Andrea Gruber |

Andrea Gruber

A estrela Andrea Gruber acendeu non hoxe. Pero no último festival na Arena di Verona brillou cun brillo especial. A soprano estadounidense tivo un éxito especial e persoal de público no difícil papel de Abigail no Nabucco de Verdi. Os críticos argumentaron que despois de Gena Dimitrova, non apareceu nesta ópera ningunha soprano de semellante forza, equipamento técnico e expresividade. O xornalista Gianni Villani conversa con Andrea Gruber.

Vostede é americano, pero o seu apelido fala de orixe alemá...

Meu pai é austríaco. En 1939 abandonou Austria e fuxiu aos Estados Unidos. Estudei na Manhattan School da miña cidade natal de Nova York. Aos 24 anos debutou en The Force of Destiny na Scottish Opera*, cantou once actuacións. O meu segundo encontro co escenario foi na casa, no Metropolitan Opera, onde cantei Elisabeth en Don Carlos. Estas dúas óperas, máis Un ballo in maschera, na que o meu compañeiro era Luciano Pavarotti, “catapultáronme” aos escenarios dos teatros máis prestixiosos do mundo: Viena, Londres, Berlín, Múnic, Barcelona. No Met, tamén cantei en “Death of the Gods” de Wagner, que foi gravado por Deutsche Grammophon. O repertorio alemán xogou un papel importante no meu crecemento. Cantei en Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Recentemente, o papel de Chrysothemis na Elektra de Richard Strauss entrou no meu repertorio.

E cando empezaches a cantar en Nabucco?

En 1999, na Ópera de San Francisco. Hoxe podo dicir con total sinceridade que comeza a miña carreira. A miña técnica é forte e non me sinto incómodo en ningún papel. Antes era demasiado novo e sen experiencia, sobre todo no repertorio verdiano, que agora me empezo a amar. Débolle moito a Ruth Falcon, a miña mestra durante doce anos. É unha muller incrible, con moita fe nas artes e con moita experiencia. Ela veu a Verona para escoitarme.

Como abordar un papel tan difícil como Abigail?

Non quero parecer arrogante, pero este é un papel fácil para min. Tal afirmación pode parecer estraña. Non digo isto para ser considerado un gran cantante. É que a miña técnica é perfecta para este papel. Cantaba moitas veces en “Aida”, “Force of Destiny”, “Il Trovatore”, “Masquerade Ball”, pero estas óperas non son tan sinxelas. Xa non actúo en Don Carlos nin en Simone Boccanegre. Estes papeis son demasiado líricos para min. Ás veces acudo a eles porque quero facer exercicio ou simplemente para divertirme. Pronto cantarei o meu primeiro "Turandot" en Xapón. Despois terei debuts en Rustic Honour, Western Girl e Macbeth.

Que outras óperas che atraen?

Gústanme moito as óperas italianas: paréceme perfectas, incluídas as verísticas. Cando tes unha técnica forte, cantar non é perigoso; pero nunca se debe recorrer ao berro. Polo tanto, é moi importante ter unha "cabeza" e cómpre pensar no seguinte papel. Cantar tamén é un fenómeno mental. Quizais dentro de dez anos poida cantar as tres Brunhilde e Isolde de Wagner.

Desde o punto de vista teatral, o papel de Abigail tampouco é unha broma...

Trátase dun personaxe moi versátil, máis interesante do que se cre. Esta aínda é unha muller inmadura e infantil que segue os seus propios caprichos e non atopa verdadeiros sentimentos nin en Ismael nin en Nabucco: o primeiro «quitalle» a Fenen e o segundo descobre que non é o seu pai. Non lle queda outra que dirixir todas as forzas da súa alma á conquista do poder. Sempre pensei que este papel sería máis certo se se representase con máis sinxeleza e humanidade.

Que che ofrece o próximo festival na Arena di Verona?

Quizais "Turandot" e outra vez "Nabucco". Vexamos. Este enorme espazo fai pensar na historia da Area, en todo o que aquí aconteceu dende a antigüidade ata os nosos días. Este é un teatro musical verdadeiramente internacional. Coñecín aquí a compañeiros aos que facía moitos anos que non coñecía: desde este punto de vista, Verona é aínda máis internacional que Nova York, a cidade onde vivo.

Entrevista a Andrea Gruber publicada no xornal L'Arena. Tradución do italiano de Irina Sorokina.

Nota: * A cantante naceu en 1965. O debut da Ópera Escocesa, que menciona nunha entrevista, tivo lugar en 1990. En 1993, fixo a súa primeira aparición na Ópera de Viena como Aida, e na mesma tempada cantou Aida. na Staatsoper de Berlín. No escenario de Covent Garden, o seu debut tivo lugar en 1996, todo na mesma Aida.

Reference:

Nacido e criado no Upper West Side, Andrea era fillo de profesores universitarios, profesores de historia e asistiu a unha prestixiosa escola privada. Andrea demostrou ser unha flautista talentosa (aínda que non organizada), e aos 16 anos comezou a cantar e logo foi aceptada na Manhattan School of Music, e despois de graduarse entrou no prestixioso programa de prácticas do Met. A súa enorme e fermosa voz, a facilidade coa que conseguiu as notas altas, o temperamento de actuación - todo isto notouse, e a cantante ofrecéuselle o primeiro papel. Primeiro, un pequeno, en Der Ring des Nibelungen de Wagner, e despois, en 1990, o principal, en Un ballo in maschera de Verdi. O seu compañeiro era Luciano Pavarotti.

Pero todo isto ocorreu no contexto dunha grave drogodependencia. A súa voz estaba debilitada polas drogas, sobrecargaba os ligamentos, que se inflamaban e inchaban. Entón aconteceu aquela fatídica actuación en Aida, cando simplemente non podía tocar a nota correcta. O director xeral da Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, xa non quere a súa presenza no teatro.

Andrea recibiu papeis separados en Europa. En América, só a Ópera de Seattle continuou crendo nela: en poucos anos cantou alí tres papeis. En 1996, en Viena, acabou nun hospital: foi necesario eliminar urxentemente un coágulo de sangue na súa perna. A isto seguiu unha clínica de rehabilitación en Minnesota, onde a adicción ás drogas comezou a desfacerse.

Pero coa recuperación chegou o aumento de peso. E aínda que non cantou peor que antes, ela -xa por demasiado peso- non foi invitada á Ópera de Viena e foi retirada da súa actuación no Festival de Salzburgo. Ela non pode esquecelo. Pero en 1999, cando cantaba en San Francisco, escoitouna o director da Metropolitan Opera, un home cun apelido marabilloso Friend ("Friend"), que a coñecía antes de que fose despedida do Met. Convidouna a cantar en Nabucco en 2001.

No mesmo 2001, a cantante decidiuse por un bypass estomacal, unha operación que cada vez fan máis obesos.

Agora 140 libras máis delgada e sen drogas, volve percorrer os corredores do Met, onde ten compromisos ata polo menos 2008.