ópera satírica en un acto "The Tsar is photographed" (H. Kaiser ) tivo lugar en Leipzig e, ao mesmo tempo, tronou en toda Europa a famosa "Ópera de tres peniques" no teatro berlinés "Na Schifbauerdam", que pronto foi filmada ("Película de tres peniques"). Antes da súa forzada saída de Alemaña en 1933, Weill conseguiu escribir e escenificar as óperas The Rise and Fall of the City of Mahagonny (unha versión ampliada do sketch), The Guarantee (texto de Caspar Neuer) e Silver Lake (H. Kaiser). ).

En París, Weill compuxo para a compañía de George Balanchine un ballet co canto de “Os sete pecados capitais” segundo o guión de Brecht. Desde 1935, Weill viviu nos Estados Unidos e traballou para os teatros de Broadway en Nova York no querido xénero musical estadounidense. As condicións cambiadas obrigaron a Weill a suavizar gradualmente o ton satírico agresivo das súas obras. As súas pezas fixéronse máis vistosas en canto á decoración exterior, pero menos conmovedoras no contido. Mentres tanto, nos teatros de Nova York, xunto ás novas obras de Weill, The Threepenny Opera foi representada centos de veces con éxito.

Unha das obras de teatro estadounidenses máis populares de Weill é "A Street Incident", unha "ópera popular" baseada na obra de E. Rice da vida dos barrios pobres de Nova York; A Ópera de tres peniques, que converteu o teatro musical alemán dos anos 20 en tribuno da loita política, conseguiu unha síntese do elemento musical plebeo "de rúa" cos sofisticados medios técnicos da arte musical moderna. A obra presentouse como unha “ópera do mendigo”, unha antiga parodia do teatro popular inglés dunha ópera barroca aristocrática. Weill utilizou a "ópera do mendigo" coa finalidade da estilización paródica (na música desta parodia, non é tanto Handel o que "sufre" como tópicos, "lugares comúns" da ópera romántica do século XIX). A música está presente aquí como números de inserción: zongs, que teñen a sinxeleza, contaxio e vitalidade dos éxitos pop. Segundo Brecht, cuxa influencia en Weill naqueles anos era indivisa, para crear un drama musical novo e moderno, o compositor debe abandonar todos os prexuízos do teatro da ópera. Brecht favoreceu conscientemente a música pop "lixeira"; ademais, pretendía resolver o conflito milenario entre a palabra e a música na ópera, separándoas finalmente unhas das outras. Non hai un desenvolvemento consistente do pensamento musical na obra de Weill-Brecht. As formas son breves e concisas. A estrutura do conxunto permite inserir números instrumentais e vocais, escenas de ballet, corais.

The Rise and Fall of the City of Mahagonny, a diferenza de The Threepenny Opera, é máis ben unha ópera real. Aquí a música xoga un papel máis importante.