Revolucións pasajeras e auxiliares para a resolución de problemas de harmonía

Moitas persoas teñen dificultades para resolver problemas de harmonía, e a razón diso non é a falta de coñecementos teóricos sobre o tema, senón unha certa confusión: hai bastantes acordes tratados, pero cal deles elixir para a harmonización é un problema. … O meu artigo, para o que intentei recoller todas as frases de paso e auxiliares máis famosas e de uso frecuente.

Vou dicir de inmediato que todos os exemplos están relacionados coa diatónica. Isto significa que aquí non hai frases con "harmonía napolitana" e dobre dominante; tratarémolos por separado.

A gama de acordes cubertas son as tríadas principais coas súas inversións, acordes de sexta de segundo e sétimo grao, acordes de sétima con inversións: dominante, segundo grao e introdutorio. Se non lembras en que pasos están construídos os acordes, utiliza unha folla de trucos: copia a táboa por ti mesmo desde aquí.

Que é unha facturación pasajera?

Revolución de paso é unha secuencia harmónica na que se coloca un acorde de paso doutra función entre un acorde e unha das súas inversións (por exemplo, entre unha tríada e o seu sexto acorde). Pero isto é só unha recomendación, e de ningún xeito unha regra. O caso é que os acordes extremos desta secuencia tamén poden pertencer a funcións completamente diferentes (veremos tales exemplos).

É moito máis importante que se cumpra outra condición, a saber, un movemento progresivo ascendente ou descendente do grave, que na melodía pode corresponder a un contramovemento (a maioría das veces) ou a un movemento paralelo.

En xeral, entendes: o máis importante nun xiro de paso é o movemento progresivo do grave +, se é posible, a voz superior debería reflectir o movemento do grave (é dicir, se o movemento do baixo é ascendente, entón a melodía debería teñen un movemento ao longo dos mesmos sons, pero descendente) + ao longo das posibilidades, o acorde que pasa debe conectar acordes da mesma función (é dicir, inversións do mesmo acorde).

Outra condición moi importante é que o acorde de paso se toque sempre nun tempo débil (nun tempo débil).

Ao harmonizar unha melodía, recoñecemos a revolución pasaxeira precisamente polo movemento terciario progresivo da melodía cara arriba ou abaixo en cumprimento das condicións rítmicas desta condución. Despois de descubrir a posibilidade de incluír unha revolución pasaxeira nun problema, podes alegrarte, só por pouco tempo, para que na túa alegría non te esquezas de escribir o baixo e marcar as funcións correspondentes.

As revolucións pasaxeiras máis comúns

Quenda de paso entre a tríada tónica e o seu sexto acorde

Aquí o acorde de cuarto de sexo dominante (D64) actúa como un acorde pasajero. Este volume de negocio móstrase tanto nunha disposición ampla como próxima. As normas de produción de voz son as seguintes: a voz superior e o baixo móvense opostos entre si; o D64 duplica os graves; tipo de conexión – harmónica (na viola mantense o son xeral de G).

Entre a tónica e o seu acorde de sexto, tamén se poden colocar outros acordes de paso, por exemplo, un acorde de terceira dominante (D43) ou un acorde de séptima sexta (VII6).

Preste atención ás peculiaridades da dirección da voz: en rotación con D43, para evitar duplicar o terceiro en T6, foi necesario mover o sétimo de D43 ao 5º grao, e non ao 3º, como se esperaba, como resultado. dos cales nas voces superiores temos un par de quintas paralelas ( ), segundo as regras de harmonía nesta quenda é admisible o seu uso; no segundo exemplo, no acorde de sexto paso do sétimo grao (VII6), dobrase o terceiro; tamén hai que lembrar este caso.

Un acorde de cuarto sexo de paso entre o subdominante e o seu acorde de sexto

Podemos dicir que este é un exemplo semellante en comparación co primeiro transeúnte que miramos. As mesmas normas de interpretación da voz.

Revolución de paso entre a tríada de segundo grao e a súa sexta corda

Esta quenda úsase só en maior, xa que en menor a tríada do segundo grao é menor. A tríada do segundo grao pertence xeralmente á categoría de harmonías raramente introducidas; o acorde sexto de segundo grao (II6) úsase moito máis a miúdo, pero nunha revolución pasaxeira o seu aspecto é moi agradable.

Aquí ten que ter en conta que no acorde sexto do segundo grao en si (en II6), así como no acorde de sexto tónico de paso (T6), cómpre dobrar o terceiro! Ademais, especialmente cunha disposición ampla, cómpre comprobar a harmonización con máis coidado para a aparición de quintas paralelas (aquí son completamente inútiles).

Nos compases 3-4 móstranse as posibilidades de conectar os acordes de sexta subdominante (S64) e segundo grao (II6) con T6 de paso. Presta atención á sonorización das voces medias: no primeiro caso, o salto de tenor prodúcese pola necesidade de evitar a aparición de quintas paralelas; no segundo caso, no II6, en lugar dun terceiro, duplícase un quinto (polo mesmo motivo).

Pasando revolucións cun acorde de sétima de segunda etapa

Ademais das pasaxes reais deste acorde de sétimo entre inversións, son posibles varias variantes de xiros "mixtos", utilizando harmonías subdominantes e dominantes. Aconséllovos que preste atención ao último exemplo cun acorde de sexta de cuarta (VI64) que pasa entre o acorde de sétima principal e o seu acorde de sexta de quinta (II7 e II65).

Pasando revolucións entre acordes do acorde de sétima inicial

Hai moitas variacións posibles de revolucións pasantes que inclúen diferentes acordes. Se a harmonía tónica se converte no acorde de paso, debes prestar atención á resolución correcta dos acordes de sétima de apertura (é obrigatorio duplicar a terceira): a resolución incorrecta dos tritonos que forman parte do acorde de apertura diminuído pode provocar a aparición de quintas paralelas. .

É interesante que as harmonías de paso da función subdominante (s64, VI6) se poidan colocar entre os acordes da sétima inicial. Obtense unha versión soberbia se tomas a dominante habitual como acorde de paso.

Que é unha rotación auxiliar?

Revolucións auxiliares difiren dos de aprobación en que o acorde auxiliar conecta dous acordes idénticos (en realidade un acorde e a súa repetición). O acorde auxiliar, como o acorde de paso, introdúcese nun tempo de batido débil.

A rotación harmónica auxiliar adoita ocorrer en baixos sostidos (pero de novo, non necesariamente). De aí a evidente conveniencia do seu uso na harmonización de graves (outro método de fragmentación rítmica, xunto co simple movemento de acordes).

Vou amosar moi poucas revolucións auxiliares e moi sinxelas. Este é, por suposto, S64 entre a tónica (do mesmo xeito, o acorde de cuarteto tónico-sexo entre a dominante). E outro moi común é II2, é conveniente usalo despois de resolver D7 nunha tríada incompleta, para restaurar a estrutura completa.

Probablemente remataremos aquí. Podes anotar estas frases por ti mesmo nun anaco de papel ou simplemente podes gardar a páxina nos teus marcadores. Ás veces, frases como estas axudan moito. Moita sorte na resolución dos crebacabezas!