Figura |

de lat. figura: contornos externos, imaxe, imaxe, xeito, carácter, propiedade

1) Un grupo característico de sons (melódicos. F.) ou rítmicos. accións, duracións (ritmo. F.), normalmente repetidas repetidas veces.

2) O elemento de figuración.

3) Unha parte relativamente terminada da danza, construída sobre a repetición reiterada da súa característica coreográfica. F., acompañado na música de definicións. F rítmica.

4) Gráfico. representación de sons e pausas da notación mensural; o concepto mantivo o significado dos signos musicais ata o 1o andar. século XVIII (véxase Spiess M., 18).

5) F. muz.-retórica – un concepto usado para referirse a unha serie de musas. técnicas coñecidas na Idade Media (e incluso antes), pero que se converteron nunha parte característica das musas. vocabulario só en con. 16 - 1º andar. Século XVII F. considerada a teoría da música séculos XVII-XVIII. no sistema de visións sobre a música típico daquela como analoxía directa coa oratoria. Isto está relacionado coa transferencia á teoría da música (principalmente alemá) dos conceptos das partes principais do clásico. retórica: a invención do material de fala, a súa disposición e desenvolvemento, a decoración e a entrega do discurso. Iso. xurdiu a música. retórica. A doutrina de F. baseouse na terceira parte da retórica – decoración (de-coratio).

O concepto de música-retórica. F. era semellante ao principal. conceptos de retórica. decoratio – a camiños e F. (véxanse os tratados de I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson e outros). A F. atribuíu a definición. técnicas (principalmente varios tipos de xiros melódicos e harmónicos), “desviándose dun tipo de composición simple” (Burmeister) e que serven para potenciar a expresividade da música. Común coa retórica. F. o principio de desviación expresiva do xeralmente aceptado entendíase nas musas. retórica de diferentes xeitos: nun caso, trátase dunha desviación do tipo de presentación simple e “sen adornos”, no outro, das regras da escrita estrita, no terceiro, da clásica. Normas da armónica homofónica. almacén. Na doutrina da música-retórica. Rexistráronse máis de 80 tipos de F. (véxase a listaxe e descrición de F. no libro do musicólogo alemán GG Unter, 1941). Moitos deles foron considerados polos teóricos do pasado como análogos ás correspondencias. F. retórica, da que recibiron o seu grego. e lat. títulos. Unha parte máis pequena de F. non tiña unha retórica específica. prototipos, pero tamén se atribuíu á muz.-retórica. trucos. G. Unger divide a retórica musical. F. pola función na produción. en 3 grupos: pictórico, “explicando a palabra”; afectivo, “explicar o afecto”; "gramatical" - técnicas, nas que o construtivo, o lóxico pasa a primer plano. Comeza. Mostrar. e F. afectiva formada en wok. música, onde foron deseñados para transmitir o significado do texto verbal. A palabra do texto entendíase como axudante. medio, fonte da música. "inventos"; nel. tratados do século XVII. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) colocaron listas de palabras, ás que se debe prestar especial atención á hora de compoñer música.

O. Lazo. Motete “Exsurgat Deus” do sáb. Magnum Opus Musicum.

Na creatividade organizada deste xeito. No proceso, manifestouse o método de influencia dirixida sobre o oínte (lector, espectador), característico da arte barroca, chamado o crítico literario AA Morozov "racionalismo retórico".

Estes grupos de F. utilízanse na música en forma de musas variadas. trucos. A continuación está a súa clasificación baseada na agrupación de X. Eggebrecht:

a) representar. F., que inclúe anabasis (ascenso) e catabasis (descenso), circulatio (círculo), fuga (correr; A. Kircher e TB Yanovka engadiron as palabras "nun sentido diferente" ao seu nome, distinguindo este F. . doutro , "non representativo" F. fuga; véxase máis abaixo), tirata, etc.; a esencia destes F. – na melódica ascendente ou descendente, circular ou “corrente”. movemento en relación coas palabras correspondentes do texto; para un exemplo do uso de F. fuga, véxase a columna 800.

Na música a retórica tamén é descrita por F. hypotyposis (imaxe), suxerindo o Sec. casos de figuratividade musical.

b) Melodioso, ou, segundo G. Massenkail, intervalo, F .: exclamatio (exclamación) e interrogatio (pregunta; véxase o exemplo máis abaixo), transmitindo as correspondentes entoacións da fala; passus e saltus duriusculus: unha introdución á melodía cromática. intervalos e saltos.

C. Monteverdi. Orfeo, Acto II, Orfeo parte.

c) F. pausas: abruptio (interrupción inesperada da melodía), apócope (acurtamento inusual da duración do son final da melodía), aposiopesis (pausa xeral), suspiratio (na teoría musical rusa dos séculos XVII-XVIII “ suspiria” – pausas – “suspiros”), tmesis (pausas que rompen a melodía; véxase o exemplo máis abaixo).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetición, inclúe 15 técnicas de repetición melódica. construcións nunha secuencia diferente, por exemplo. anáfora (abac), anadiplose (abbc), palillogia (repetición exacta), clímax (repetición en secuencia), etc.

e) F. da clase das fugas, para o que a imitación é característica. técnica: hypallage (imitación en oposición), apócope (imitación incompleta nunha das voces), metalepse (fuga sobre 2 temas), etc.

f) F. oracións (Satzfiguren) – concepto tomado da retórica, no que se usaba xunto con “F. palabras”; A base deste numeroso e heteroxéneo grupo está formado por F., que realiza tanto a representación como a expresión. funcións; o seu trazo característico: en harmonía. lingua Satzfiguren inclúen dec. técnicas de uso de disonancias contrarias a regras estritas: catacrese, elipse (resolución incorrecta da disonancia ou falta de resolución), extensio (a disonancia sostida máis que a súa resolución), parresia (listado, uso de intervalos de aumento e diminución, algúns casos de non preparado ou resolto incorrectamente). disonancias; ver o exemplo a continuación); A información sobre F. disonante preséntase de xeito máis completo nas obras de K. Bernhard.

G. Schutz. Sinfonía Sagrada "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Este grupo tamén inclúe métodos especiais de uso de consonancias: conxerías (a súa "acumulación" no movemento directo das voces); noema (a introdución dunha sección consonántica homofónica nun contexto polifónico para resaltar os pensamentos CL dun texto verbal), etc. As oracións Ph. tamén inclúen un moi importante na música dos séculos XVII-XVIII. F. antitheton – oposición, un corte pode expresarse en ritmo, harmonía, melodía, etc.

g) Moitos; no seo deste grupo F. están descomp. tipos de canto, pasaxes (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), que existían en 2 formas: rexistrados en notas e non gravados, improvisados. Os modais foron interpretados a miúdo fóra de conexión directa coa retórica. F.

6) F. – música. decoración, adorno. En contraste con Manieren, a decoración neste caso enténdese de forma máis estreita e inequívoca, como unha especie de complemento ao básico. texto musical. A composición destas decoracións limitábase a diminucións, melismas.

7) En Anglo-Amer. musicoloxía, o termo "F". (figura inglesa) emprégase en 2 acepcións máis: a) motivo; b) dixitalización do baixo xeral; baixo figurado aquí significa baixo dixital. Na teoría da música utilizouse o termo “música figurativa” (lat. cantus figuralis), que se aplicou orixinalmente (ata o século XVII) a obras escritas en notación mensural e distinguidas polo ritmo. diversidade, en oposición ao cantus planus, canto rítmicamente uniforme; nos séculos XVII-XVIII. significaba melódico. figuración do baixo coral ou ostinato.

Referencias: Estética musical da Europa occidental nos séculos 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscova, 3. Druskin Ya. S., Sobre os métodos retóricos na música de JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Retórica musical do século IV – primeira metade do século 4, na colección: Problems of Musical Science, vol. 1980, M., 1975; a súa propia, Musical rhetoric of the 1978th century and the work of G. Schutz, in collection: From the history of foreign music, vol. 1606, M., 1955; Kon Yu., Sobre dúas fugas de I. Stravinsky, na colección: Polyphony, M., 1; Beishlag A., Ornamento na música, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, reimpresión, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesheim, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, reimpreso. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, reimpreso. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburgo, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, reimpreso. Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, en: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; o seu, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Alegoría na música barroca, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, reimpreso. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Maguncia, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basilea, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. A base retórica do manierismo musical, en O significado do manierismo, Hannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, non XNUMX.

OI Zakharova