Ernest Chausson |

Ernest chausson

Estudou no Conservatorio de París na clase de composición de J. Massenet (1880). En 1880-83 tomou leccións de S. Frank. Desde 1889 foi secretario da Sociedade Nacional de Música. Xa os primeiros traballos de Chausson, principalmente ciclos vocais (sete cancións con letras de Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier e outros, 7-1879), revelan a súa afección polas letras refinadas e soñadas.

A música de Chausson caracterízase pola claridade, a sinxeleza de expresión, o refinamento da cor. A influencia de Massenet nótase nos seus primeiros traballos (4 cancións a letras de M. Bouchor, 1882-88, etc.), máis tarde – R. Wagner: o poema sinfónico “Vivian” (1882), a ópera “King Arthus” (1886). -1895) escrito sobre as tramas das lendas dos chamados. o ciclo artúrico (debido ao cal é especialmente clara a analoxía coa obra de Wagner). Porén, ao desenvolver a trama da ópera, Chausson está lonxe do concepto pesimista de Tristán e Isolda. O compositor abandonou o extenso sistema de leitmotiv (catro temas musicais serven de base para o desenvolvemento), o papel dominante do inicio instrumental.

Nunha serie de obras de Chausson, a influencia da obra de Frank tamén se manifesta sen dúbida, manifestada principalmente na sinfonía de 3 partes (1890), nos seus principios de estrutura e desenvolvemento motivo; ao mesmo tempo, a cor orquestral refinada e esvaída, a intimidade lírica (2a parte) testemuñan a paixón de Chausson pola música do mozo C. Debussy (coñecido co que en 1889 se converteu nunha amizade que durou case ata a morte de Chausson).

Moitas obras dos anos 90, por exemplo, o ciclo Invernadoiros (“Les serres chaudes”, a letra de M. Maeterlinck, 1893-96), coa súa recitación moderada, linguaxe harmónica exquisitamente inestable (amplo uso de modulacións), paleta sonora sutil. , pódese atribuír ao primeiro impresionismo. O “Poema” para violín e orquestra (1896), moi apreciado por Debussy e interpretado por moitos violinistas, adquiriu especial sona.

Composicións:

óperas – Os caprichos de Marianne (Les caprices de Marianne, baseado na obra de A. de Musset, 1884), Elena (segundo Ch. Leconte de Lisle, 1886), o rei Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruxelas); cantata Arab (L'arabe, para skr., coro masculino e orquestra, 1881); para orquestra – sinfonía B-dur (1890), sinfonía. Poemas de Vivian (1882, 2a edición 1887), Soidade no bosque (Solitude dans les bois, 1886), Noite festiva (Soir de fkte, 1898); Poema Es-dur para Skr. con orco. (1896); Himno védico para coro con orca. (Hymne védique, letra de Lecomte de Lisle, 1886); para coro de mulleres con fp. Canción de bodas (Chant nupcial, letra de Leconte de Lisle, 1887), Canción fúnebre (Chant funebre, letra de W. Shakespeare, 1897); para coro a capella – Jeanne d'Arc (escena lírica para solista e coro de mulleres, 1880, posiblemente un fragmento dunha ópera non realizada), 8 motetes (1883-1891), Balada (letra de Dante, 1897) e outros; conxuntos instrumentais de cámara - fp. trío g-moll (1881), fp. cuarteto (1897, completado por V. d'Andy), cordas. cuarteto en do menor (1899, inacabado); concerto para skr., fp. e cordas. cuarteto (1891); para piano – 5 fantasías (1879-80), sonatina F-dur (1880), Paisaxe (Paysage, 1895), Varias danzas (Quelques danses, 1896); para voz e orquestra – Poema do amor e do mar (Poeme de l'amour et de la mer, letra de Bouchor, 1892), Canción eterna (Chanson perpetuelle, letra de J. Cro, 1898); para voz e piano – cancións (St. 50) no seguinte. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare e outros; 2 dúos (1883); música para espectáculos de teatro – A tempestade de Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, París), The Legend of St. Cecilians” de Bouchor (1892, ibid.), “Aves” de Aristófanes (1889, non post.).

VA Kulakov