Concerto de música |

Concerto musical – interpretación de música pública e remunerada, segundo programa previamente anunciado, por un ou varios músicos nunha sala especialmente equipada. Aprobación no século XVIII. PARA. como formas de sociedade. tocar música debeuse ao crecemento das montañas. artes democrático-burguesas. cultura. Aumento do interese público pola instr. música, que ata ese momento daba exclusión. a preferencia pola ópera, levou á formación dun novo público de concertos, que foi facilitado polo ambiente teatral. representacións daqueles anos, nos intermedios de óperas e ás veces dramas. as actuacións foron instr. virtuosos (esas actuacións sobreviviron ata os anos 80. século XIX), así como entre igrexas individuais. servizos, sermóns (máis frecuentemente en Zap. Europa). Loitando coa música profana. cultura, os eclesiásticos empregados dende o século XVII. xunto co órgano e o coro skr. música, creando unha aparencia de conc. durante un servizo relixioso. a configuración. Violín como instrumento solista e skr. o conxunto ocupou un lugar importante no deseño do católico. misas, como resultado do cal en italiano. música de instrumento foron desenvolvidos especiais. xénero e forma do xeo, proporcionando a orixinalidade da situación (igrexa. sonata, concerto grosso). Durante todo o século XVII e case todo o século XVIII. por adxectivos vida, salóns aristocráticos, moi estendidos naquela época academias, collegium musicum era Ch. arr. normalmente a chamada música pechada. PARA. foi deseñado para ser limitado. círculo de persoas especialmente convidadas. VC adoitaban participar músicos que estaban ao servizo dun ou outro nobre mecenas, que a miúdo tiñan instrumentos propios. e coro. capelas (entregadas gratuitamente aos oíntes). A composición seleccionada do público e o pequeno tamaño do local determinaron o contido destes concertos, que na maioría das veces tiñan o carácter de facer música de conxunto de cámara. Xunto a isto, no século XVIII. hai outra forma de K. – actuacións públicas pagadas de músicos, deseñadas para un máis amplo e democrático. audiencia. O primeiro aberto pagou a K. foron organizados en Londres en 1672-78 polo violinista J. Barandilla no seu. casa; os oíntes tiñan dereito a escoller un programa. En 1678-1714 o famoso organizador K. en Londres estaba T. Britton. En 1690-93 aquí K. organizado por R. Conxunta de rei. con él. empresario de ópera I. AT. Frank, tamén na súa propia conc. salón. Nese momento, a subscrición K. e K. mediante subscrición. En 1765-82, as tarxetas de subscrición eran populares en Londres; E. PARA. Conxunta de Bach. con K. F. Abel, subscrición K., osn. garabato I. AP Zolomon (para eles Y. Haydn escribiu o seu chamado. Sinfonías de Londres). En Francia, houbo “Concertos Espirituais” (1725-91), osn. comp. F. A. Philidor; neles, xunto coa música de culto, tamén se interpretaban instrumentos profanos. conxuntos, sinfonías, solo op. Seguindo o seu exemplo, semellante a K. organizado en Leipzig, Viena, Estocolmo. Con cabalo. 18 en. o chamado. academias – copyright K., cando o compositor realiza a súa propia interpretación. Bico. (AT. A. Mozart, L. Beethoven e outros). En Rusia, os primeiros concertos públicos celebráronse nos anos 40. 18 en. San Petersburgo, onde nos anos 70. adquiren sistematicamente. personaxe (en Moscova - nos anos 80). Con todo, só despois do Gran Francés. Durante a revolución aprobouse definitivamente a forma de cine público, xa pagada, cun programa precompilado correspondente aos cambios sociais que se produciran na sociedade. Estase formando un novo tipo de intérprete, o virtuoso do “concerto”; estase a elaborar a forma das súas actuacións públicas, o k. solo; o tipo de programa realizado ao longo do k. solista con acompañamento de piano Porén, na 1a metade. 19 en. o programa mixto de K. solista – virtuoso instrumentista ou cantante, no que participou a orquestra, etc. intérpretes (ie. Señor comitiva). Esta forma era transitoria da actuación do solista na igrexa entre partes da misa, oratorio ou no t-re, durante os intermedios do teatro. representacións, ao seu independente K. - piano-violin-leader-abendum (alemán. piano-violín-cancións-noite). Alá a finais dos anos 30. 19 en. mesmo N. Paganini actuou na comitiva. Só nos anos 40. F. Liszt foi o primeiro en dar un solo K., sen a participación doutros. intérpretes. Crecemento musical. art-va e cultura escénica, a difusión de K., o desenvolvemento das musas. os lazos entre países contribuíron á aparición de novos capitalistas. formas de organización conc. vida. En 1880 en Berlín G. Wolf fundou o primeiro conc. unha axencia que comezou a organizar actuacións de artistas en determinadas condicións materiais. Isto marcou o inicio da moderna conc. “industria”, que recibiu un desenvolvemento especialmente grande nos Estados Unidos, onde hai unha enorme cantidade de conc. axencias, empresarios e directivos que organizan K., viaxes ao estranxeiro. artistas. Ao longo do século XIX TO. (sinfónica, de cámara, solista) están a ser máis estendidas, nas que a actividade de dec. tipo de sociedades musicais que existían en toda Europa. centros culturais. Ás 19 polgadas. a maior fama gañouna a sinfonía permanente. PARA. Sociedade de Concertos do Conservatorio de París (principal. en 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Viena (principal. en 1842) e Berlín (principal. en 1882) filarmónica. orquestras, Concertos de Lamoureux en París (principais. en 1881), os concertos do paseo marítimo de Londres, etc.; no século XX - K. Boston (principal. en 1881) e Filadelfia (principal. en 1900) orquestras, a BBC Orchestra (Londres), a Paris Orchestra, etc. Na 2a metade. 20 en. os símbolos son moi utilizados. e concertos de cámara organizados no marco do internacional. festas do xeo. Zarub fíxose común. percorridos dos principais intérpretes. colectivos (opera t-ditch, symphony. orquestras, conxuntos de cámara, etc.). En moitos países estase construíndo salas de concertos que poidan acoller a un gran público. Na Rusia pre-revolucionaria é de gran importancia para o desenvolvemento da conc. vida e organización sinfónica. e o chambelán K. tiña o St. a Sociedade Filharmónica de San Petersburgo, a Sociedade Filarmónica de Moscova e, especialmente, a Sociedade Musical Rusa, así como a tal conc. organizacións como “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Concertos de A.

Cambios fundamentais na conc. actividades ocorreron na URSS, onde a organización e liderado da conc. a vida está en mans do socialista. estado-va. No primeiro post-revolucionario Durante os anos, xurdiron novas formas masivas de concertos como un concerto-reunión, a "Corporación de Artistas - Solistas do Bolshoi T-ra" en Moscova, Leningrado. coro. olimpíadas de montaña. actuacións de afeccionados á música (a primeira realizouse en 1927, nalgúns participaron ata 100000 músicos). Guía conc. a vida na URSS concéntrase no estado. organizacións de concertos - Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert e outros, republicanos, rexionais e cidades. filarmónicas. Na súa obra, curuxas conc. as organizacións baséanse en novos principios. As actividades musical-educativas e culturais pasan a primer plano. Para. organízanse non só en conc. salóns das grandes cidades, pero tamén das pequenas cidades, en clubs, casas de cultura e talleres de plantas e fábricas, en granxas estatais, granxas colectivas. As sociedades filharmónicas están a facer moito traballo musical e educativo entre os oíntes. Publícanse programas de K. anotados, publícanse folletos (para axudar ao oínte), con moitos outros. As filharmónicas teñen aulas permanentes. As sociedades filharmónicas contan con solistas de primeira categoría e grupos interpretativos que gañaron fama mundial: a Orquestra Sinfónica Estatal da URSS, a Orquestra Sinfónica Filharmónica de Moscova, Moscova. Orquestra de Cámara (fundada en 1956), Orquestra Sinfónica da Filharmónica de Leningrado, Coro Académico Estatal Ruso da URSS, Coro Republicano Ruso, Cuarteto de Corda. Borodin (fundado en 1945);

Referencias: Albrecht E., Visión xeral das actividades da Sociedade Filharmónica de San Petersburgo, San Petersburgo, 1884; Sociedade Musical Imperial Rusa. filial de Moscova. Encontros Sinfónicos 1-500. Índice estatístico, M., 1899; 100 aniversario da Sociedade Filharmónica de San Petersburgo. 1802-1902, San Petersburgo, 1902 (cunha lista de programas para concertos sinfónicos); Círculo de amantes da música rusa. X (1896-1906), M., 1906 (cunha relación de programas de concertos); Findeizen NF, Ensaio sobre as actividades da rama de San Petersburgo da Imperial Russian Musical Society (1859-1909), San Petersburgo, 1909 (co apéndice: programas de concertos sinfónicos e de cámara; intérpretes); Concertos en San Petersburgo de A. Siloti. Programa de concertos durante dez temporadas (1903/1904-1912/1913), San Petersburgo, 1913; Sociedade Filharmónica Académica Estatal (Leningrado). Dez anos de música sinfónica. 1917-1927, L., 1928 (cunha relación de programas); Filarmónica de Leningrado. Artigos. Lembranzas. Materiais, (sb.), L., 1972; Filharmónica Estatal de Moscova, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das Deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concerto, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky