Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

A vida e a obra de Karoly Goldmark é unha loita constante polo pan, unha loita polo coñecemento, un lugar na vida, o amor pola beleza, a nobreza, a arte.

A natureza dotou ao compositor de habilidades especiais: nas condicións máis difíciles, grazas á vontade de ferro, Goldmark dedicouse á autoeducación, estudando constantemente. Incluso na vida musical multicolor e extremadamente rica do século XNUMX, puido conservar a súa individualidade, unha cor especial que brilla con fabulosas cores orientais, unha entoación tormentosa, unha peculiar riqueza de melodías que impregnan toda a súa obra.

Goldmark é autodidacta. Os profesores ensináronlle só a arte de tocar o violín. O complexo dominio do contrapunto, a técnica desenvolvida da instrumentación e os propios principios da instrumentación moderna, aprende el mesmo.

Viña dunha familia tan pobre que con 12 anos aínda non sabía ler nin escribir, e cando chegou a entrar no seu primeiro mestre, violinista, déronlle esmola, pensando que era un mendigo. De adulto, madurado como artista, Goldmark converteuse nun dos músicos máis venerados de Europa.

Aos 14 anos, o neno trasladouse a Viena, ao seu irmán maior Joseph Goldmark, que entón era estudante de medicina. En Viena seguiu tocando o violín, pero o seu irmán non cría que de Goldmark sairía un bo violinista e insistiu en que o neno ingresase nunha escola técnica. O neno é obediente, pero ao mesmo tempo teimudo. Ao entrar na escola, simultáneamente fai exames no conservatorio.

Despois dun tempo, con todo, Goldmark viuse obrigado a interromper os seus estudos. En Viena estalou unha revolución. Josef Goldmark, que foi un dos líderes dos mozos revolucionarios, debe fuxir: os xendarmes imperiais están a buscarlle. Unha moza estudante do conservatorio, Karoly Goldmark, vai a Sopron e participa nas batallas ao lado dos rebeldes húngaros. En outubro de 1849, o mozo músico converteuse en violinista na orquestra da Sopron Theatre Company de Cottown.

No verán de 1850, Goldmark recibiu unha invitación para vir a Buda. Aquí toca nunha orquestra actuando nos locais e no teatro do Castelo de Buda. Os seus compañeiros son unha empresa aleatoria, pero, con todo, el saca proveito deles. Introdúceo na música de ópera daquela época: a música de Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark mesmo aluga un piano e por fin cumpre o seu vello soño: aprende a tocar o piano, e cun éxito tan asombroso que pronto comeza a dar clases por si mesmo e exerce de pianista nos bailes.

En febreiro de 1852 atopamos a Goldmark en Viena, onde toca nunha orquestra de teatro. O seu fiel "compañeiro" -necesidade- tampouco o deixa aquí.

Tiña uns 30 anos cando tamén actuaba como compositor.

Nos anos 60, o principal xornal musical, o Neue Zeitschrift für Musik, xa escribía sobre Goldmark como compositor destacado. A raíz do éxito chegaron días máis brillantes e despreocupados. O seu círculo de amigos inclúe o notable pianista ruso Anton Rubinstein, o compositor Cornelius, o autor de O barbeiro de Bagdad, pero sobre todo, Franz Liszt, quen, con infalible confianza, intuía un gran talento en Goldmark. Durante este período, escribiu obras que tiveron éxito mundial: "Hymn of Spring" (para viola solista, coro e orquestra), "Country Wedding" (sinfonía para gran orquestra) e a obertura "Sakuntala" composta en maio de 1865.

Mentres "Sakuntala" está a colleitar un gran éxito, o compositor comezou a traballar na partitura de "The Queen of Sheba".

Despois de moitos anos de traballo intenso e duro, a ópera estaba lista. Non obstante, a crítica teatral non tivo en conta a crecente popularidade do creador de "Sakuntala". Baixo os pretextos máis infundados, a ópera foi rexeitada reiteradamente. E Goldmark, decepcionado, recuou. Ocultou a partitura de A raíña de Saba nun caixón da súa mesa.

Máis tarde, Liszt veu na súa axuda, e nun dos seus concertos realizou unha marcha de The Queen of Sheba.

“A marcha”, escribe o propio autor, “foi un éxito enorme e tormentoso. Franz Liszt, publicamente, para que todos o escoiten, felicitoume... "

Aínda agora, con todo, a camarilla non cesou a súa loita contra Goldmark. O formidable señor da música de Viena, Hanslick, trata a ópera dun só trazo de pluma: “A obra non é apta para o escenario. O único paso que aínda soa dalgún xeito é a marcha. E acaba de rematar..."

Foi necesaria a intervención decisiva de Franz Liszt para romper a resistencia dos dirixentes da Ópera de Viena. Finalmente, despois dunha longa loita, A raíña de Saba foi representada o 10 de marzo de 1875 no escenario da Ópera de Viena.

Un ano despois, a ópera tamén se puxo en escena no Teatro Nacional Húngaro, onde foi dirixida por Sandor Erkel.

Despois do éxito en Viena e Pest, A raíña de Saba entrou no repertorio dos teatros de ópera de Europa. O nome de Goldmark agora menciónase xunto cos nomes de grandes compositores de ópera.

Balashsha, Gal