Recitado musical |
non Declamación musical, франц. la declamation musicale, declamación musical inglesa
1) Nun sentido amplo: a proporción en wok. unha obra de fala e música. Refírese tanto á fala como á música. forma e contido dos elementos estruturais da fala e da música. Wok. a música ten un gran potencial para a transmisión precisa do plural. características da fala. Así, as entoacións ascendentes e descendentes da voz poden corresponder aos movementos ascendentes e descendentes da melodía; acentos de fala – acentos musicais; división do discurso en frases, frases, poéticas. versos e estrofas – respectivamente. divisións melódicas. Def. importancia para D. m. son características de nat. linguaxe verbal, os seus ritmos, o uso da prosa. ou poética. texto (este último ten máis puntos de contacto coa música).
A tendencia cara á reprodución máis precisa nun wok. a música da fala poética e mesmo en prosa ten unha longa historia; nos períodos de definición con compositores individuais interpretou moi brillantemente (por exemplo, as óperas "The Stone Guest" de Dargomyzhsky e "The Marriage" de Mussorgsky). Porén, ao reproducir as entoacións da fala, a música non se dá conta das súas ricas posibilidades de musas. xeneralizacións na melodía, desenvolvéndose de acordo coas musas propias. regularidades; wok. a parte adquire nestes casos un carácter máis ou menos pronunciado de recitativo, que non ten respiración ampla e melodiosa auténtica. Non é casualidade, por exemplo, que Mussorgsky considerase a ópera O matrimonio exclusivamente como un experimento, eh. traballo. Algunha compensación pode servir como instr. acompañamento, complementa o wok. xogo e recrea a emoción. o subtexto da fala, que non é quen de transmitir plenamente o recitativo wok. a remesa. Unha relación similar wok. as festas e o acompañamento distínguense polas óperas maduras de R. Wagner (nacido das palabras “melodía infinita” nas partes vocais), cancións de H. Wolf, etc. O outro extremo no campo da declamación é o libre desenvolvemento da melodía. nunha composición vocal, ignorando as peculiaridades do fluxo dun texto verbal, a súa acentuación, articulación, etc. Este enfoque da interpretación do texto na música é característico dalgúns exemplos do italiano. óperas. A experiencia histórica demostra que a arte máis convincente. conséguense resultados naqueles casos en que o compositor escolle o camiño "medio" - esforzándose por manterse no marco da pronuncia basicamente correcta do texto, creando ao mesmo tempo unha melodía redondeada que conteña as musas adecuadas. xeneralización. Neste caso, a música sintética poética a imaxe pode resultar moito máis rica que no caso dunha simple reprodución de entoacións da fala, xa que a música non só transmite o texto ao oínte, senón que tamén revela os sentimentos e estados de ánimo que o acompañan de forma natural. , que son poéticos. o texto só se mostra de forma indirecta e limitada. grao. Unha igualdade semellante das dúas tendencias antes mencionadas é característica de Nar. demanda pl. países, para a música. clásicos, tanto estranxeiros (óperas de WA Mozart, oratorios de J. Haydn, cancións de F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, etc.), como rusos (óperas e romances de MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP). Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky e outros). Nótanse moito. A música do século XX contén tamén exemplos de D. m., que combinan unha reprodución sutil dos trazos da fala e a propia expresividade musical. (óperas de C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich e outros).
2) O grao de fidelidade á reprodución da poética. texto, a súa vontade natural expresa. pronuncias wok. ensaio. Desviacións da pronuncia correcta do texto no wok. música, así chamada. Os erros de recitación asócianse con máis frecuencia con acentos (métricos, dinámicos, de altura) nas sílabas átonas do texto. Xorden non só cando un compositor crea música, senón tamén cando traduce o orixinal. texto wok. prod. noutra lingua (ver Tradución equirítmica).
3) O mesmo que a melodeclamación.
Referencias: Ogolevets AS, Palabra e música nos xéneros vocais e dramáticos, M., 1960; o seu propio, Mussorgsky's Vocal Dramaturgy, M., 1966; Asafiev BV, Entoación da fala, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Música e palabra poética, parte 1, Rhythm, M., 1972.
