Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

O nome de Tito Gobbi, un destacado cantante do noso tempo, está asociado con moitas páxinas brillantes da historia da cultura musical de Italia. Tiña unha voz de gran alcance, rara en beleza de timbre. Dominaba a técnica vocal, e iso permitiulle alcanzar as alturas do dominio.

"A voz, se sabes usala, é o maior poder", di Gobbi. “Creme, esta miña declaración non é o resultado da autointoxicación ou do orgullo excesivo. Ao final da II Guerra Mundial, cantaba moitas veces polos feridos nos hospitais, onde se reunían os desgraciados de todo o mundo. E entón un día un tipo -era moi malo- pediume nun susurro que lle cantase "Ave María".

Este pobre era tan novo, tan desanimado, tan só, porque estaba lonxe da casa. Senteime á súa cama, collín a súa man e canteime “Ave María”. Mentres eu estaba cantando, el morreu, cun sorriso.

Tito Gobbi naceu o 24 de outubro de 1913 en Bassano del Grappa, unha cidade nas estribacións dos Alpes. O seu pai pertencía a unha antiga familia de Mantua e a súa nai, Enrika Weiss, procedía dunha familia austríaca. Despois de graduarse na escola, Tito ingresa na Universidade de Padua, preparándose para a carreira de dereito. Porén, co desenvolvemento dunha voz forte e sonora, o mozo decide facerse unha educación musical. Deixando o dereito, comeza a tomar clases de canto en Roma, co entón famoso tenor Giulio Crimi. Na casa de Crimi, Tito coñeceu á talentosa pianista Tilda, filla do eminente musicólogo italiano Raffaelo de Rensis, e pronto casou con ela.

“En 1936 comecei a actuar como comprimano (intérprete de papeis menores. – Aprox. Aut.); Tiven que aprender varios papeis ao mesmo tempo, para que en caso de enfermidade dun dos intérpretes, estaría preparado para substituílo inmediatamente. Semanas de ensaios interminables permitíronme penetrar na esencia do papel, gañar a confianza suficiente nel e, polo tanto, non foron para min unha carga. A oportunidade de aparecer no escenario, sempre inesperada, foi sumamente grata, sobre todo porque o risco asociado a tal súpeto se minimizou no Teatro Real de Roma daquela grazas á inestimable axuda dun gran número de excelentes titores e ao xeneroso apoio de socios.

Moitos máis problemas agochaban os chamados pequenos papeis. Adoitan consistir só nunhas poucas frases espalladas por diferentes accións, pero ao mesmo tempo, neles escóndense moitas trampas. Non estou só co meu medo a eles..."

En 1937, Gobbi debutou no Teatro Adriano de Roma como Germont o Pai na ópera La Traviata. O talento musical do novo cantante foi notado pola prensa teatral da capital.

Tras gañar en 1938 no Concurso Internacional de Vocal de Viena, Gobbi converteuse en bolseiro da escola do teatro La Scala de Milán. O verdadeiro debut de Gobbi no famoso teatro tivo lugar en marzo de 1941 na Fedora de Umberto Giordano e tivo bastante éxito. Este éxito consolidouse un ano despois no papel de Belcore en L'elisir d'amore de Donizetti. Estas interpretacións, así como a interpretación de partes no Falstaff de Verdi, fixeron que Gobbi falase dun fenómeno destacado na arte vocal italiana. Tito recibe numerosos compromisos en varios teatros de Italia. Realiza as primeiras gravacións, e tamén actúa en películas. No futuro, a cantante realizará máis de cincuenta gravacións completas de óperas.

S. Belza escribe: “…Tito Gobbi estaba por natureza dotado de notables habilidades vocales, senón tamén de actuación, temperamento, un asombroso don de reencarnación, que lle permitiu crear imaxes escénicas musicais expresivas e memorables. Isto fíxoo especialmente atractivo para os cineastas, que convidaron ao cantante e actor a protagonizar máis de vinte películas. En 1937, apareceu na pantalla en The Condottieri de Louis Trenker. E pouco despois de rematar a guerra, Mario Costa comezou a filmar o primeiro largometraxe de ópera coa súa participación: O barbeiro de Sevilla.

Gobbi lembra:

“Recentemente, volvín ver unha película baseada nesta ópera en 1947. Eu canto a parte do título nela. Vivín todo de novo, e a película gustoume case máis que entón. Pertence a outro mundo, afastado e perdido, pero esperemos que non sexa irremediable. Como me gustaba na miña mocidade cando aprendín The Barber cos seus incomparables cambios de ritmo, como me fascinaba literalmente a riqueza e o brillo da música! A ópera rara estaba tan preto de min no espírito.

De 1941 a 1943 o mestre Ricci e eu traballamos neste papel case a diario. E de súpeto a Ópera de Roma invítame a actuar na estrea de O barbeiro; Por suposto, non puiden rexeitar esta invitación. Pero, e lémbroo con orgullo, tiven a forza de pedir un atraso. Despois de todo, sabía que para prepararse realmente, para sentir confianza en si mesmo, leva tempo. Daquela os directores de teatro seguían pensando na mellora do artista; a estrea acordouse amablemente aprazarse e cantei O barbeiro por primeira vez en febreiro de 1944.

Para min, este foi un paso adiante importante. Conseguín un éxito considerable, fun eloxiado pola pureza do son e a vivacidade do canto.

Máis tarde, Gobbi volverá ser afastado de Costa, en "Pagliacci" baseado na ópera de Leoncavallo. Tito interpretou tres partes á vez: Prólogo, Tonio e Silvio.

En 1947, Gobbi abriu con éxito a tempada co papel de Mephistopheles na versión escénica da Damnation of Faust de Berlioz. Comezaron numerosas xiras estranxeiras, que reforzaron a fama de Gobbi. Ese mesmo ano, o cantante foi aplaudido con entusiasmo por Estocolmo e Londres. En 1950, volveu a Londres como parte da La Scala Opera Company e actuou no escenario de Covent Garden nas óperas L'elisir d'amore, así como Falstaff, Sicilian Vespers e Otello de Verdi.

Máis tarde, Mario Del Monaco, enumerando os seus colegas máis eminentes, chama a Gobbi "un Iago insuperable e o mellor cantante e actor". E naquel momento, pola interpretación de papeis protagonistas en tres óperas de Verdi, Gobbi recibiu un premio especial, como un dos barítonos máis brillantes que actuaba naquel momento en Covent Garden.

A mediados dos anos 50 foi o período de maior repunte creativo da cantante. Os maiores teatros de ópera do mundo ofrécenlle contratos. Gobbi, en particular, canta en Estocolmo, Lisboa, Nova York, Chicago, San Francisco.

En 1952 Tito canta no Festival de Salzburgo; é recoñecido por unanimidade como o insuperable Don Giovanni da ópera homónima de Mozart. En 1958, Gobbi participou na representación de Don Carlos no Covent Garden Theatre de Londres. O cantante que interpretou a parte de Rodrigo recibiu as críticas máis positivas da crítica.

En 1964, Franco Zeffirelli puxo en escena Tosca no Covent Garden, invitando a Gobbi e Maria Callas.

Gobbi escribe: "O teatro Covent Garden viviu nunha tensión e medo tolos: e se Callas se nega a actuar no último momento? Sander Gorlinski, o seu director, non tivo tempo para outra cousa. Queda terminantemente prohibida a presenza de persoas non autorizadas en todos os ensaios. Os xornais limitáronse a informes lacónicos que confirmaban que todo ía ben...

21 de xaneiro de 1964. Velaquí unha descrición daquela actuación inesquecible, escrita pola miña muller Tilda no seu diario da mañá seguinte:

"Que noite tan marabillosa! Unha posta en escena marabillosa, aínda que por primeira vez na miña vida a aria “Vissi d'arte” non recibiu aplausos. (A miña opinión é que o público quedou tan fascinado polo espectáculo que non se atreveu a interromper a acción cun aplauso inapropiado. – Tito Gobbi.) O segundo acto é simplemente incrible: dous xigantes da arte da ópera inclináronse un ante o outro ante o telón, como rivais corteses. Despois dunha interminable ovación, o público tomou o escenario. Vin como os comedidos británicos se volvían literalmente tolos: quitáronse as chaquetas, as gravatas, Deus sabe que máis e acenáronas desesperadamente. Tito era inimitable, e as reaccións de ambos distinguíanse por unha precisión extraordinaria. Por suposto, María sacudiu a fondo a imaxe habitual de Tosca, dándolle moita máis humanidade e apertura. Pero só ela pode facelo. Calquera que se atreva a seguir o seu exemplo, avisaríalle: ¡coidado!

A sensacional actuación foi repetida máis tarde polo mesmo elenco en París e Nova York, despois de que a divina prima donna abandonou o escenario da ópera durante moito tempo.

O repertorio da cantante foi incrible. Gobbi cantou máis de cen partes diferentes de todas as épocas e estilos. "Todo o espectro emocional e psicolóxico do repertorio de ópera mundial está suxeito a el", sinalaron os críticos.

“A súa interpretación dos papeis principais das óperas de Verdi foi especialmente dramática”, escribe L. Landman, “ademais dos mencionados, estes son Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. As imaxes complexas, realistas e brutais das óperas de Puccini achéganse ao cantante: Gianni Schicchi, Scarpia, os personaxes das óperas veristas de R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, o chispeante humor do Fígaro de Rossini e o nobre significado de "Guillermo Tell".

Tito Gobbi é un excelente xogador de conxunto. Participando nas maiores producións de ópera do século, actuou reiteradamente xunto a intérpretes contemporáneos tan destacados como Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, os directores A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. O excelente coñecemento das partes de ópera, a capacidade de distribuír ben a dinámica e de escoitar con sensibilidade a un compañeiro permitíronlle acadar unha rara unidade no canto de conxunto. Con Callas, a cantante gravou dúas veces Tosca en discos, con Mario Del Monaco – Othello. Participou en numerosas óperas televisivas e cinematográficas, adaptacións cinematográficas de biografías de destacados compositores. As gravacións de Tito Gobbi, así como as películas coa súa participación, son un gran éxito entre os amantes da arte vocal. Nos discos, o cantante tamén aparece nun papel de concerto, o que permite xulgar a amplitude dos seus intereses musicais. No repertorio de cámara de Gobbi, un gran lugar está dedicado á música dos vellos mestres dos séculos XNUMX-XNUMX J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. De boa gana e moito escribe cancións napolitanas.

A principios dos anos 60, Gobbi volveuse á dirección. Ao mesmo tempo, continúa coa actividade de concertos. En 1970, Gobbi, xunto con Kallas, chegou á Unión Soviética como convidado do IV Concurso Internacional que leva o nome de PI Tchaikovsky.

Durante moitos anos, actuando cos cantantes máis famosos, reunindo con destacadas figuras musicais, Gobbi acumulou material documental interesante. Non é de estrañar que os libros do cantante "A miña vida" e "O mundo da ópera italiana" teñan un gran éxito, nos que describiu franca e vívidamente os misterios da ópera. Tito Gobbi morreu o 5 de marzo de 1984.