Politonalidade |
do grego polus – moitos e tonalidade
Un tipo especial de presentación tonal, un sistema composto (pero unificado) de relacións tons, usado predominantemente. na música moderna. P. – “non é a suma de varias claves… senón a súa complexa síntese, que dá unha nova calidade modal: un sistema modal baseado na politonicidade” (Yu. I. Paisov). P. pode adoptar a forma de combinar acordes multitonais (acorde P.), melódico multitonal. liñas (melódica. P.) e combinando acordes e melódicos. liñas (P. mixta). Exteriormente, P. ás veces parece unha superposición de subestruturas tonalmente dispares unhas sobre outras (ver o exemplo a continuación).
P., por regra xeral, ten un único centro ("politónico", segundo Paisov), que, con todo, non é monolítico (como na clave habitual), senón múltiple, poliharmonicamente estratificado (ver Poliharmonía). Partes dela ("subtónica", segundo Paisov) úsanse como tónicas de claves diatónicas simples (nestes casos, P. é un todo "pseudocromático", segundo VG Karatygin; ver Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarcasmos", nº 3.
A base xeral para a aparición de P. é unha estrutura modal complexa (disonante e cromática), na que se pode conservar a estrutura terciana dos acordes (especialmente a nivel de subcordes). O exemplo politónico dos “Sarcasmos” de Prokofiev –o policórdo b – des (cis) – f – ges (fis) – a – é un único centro complexo do sistema, e non dous simples, nos que, por suposto, descompoñeremos it (tríadas b-moll e fis-moll); polo tanto, o sistema no seu conxunto non é reducible nin a unha clave ordinaria (b-moll), nin á suma de dúas (b-moll + fis-moll). (Do mesmo xeito que calquera todo orgánico non é igual á suma das súas partes, a consonancia das subestruturas multitonais fúndese nun macrosistema que non se pode reducir a unha combinación simultánea de dúas ou varias teclas: “síntese durante a escoita”, voces politonais. "están coloreados nunha tonalidade dominante" - En V. Asafiev, 1925; polo tanto, tal macrosistema non debería chamarse polo nome dunha antiga monotonalidade, e moito menos polo nome de dúas ou varias monotonidades antigas, por exemplo, non pode digamos que a obra de Prokofiev (véxase o exemplo musical) foi escrita en b-moll.)
Relacionados co concepto de P. están os conceptos de polimodo, policórdo, poliharmonía (a diferenza entre eles é a mesma que entre os conceptos fundamentais: tonalidade, modo, acorde, harmonía). O criterio principal que indica a presenza de exactamente P. como ao mesmo tempo. dif. de implantación claves, a condición é que cada unha delas estea representada non por unha consonancia (ou figuración sen cambios harmónicos), senón por un seguimento funcional claramente audible (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Moitas veces os conceptos de “poli-modo”, “poli-acorde” e “poliharmonía” mestúranse erroneamente con P. A razón de mesturar os conceptos de poli-modo ou poli-acorde con P. adoita dar unha teórica incorrecta. interpretación de datos perceptivos: p. ex. principal, o ton do acorde tómase como principal. o ton (tónico) da clave ou, por exemplo, a combinación de C-dur e Fis-dur como acordes (véxase o tema de Petrushka do ballet homónimo de IF Stravinsky, un exemplo musical na tira 329) é tomado como combinación de C-dur e Fis-dur como claves (é dicir, os acordes son designados erróneamente polo termo “tonalidade”; este erro comete, por exemplo, D. Millau, 1923). Polo tanto, a maioría dos exemplos de P. que se dan na literatura non o representan realmente. A extracción de capas harmónicas dun contexto tonal complexo dá os mesmos resultados (incorrectos) que arrancar as harmonías de voces individuais nunha fuga dun contexto tonal sinxelo (por exemplo, o baixo na fuga stretta de b-moll de Bach, The Well- Clave temperado, 2o volume, compases 33 -37 estarían no modo locro).
Os prototipos de poliestruturas (P.) pódense ver nalgunhas mostras de nar. música (por exemplo, sutartines). Na polifonía europea é unha preforma temperá de P. – modal de dúas capas (último cuarto do século XIII – primeiro cuarto do século XV) cunha característica “cadencia gótica” do tipo:
cis — d gis — ae – d (ver Cadencia).
Glarean no Dodecachord (1547) admitido ao mesmo tempo. combinación presentada por diferentes voces diff. trastes. Un exemplo coñecido de P. (1544) – “Danza xudía” de X. Neusiedler (na publicación “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – en realidade non representa a P., senón a poliescala. Históricamente, o primeiro policórdo falso rexistrado "politonalmente" está na conclusión. compases de "A Musical Joke" de WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
En ocasións, na música do século XIX atópanse fenómenos percibidos como P.. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, "Dous xudeus"; NA Rimsky-Korsakov, 19a variación de "Paraphrase" - sobre un tema proposto por AP Borodin). Os fenómenos denominados P. son característicos da música do século XX. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky, etc.).
Referencias: Karatygin V. G., Richard Strauss e a súa “Electra”, “Speech”, 1913, no 49; o seu propio, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, núm. 46; Milo D., Pequena explicación, “Cara novas costas”, 1923, no 1; o seu, Politonalidade e atonalidade, ibid., 1923, no 3; Belyaev V., ¿Mecánica ou lóxica?, ibid.; o seu propio, “Les Noces”, L., de Igor Stravinsky, 1928 (abr. Variante rusa en ed.: Belyaev V. M., Musorgski. Escriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Sobre a politonalidade, música moderna, 1925, no 7; o seu, Hindemith e Casella, Música moderna, 1925, no 11; o seu, Prefacio no libro: Casella A., politonalidade e atonalidade, trad. do italiano, L., 1926; Tyulin Yu. N., Ensino da harmonía, M.-L., 1937, M., 1966; o seu, Pensamentos sobre a harmonía moderna, “SM”, 1962, no 10; o seu, Modern Harmony and Its Historical Origin, en: Questions of Contemporary Music, 1963, en: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; o seu propio, Modos naturais e de alteración, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentos da linguaxe harmónica, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., Sobre a harmonía moderna, "SM", 1957, no 6; o seu propio, Resposta V. Berkov, ibid., núm. 10; Berkov V., Máis sobre a politonalidade. (Referente ao artigo de S. Skrebkova), ibid., 1957, núm. 10; ego, A disputa non rematou, ibid., 1958, no 1; Blok V., Varias observacións sobre a harmonía politonal, ibid., 1958, no 4; Zolochevsky B. N., Sobre a poliladotonalidade na música soviética ucraína e fontes populares, "Arte popular e etnografía", 1963. Príncipe. 3; a súa propia, Modulación e politonalidade, na colección: Estudos Musicais Ucraínos. Vol. 4, Kipv, 1969; o seu, Sobre a modulación, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., Sobre a historia da cuestión da politonalidade, en: Problemas teóricos da música do século XX, número 1, M., 1967; o seu, Sobre os fenómenos da politonalidade, politonalidade e politonalidade na arte popular, en Sat: Problemas de Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Características modernas da harmonía de Prokofiev, M., 1967; o seu, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalidade na música popular lituana, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. dez; Antanavichyus Yu., Analoxías dos principios e formas da polifonía profesional en sutartin, “Arte popular”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, en: Questions of Music Theory, vol. 2, Moscova, 1970; Kiseleva E., Poliharmonía e politonalidade na obra de C. Prokofiev, en: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Unha vez máis sobre a politonalidade, “SM” 1971, no 4; o seu, Problemas de harmonía politonal, 1974 (diss); seu, Politonalidade e forma musical, en Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; o seu, Politonalidade na obra de compositores soviéticos e estranxeiros do século XX, M., 1977; Vyantskus A., Fundamentos teóricos da poliescala e a politonalidade, en: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; o seu, Tres tipos de politonalidade, “SM”, 1972, No 3; a súa propia, formacións Ladovye. Polimodalidade e politonalidade, en: Problems of Musical Science, vol. 2, Moscova, 1973; Khanbekyan A., Folk diatónico e o seu papel na politonalidade de A. Khachaturian, en: Música e modernidade, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Música politonal, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolución da harmonía. Período contemporáneo…, в кн.: Enciclopedia de música e dicionario do conservatorio, fundador A. Lavignac, (v. 6), punto. 2 p., 1925; Erpf H., estudos sobre a harmonía e a tecnoloxía sonora da música moderna, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Maguncia, 1928; его же, teoría musical, В., (1930); Terpander, O papel da politonalidade na música moderna, The Musical Times, 1930, decembro; Machabey A., Dissonance, polytonalite et atonalite, «RM», 1931, v. 12; Núll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instrucción en composición, (Tl 1), Maguncia, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalidade e politonalidade: un obituario, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalität, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Contrapunto do século XX, L., 1955; Karthaus W., O sistema da música, V., 1962; Ulehla L., Harmonía contemporánea, N. Y., 1966; Lind B.
