Modulación |

de lat. modulación - medida

Cambio de tonalidade con desprazamento do centro tonal (tónicos). No patrimonio musical, a M. funcional máis común, baseada no harmónico. parentesco de teclas: os acordes comúns ás teclas serven de mediadores; cando se perciben estes acordes, revalorízanse as súas funcións. A sobreestimación é causada pola aparición de harmónicos. a rotación, característica da nova clave, e o acorde modulador coa alteración correspondente faise decisivo:

A modulación mediante unha tríada común é posible se a nova clave está no 1o ou 2o grao de afinidade coa orixinal (ver. Relación de claves). M. en claves distantes que non teñen tríadas comúns prodúcese a través de claves armónicamente relacionadas (segundo un ou outro plan de modulación):

M. naz. perfeccionada coa fixación final ou relativa dunha nova tónica (M. – transición). M. imperfecto inclúen a desviación (cun ​​regreso á tecla principal) e o paso M. (con máis movemento de modulación).

Un tipo especial de M. funcional é o M. enharmónico (ver Enharmonismo), no que o acorde mediador é común a ambas as teclas debido ao enharmónico. repensando a súa estrutura modal. Tal modulación pode conectar facilmente as tonalidades máis afastadas, formando un xiro de modulación inesperado, especialmente cando é anharmónico. transformación do acorde de sétima dominante nun subdominante alterado:

F. Schubert. Quinteto de cordas op. 163, parte II.

Hai que distinguir a M. melódico-harmónica da M. funcional, que conecta as tonalidades mediante a voz que se dirixe sen un acorde mediador común. Con M., o cromatismo fórmase nunha tonalidade próxima, mentres que a conexión funcional queda relegada a un segundo plano:

O melódico-harmónico máis característico. M. en claves distantes sen ningunha conexión funcional. Neste caso, ás veces fórmase un anharmonismo imaxinario, que se usa na notación musical para evitar un gran número de caracteres nunha tonalidade anharmónica igual:

Nun movemento monofónico (ou de oitava) atópase ás veces M. melódico (sen harmonía), que pode ir a calquera tonalidade:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 7, parte II

M. sen preparación ningunha, coa aprobación directa dunha nova tónica, chamada. xustaposición de tons. Normalmente aplícase cando se navega a unha nova sección dun formulario, pero ás veces atópase dentro dunha compilación:

MI Glinka. Romance “Estou aquí, Inezilla”. Modulación-mapeo (transición de G-dur a H-dur).

Da M. tonal considerada anteriormente, cómpre distinguir a M. modal, na que, sen desprazar a tónica, só se produce un cambio na inclinación do modo na mesma tonalidade.

O cambio de menor a maior é especialmente característico das cadencias de IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, preludio en d-moll

O cambio inverso adoita usarse como unha xustaposición de tríadas tónicas, destacando a cor modal menor destas últimas:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 27, número 2, parte I.

M. teñen unha expresión moi importante. significado na música. Enriquecen a melodía e a harmonía, aportan variedade colorida, amplían as conexións funcionais dos acordes e contribúen á dinámica das musas. desenvolvemento, unha ampla xeneralización das artes. contido. No desenvolvemento da modulación organízase unha correlación funcional de tonalidades. O papel de M. na composición da música é moi significativo. a obra no seu conxunto e en relación coas súas partes. Diversas técnicas de M. desenvolvidas no proceso de histórico. desenvolvemento da harmonía. Porén, xa o vello monofónico Nar. as cancións son melódicas. modulación, expresada nun cambio nos tons de referencia do modo (ver Modo variable). As técnicas de modulación caracterízanse en gran medida por unha ou outra musa. estilo.

Referencias: Rimsky-Korsakov HA, Libro de texto práctico de harmonía, 1886, 1889 (en Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso práctico de harmonía, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Libro de texto de harmonía, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (en tradución rusa – Ensino sistemático da modulación como base das formas musicais, M., 1898, ed. de novembro, M., 1929) .

Yu. N. Tyulin