Ton lateral |

Nota francesa engadida, nem. Zusatzton, Zusatzton

O son dun acorde que non pertence (súmase) á súa base estrutural. Noutra interpretación, P. t. é “un son non acorde (é dicir, non incluído na estrutura terciana dun acorde), que adquire significado harmónico nunha determinada consonancia como o seu elemento constitutivo” (Yu. N. Tyulin); Ambas interpretacións pódense combinar. Na maioría das veces, P. t. fálase en relación a un ton que non está incluído na estrutura terciana dun acorde (por exemplo, unha sexta en D7). Faise unha distinción entre substitutivo (tomado en lugar da acorde asociada) e penetrante (tomado xunto con el).

F. Chopin. Mazurca op. 17 número 4.

PI Tchaikovsky. 6a sinfonía, movemento IV.

P. t. son posibles en relación non só con acordes de terceiros, senón tamén con acordes dunha estrutura diferente, así como con policordios:

A adición de tons P. (especialmente dous ou tres tons P.) conduce normalmente á transformación dun acorde nun policórdo. P. t. crear unha diferenciación funcional de tres elementos na estrutura do acorde: 1) principal. ton (“raíz” do acorde), 2) outros tons do principal. estruturas (xunto co ton principal "núcleo" do acorde) e 3) tons secundarios (en relación co P. t., o "núcleo" xoga un papel similar ao "ton principal" dunha orde superior). Así, as relacións funcionais máis sinxelas pódense preservar mesmo cun acorde disonante polifónico:

SS Prokofiev. “Romeo e Xulieta” (10 pezas para fp. op. 75, No 5, “Máscaras”).

Como fenómeno de pensamento harmónico P. t. está estreitamente relacionada coa historia da disonancia. A sétima foi orixinalmente fixada no acorde (D7) como unha especie de son de paso "conxelado". A cinética da disonancia de acordes é un recordatorio da súa orixe, da súa natureza de "ton lateral". Cristalizado nos séculos XVII-XVIII. Os acordes tertsovye (tanto consonantes como disonantes) fixéronse, con todo, como consonancias normativas. Polo tanto, P. t. debe distinguirse non en acordes como V17 ou II18 / 7, senón en consonancias estruturalmente máis complexas (incluídas consonancias, cuxos sons poden estar dispostos en terzos, por exemplo, "tónica cunha sexta"). P. t. está xeneticamente relacionada coa acciaccatura, unha técnica escénica dos séculos XVII e XVIII. (con D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. gañou certa distribución na harmonía do século XIX. (o efecto da tónica coa sexta no tema secundario do final da sonata 6 para piano de Beethoven, dominante de “Chopin” coa sexta, etc.). P. t. converteuse nunha ferramenta normativa na harmonía do século XX. Percibida nun principio como “notas extra” (VG Karatygin), é dicir, como sons non acordes “pegados” nun acorde, P. t. categoría, igual ás categorías de sons acordes e non acordes.

Como teórico o concepto de P. t. remóntase á idea de u1bu1b, a "sexta engadida" (sixte ajoutée) de JP Rameau (no seguinte f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 o ton principal do 1º acorde é f, non d, que é un PT, unha disonancia engadida á tríada f2 a4 cXNUMX). X. Riemann considerou que P. t. (Zusdtze) unha das XNUMX formas de formar acordes disonantes (xunto con sons non acordes en ritmos pesados ​​e leves, así como alteracións). O. Messiaen deu a P. t. formas máis complexas. GL Catuar designa o termo “P. t.” sons non acordes, pero consideran especificamente as “combinacións harmónicas formadas por tons laterais”. Yu. N. Tyulin dá P. t. unha interpretación semellante, subdividíndoos en substitución e arraigamento.

Referencias: Karatygin VG, músico impresionista. (Á produción de Peléas et Melisande de Debussy), Discurso, 1915, no 290; Catuar GL, Curso teórico da harmonía, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Libro de texto de harmonía, parte 2, M., 1959; o seu, Modern harmony and its historic origin, na colección: Questions of Contemporary Music, L., 1963, o mesmo, na colección: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Libro de texto de harmonía, libro. 1966, Er., 1 (en armenio); Kiseleva E., TONOS Secundarios Na harmonía de Prokofiev, en: Problemas teóricos da música do século 1967, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Lector en harmonía, parte 8, M., 18, cap. oito; Gulyanitskaya NS, O problema do acorde na harmonía moderna: sobre algúns conceptos angloamericanos, en: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Instituto Musical e Pedagóxico. Gnesinas, non. 1976, Moscova, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Harmonía contemporánea. Romanticismo a través da fila de doce tonos, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov