Ton básico |
Ton principal – o son dominante dentro dun determinado grupo de sons, un dos tipos de centro. elemento do sistema de son correspondente. Distinguir entre O. t. intervalo, acorde, tonalidade (modo tónico melódico), toda a peza, así como O. t. escala natural. O. t. representa un soporte, un estribo, un punto de partida.
O. t. intervalo: o seu son principal, subordinando outro ton. Segundo P. Hindemith (1937), a posición relativa dos tons de combinación de diferenzas indica o seguinte O. t. nos intervalos:
O. t. dun acorde é o seu son principal, segundo Krom determínase a súa esencia e significado na ladotonalidade. Segundo JF Rameau (1722), o Ot dun terceiro acorde é o seu "centro harmónico" (centro harmónico), que une as conexións entre os sons do acorde. En contraste co basse-continue que soa real, Rameau constrúe outro - basse-fondamentale, que é unha secuencia de O. t. acordes:
O baixo fundamental foi o primeiro científico. fundamentación de harmónicos. tonalidade. Na definición da O. t. do acorde tipo facd en C-dur, Rameau expuxo a teoría da “dobre aplicación” (dobre emploi): se o acorde vai máis aló en gghd, o seu O. t. é o son d, se está en c -gce, entón f. A teoría escalonada da harmonía (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) absolutiza o terceiro o principio de construción de acordes e toma para O. t. o son máis grave dun acorde reducido ao principal. vidu — unha serie de terzos; en cada son da escala como osn. constrúense tons, tríadas e acordes de sétima (así como non acordes). Na teoría funcional de X. Riemann, distínguese entre O. t. e a prima dun acorde (nun acorde maior coinciden ambos, nun menor non; por exemplo, no as O. t. – soa a, pero prima – e ). P. Hindemith presentou unha nova teoría do OT, que está determinada polo intervalo de percepción harmónicamente máis forte e definido (por exemplo, se hai unha quinta nun acorde, o seu OT convértese en OT de todo o acorde; se as quintas non, pero hai un cuarto, a función da O. t. xeral é realizada pola súa O. t., etc.). A teoría de O. t. Hindemith permite analizar as consonancias do moderno. música, inaccesible á teoría anterior e, polo tanto, nin sequera considerada acordes:
Aplicado no século XX. métodos de definición de t de O. esencialmente difiren entre si. Por exemplo, no acorde des-f-as-h (en C-dur, véxase exemplo): segundo o sistema de pasos máis común na harmonía escolar O. t. - o son h; segundo o método Hindemith - des (o máis obvio para o oído); segundo a teoría funcional de Riemann – g (aínda que está ausente no acorde, é o son principal da función dominante.
O. t. tonalidade (modo): o son principal, o primeiro paso da escala modal.
Na escala natural - o ton máis baixo, en contraste cos armónicos situados encima del (en realidade os armónicos).
Referencias: Tchaikovsky PI, Guía para o estudo práctico da harmonía, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, San Petersburgo, 1884-85; o seu, Libro de texto práctico de harmonía, San Petersburgo, 1886 (o mesmo, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso práctico de harmonía, partes 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Maguncia, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) o seu propio, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (tradución ao ruso, do System Riemann G. doc. a modulación como base da doutrina das formas musicais, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Maguncia, 1.
Yu. H. Kholopov
