Marian Anderson |

Marian Anderson

O contralto da afroamericana Marian Anderson fascina cunha serie de características únicas. Nela, xunto cunha maestría vocal sorprendente e unha musicalidade brillante, hai unha nobreza interior absolutamente extraordinaria, penetración, a mellor entoación e riqueza tímbrica. O seu desapego do alboroto mundano e a completa ausencia de narcisismo crean a impresión de que algún tipo de graza divina "fluxe". Tamén chaman a atención a liberdade interior e a naturalidade da extracción do son. Tanto se escoitas as interpretacións de Bach e Händel de Anderson como os espirituais negros, inmediatamente xorde un estado máxico de meditación, que non ten análogos...

Marian Anderson naceu nun dos barrios de cores de Filadelfia, perdeu ao seu pai aos 12 anos e foi criada pola súa nai. Dende pequena mostrou habilidades para cantar. A nena cantou no coro da igrexa dunha das igrexas bautistas de Filadelfia. Anderson fala polo miúdo da súa difícil vida e cantando 'universities' no seu libro autobiográfico 'Lord, what a morning' (1956, Nova York), do que se publicaron fragmentos en 1965 no noso país (sáb. 'Performing Arts of Foreign Countries'). ', M., 1962).

Despois de estudar co famoso profesor Giuseppe Bogetti (J. Pierce entre os seus alumnos), e despois no estudo vocal de F. La Forge (que formou a M. Talley, L. Tibbett e outros famosos cantantes), Anderson fixo o seu debut no escenario de concertos en 1925, sen embargo, sen moito éxito. Despois de gañar un concurso de canto organizado pola Filharmónica de Nova York, a Asociación Nacional de Músicos Negros ofrece á nova artista a oportunidade de continuar os seus estudos en Inglaterra, onde o seu talento foi notado polo famoso director Henry Wood. En 1929, Anderson fixo o seu debut no Carnegie Hall. Non obstante, os prexuízos raciales impediron ao cantante gañar o recoñecemento universal da elite estadounidense. Ela parte de novo para o Vello Mundo. En 1930, a súa triunfal xira europea comezou en Berlín. Marian segue mellorando as súas habilidades, toma unha serie de leccións da famosa cantante de Mahler Madame Charles Caille. En 1935, Anderson deu un concerto no Festival de Salzburgo. Foi alí onde a súa habilidade cautivou a Toscanini. En 1934-35. ela visita a URSS.

En 1935, por iniciativa de Arthur Rubinstein, ten lugar en París un importante encontro entre Marian Anderson e o gran empresario, natural de Rusia, Saul Yurok (o verdadeiro nome dun nativo da rexión de Bryansk é Solomon Gurkov). Conseguiu facer un oco na mentalidade dos estadounidenses, utilizando para iso o Lincoln Memorial. O 9 de abril de 1939, 75 persoas nas escaleiras de mármore do Memorial escoitaron o canto da gran cantante, convertida desde entón nun símbolo da loita pola igualdade racial. Desde entón, os presidentes estadounidenses Roosevelt, Eisenhower e máis tarde Kennedy tiveron a honra de recibir a Marian Anderson. A brillante carreira concertística do artista, cuxo repertorio incluía obras vocal-instrumentais e de cámara de Bach, Haendel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, obras de Gershwin e moitos outros, rematou o 000 de abril de 18 no Carnegie Hall. O gran cantante morreu o 1965 de abril de 8 en Portland.

Só unha vez en toda a súa carreira unha destacada diva negra recorreu ao xénero da ópera. En 1955, converteuse na primeira muller negra en actuar na Metropolitan Opera. Isto aconteceu durante os anos da dirección do famoso Rudolf Bing. Así é como describe este feito significativo:

'A aparición da Sra. Anderson -a primeira cantante negra da historia do teatro, a intérprete das festas principais, no escenario 'Metropolitan'- este é un deses momentos da miña actividade teatral, do que me sinto máis orgulloso. . Eu quería facelo dende o meu primeiro ano no Met, pero non foi ata 1954 cando tivemos a parte correcta –Ulrika en Un ballo in maschera– que requiría pouca acción e, polo tanto, poucos ensaios, o que é importante para un artista. . , unha actividade concertística sumamente movida, e por esta parte non era tan importante que a voz da cantante xa non estivese no seu mellor momento.

E con todo isto, a súa invitación só foi posible grazas a unha sorte: nunha das recepcións organizadas por Saul Yurok para o ballet 'Sadler's Wells', senteime ao seu carón. Inmediatamente discutimos a cuestión do seu compromiso e todo arranxouse nuns días. O Padroado da Ópera Metropolitana non estaba entre as moitas organizacións que enviaron os seus parabéns cando se coñeceu a noticia...'. O 9 de outubro de 1954, The New York Times notifica aos lectores a firma dun contrato de teatro con Anderson.

E o 7 de xaneiro de 1955 tivo lugar o histórico debut da gran diva americana no principal teatro dos Estados Unidos. Na estrea participaron unha serie de destacados cantantes de ópera: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Detrás da bancada do director estaba un dos maiores directores do século XX, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov