Permiso |

Resolución – caída de tensión durante a transición de disonancia a consonancia, de harmónica. inestabilidade funcional (D, S) á estabilidade (T), desde un son non acorde a outro acorde, así como unha transición en si. A sucesión de estados de tensión e liberación de tensión percíbese fisiolóxica e psicoloxicamente como un alivio que dá satisfacción, e asóciase a un paso a outro máis agradable, ao pracer. De aí a estética o valor de R. e a estética correspondente. funcións dos sons-tensións e sons-R. (tamén se conservan co seu diverso entrecruzado). A flutuación continua en forma de ondas de tensión e R. é semellante á respiración dun organismo vivo, a sístole e a diástole. R. determínase. técnicas de sonorización (por exemplo, o movemento do ton introductorio cara arriba á tónica primaria, un son non acorde a un acorde adxacente). De especial importancia aquí pertence ao movemento por segundo (grande e pequeno), porque. “borra perfectamente o rastro” do son anterior. Non obstante, nas condicións dun R. harmónico desenvolvido son posibles un pensamento non secundario (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, últimos compases). Relacionado con R., pero non idéntico a el, colorista. eliminación da tensión case dominante (Des7> – Des) no b-moll nocturno de F. Chopin op. 9 No 3. R. suxire a idea dunha consonancia permisiva e a expectativa da mesma. É o máis típico da música do sistema maior-menor (a súa formación comezou a mediados do século XV, o seu dominio foi nos séculos XVII-XIX; gran parte dela perviviu ata o século XX). Mér-século. monodia R. como momento formativo é alleo (en principio evítanse nel os efectos de tensión e descarga, sen o cal R. é inalcanzable). Na polifonía, a categoría de R. fíxase como técnica para subordinar a disonancia á consonancia. A súa polarización, especialmente a polarización da estabilidade e inestabilidade funcional, creou as condicións para a eficacia de R. e a súa percepción aguda (mesmo F. ​​Couperin chamou ao proceso de R. o termo "se sauver", literalmente - para ser gardado).

A correlación das categorías "tensión" - "resolución" pódese estender a construcións de escalas maiores (por exemplo, a un medio inestable ou un desenvolvemento e unha repetición "resolvendo" a súa tensión); neste caso, o efecto R. adquire un significado máis amplo, influíndo na conformación. Na era do romanticismo (e no século XX), desenvolvéronse novas formas de ritmo (en particular, R. incompleto, así como R., baseados nun lado da tensión harmónica; por exemplo, na mazurca de Chopin en C-dur). op.20 No 24 que revela o acorde resolutivo realízase comparando as tres tríadas: T, D e S, mentres que os seus pares -T e D, T e S- non o determinan). Na música do século XX o novo manifestouse, en particular, na violación da polaridade da disonancia e da consonancia, no canto da cal se estableceu unha gradación de disonancia en varias etapas (teoricamente, en A. Schoenberg, P. Hindemith; neste último, “harmonisches Gefälle” – “relevo harmónico”). Grazas ás tónicas complexas (disonantes), resultou posible resolver unha disonancia máis forte noutra menos intensa e substituír a transición disonancia-consonancia por unha transición en varias etapas da disonancia máis forte á consonancia máis forte, así como levar, por exemplo, o son tónico. prima nun acorde de sétima maior (contrariamente á gravitación tradicional, ver - SS Prokofiev, Fleeting, No 2, compases 20-14), resolven internamente a tónica. consonancia (Prokofiev, Sarcasmos, No 24, últimos compases).

Referencias: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Véxase tamén lit. baixo os artigos Harmonía, Disonancia, Dominante, Mozo, Subdominante.

Yu. N. Kholopov